Больская, Аделаида Юлиановна

Аделаи́да Юлиа́новна Бо́льская (пол. Adela Bolska, урождённая Ско́мпская (пол. Skąpska), по мужу Ди́нхайм-Щави́ньская-Брохо́цкая (пол. Dienheim-Szczawińska-Brochocka); 4 (16) ноября 1863, Подольская губерния, Российская империя — 29 сентября 1930, Таллин, Эстония) — русская оперная певица (лирическое сопрано) и вокальный педагог.

До 1880 года училась в Мюнхене сначала игре на фортепиано, позже пению. В 1883—1888 годах в Московской консерватории у Джакомо Гальвани и Фёдора Коммиссаржевского^[1]. Во время учёбы принимала участие в концертах русского музыкального общества с произведениями и под управлением П. И. Чайковского. Окончила консерваторию с малой серебряной медалью и затем в течение года совершенствовала вокальное мастерство в Италии. Дебютировала в миланском театре «Dal Verme», выступала также в Лоди, участвовала в концертах дирижёров Шарля Ламурё и Эдуара Колонна.

По возвращении в Россию при активном участии Чайковского была принята в Большой театр^[2]; пела под фамилией Скомпская. В 1889 году дебютировала на его сцене в партиях Памины («Волшебная флейта»), Гориславы («Руслан и Людмила») и Татьяны («Евгений Онегин»). Выступала в Большом театре до 1892 года; 17 апреля 1892 года исполнила партию Леоноры в премьере оперы Антона Симона «Ролла». Именно Скомпской Чайковский хотел отдать заглавную партию в новой опере «Иоланта», которую собирались ставить в Петербурге^[3] (на премьере 18 декабря пела Медея Фигнер), однако она была вынуждена уволиться из-за болезни до истечения контракта и уехать лечиться во Францию.

В 1893 году Аделаида Скомпская вышла замуж за графа Александра Диенгейм-Щавиньского-Брохоцкого, в 1894 году родила дочь Марию Ванду. Продолжая заниматься вокалом, брала в Париже уроки у знаменитой французской певицы Миолан-Карвальо. В Париже выступала в салонах и частных собраниях под псевдонимом ***, где её услышал композитор Жюль Массне и настоятельно советовал взять сценический псевдоним и выступать публично. Так как певица отказывалась от иностранных имен, композитор предложил псевдоним — Больска, взяв фамилию героя «Приключения Ладислава Больского» (фр. L’aventure de Ladislas Bolski; 1864) Виктора Шербюлье.

По настоянию друзей в 1896 году возобновила концертную деятельность, с огромным успехом выступив в театре «Лисео» в Барселоне в партии Офелии. Из предложенных ей после этого ангажементов Больская предпочла приглашение Директора императорских театров И. А. Всеволожского в Мариинский театр. Для ангажемента певицы царская власть разрешила временный въезд мужа Больской графа Динхайм-Щавиньского-Брохоцкого на территорию Российской империи, оставившего Польшу после восстания 1863 года.

Дебютировала в Санкт-Петербурге в партии Татьяны («Евгений Онегин» П. Чайковского) 22 сентября 1897 года и выступала на сцене Мариинского театра в ведущих партиях вплоть до 1918 года. Среди премьер Больской — Волхова в «Садко» (26 января 1901 года) и Марфа в «Царской невесте» (30 октября 1901 года) Николая Римского-Корсакова, Дамаянти в «Нале и Дамаянти» Антона Аренского (9 сентября 1908 года).

Впервые исполнила на русском языке партию Зиглинды в «Валькирии» (24 ноября 1900 года) и партию Евы «Нюрнбергских мейстерзингерах» (20 марта 1914 года) Рихарда Вагнера. Во время летних отпусков гастролировала в городах русской провинции: Тифлисе (антреприза П. Зурабова и М. Валентинова), Харькове, Киеве и Одессе (антреприза М. Валентинова), Таганроге, Черкассах, Екатеринославе, Кишинёве, Кисловодске, Вильно, Риге. Также каждый год выступала в Варшаве. Выступала в Париже, Лондоне (Ковент-Гарден).

В 1918 году контракт Больской с Мариинским театром был досрочно разорван. С 1920 по 1923 год была профессором вокального класса в Петроградский консерватории. В 1923 году уехала в Варшаву, где преподавала в консерватории.

Скончалась в Таллине, похоронена в Варшаве на кладбище Старые Повонзки.

Больская была также камерной исполнительницей. По мнению современного музыкального критика,

То, что Аделаида Больская, «солистка Его Величества», голос которой в опере был «каскадом жемчужных брызг», была лучшей исполнительницей романсов Чайковского и Рахманинова, даёт представление о точном месте этой певицы на русской сцене в конце прошлого — начале этого века^[4].

Камерный репертуар Больской включал также сочинения Михаила Глинки, Антона Рубинштейна, Цезаря Кюи, Сергея Танеева, Александра Гречанинова, Александра Глазунова, Рейнгольда Глиэра и др.

Сохранились записи Аделаиды Больской фирмы «РАОГ» — два дуэта с А. Лабинским. Среди других партнёров Больской по оперной сцене были такие выдающиеся артисты, как Фёдор Шаляпин, Леонид Собинов, Фёдор Стравинский, Николай Фигнер, Лев Сибиряков, Маттиа Баттистини, Иван Ершов, Фелия Литвин, братья Ян и Эдуард Решке.

Больская была попечительницей в благотворительном обществе при римско-католическом Храме св. Екатерины в Петербурге. Часто участвовала в благотворительных концертах. В 1901 году, отвечая на вопрос императора Николая II, как он может отблагодарить её за талантливое пение, Больская испросила разрешение на установку памятника Фредерику Шопену в Варшаве — до этого все попытки установить памятник великому композитору были безуспешны; к концу того же года певица вместе с мужем составила комитет по сооружению памятнику, утверждённый варшавским генерал-губернатором. Больская помогала собирать деньги на памятник, в том числе сборами от своих выступлений, организовывала концерты в Петербурге, Варшаве, Лондоне, средства от которых шли в фонд комитета. В 1926 году памятник Шопену (скульптор Вацлав Шимановский) был установлен в Варшаве в парке Лазенки.

• Людмила и Горислава «Руслан и Людмила» М. Глинки
• Татьяна «Евгений Онегин» П. Чайковского
• Волхова «Садко», Снегурочка «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова
• Франческа «Франческа да Римини» Э. Направника
• Катарина Брагадини «Анджело» Ц. Кюи
• Сефиза «Месть амура» А. Танеева
• Эвридика «Орфей и Эвридика» К. В. Глюка
• Памина «Волшебная флейта», Церлина «Дон Жуан» В. А. Моцарта
• Агата «Волшебный стрелок» К. М. Вебера
• Галька «Галька» Ст. Монюшко
• Эльза «Лоэнгрин», Елизавета «Тангейзер» Р. Вагнера
• Виолетта "«Травиата» Д. Верди
• Мими «Богема» Д. Пуччини
• Маргарита «Гугеноты» Д. Мейербера
• Маргарита «Фауст», Джульетта «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно
• Джульетта и Антония «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха
• Эсклармонда «Эсклармонда» Ж. Массне
• Лиза «Пиковая дама» П. Чайковского
• Маша «Капитанская дочка» Ц. Кюи

1. Базылев Л. Поляки в Петербурге. — Санкт-Петербург: Блиц, 2003.
2. Ежегодник императорских театров. Сезон 1901—1902 гг. 
3. Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им С. М. Кирова: [Альбом]. — Ленинград: Музыка, 1983. 
4. Московская Консерватория: 1866—1966. — Москва, 1966. 
5. Музыка и музыканты. Творческие и биографические материалы в фондах и коллекциях рукописного отдела Пушкинского Дома XVIII—XX в. — Санкт-Петербург, 2003. — С. 293.
6. Музыкальная энциклопедия. / Сост. Л. З. Корабельникова. — Москва: Советская энциклопедия, 1973. — С. 520.
7. Старк Э. (Зигфрид). Петербургская опера и её мастера. 1890—1910. — Ленинград-Москва., 1940. 
8. Чайковский и театр. — М.-Л., 1940. 
9. Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни. — Москва-Ленинград: Искусство, 1940. — С. 177-179.
10. П. И. Чайковский С. И. Танеев. Письма. / Сост. В. А. Жданов. — Москва: Госкультпросветиздат, 1951. — С. 149, 152, 512.
11. Иванова М. В. Памятник Фредерику Шопену. — Санкт-Петербург, 2011

Книги на иностранном языке.

1. Kronenberg L. J. Wspomnienia. — Warszawa: F. Hoesick, 1933. — S. 205.
2. Mechaisz Janusz Młynarski. — Suwałki: Suwalskie towarzystwo muzycznego, 1994. — S. 19.
3. Enciclopedia della spettacolo. — Roma. 1954—1962. T.II. — S.745-746.
4. Księga adresowa / Polski kalendarz piotrogradzki na rok 1916. — S. 7.
5. Słownik muzyków polskich. — Kraków, 1964. — S. 52.
6. Słownik biograficzny teatru polskiego 1765—1965. — Warszawa, 1973. — S. 54.