Александрова дача

Александрова дача — садово-парковый ансамбль^[1] (по другим версиям дворцово-парковый ансамбль^[2]), созданный в Павловске в последней четверти XVIII века в среднем течении Тызвы. На данный момент заброшенный парк, памятник археологии и архитектуры. Объект культурного наследия федерального значения в составе списка Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Заброшенная лесная часть неофициально именуется Ивановский лес^[3] с 1940-х годов. Ранее восточная часть также именовалась Анненков парк или Анненкова мыза^[4][1][5].

Садово-парковый ансамбль расположен в долине протекающей по его территории реки Тызвы, с извилистым руслом и живописными холмистыми берегами. В границах ансамбля существовали единственные пруды на Тызве. Александрова дача расположена на Приневской низменности, на склоне Балтийско-Ладожского уступа. В палеозое 300—400 миллионов лет назад вся эта территория была покрыта морем. Осадочные отложения того времени — песчаники, пески, глины, известняки — мощной толщей (свыше 200 метров) покрывают кристаллический фундамент, состоящий из гранитов, гнейсов и диабазов. Современный рельеф образовался в результате деятельности ледникового покрова после схода Валдайского оледенения, завершившегося 12 тысяч лет назад. После таяния ледника территорию будущего парка покрывали отмели Литоринового моря, которое отступило около 4 тысяч лет назад. Таким образом, долина реки Тызвы сложена озёрно-ледниковыми и постледниковыми отложениями^[6]. Живописные овраги нижнего течения реки и её нижних притоков являются результатом последниковой эрозии.

12 декабря (по старому стилю) 1777 года у Павла I и Марии Фёдоровны рождается Александр Павлович, внук Екатерины II и будущий император Александр I.

В 1782 году Екатерина II пишет для своего пятилетнего внука и публикует сказку о царевиче Хлоре.

Сказка получает публичную известность в придворной среде и сохраняет её несколько лет. В том же 1782 году Г. Р. Державин пишет оду «Фелица», где отождествляет одноимённую героиню сказки с Екатериной II. Этим создаётся предпосылка переноса сюжета сказки в реальный мир. Позднее, при вхождении Александра и Константина в подростковый возраст, появляется идея воплощения сказки в парковом ансамбле. Его замысел был поддержан Екатериной II, предполагавшей создаваемый парк как место нравственного воспитания великих князей.

В 1783 году скончалась воспитательница Александра и Константина Софья Ивановна Бенкендорф и руководить воспитанием великих князей назначается^[4] бывший боевой генерал Николай Иванович Салтыков (1736—1816). Он в 1786 году получает участок^[7], граничащий с будущей Александровой дачей, между Царским Селом и резиденцией родителей воспитанников — Павла I и Марии Фёдоровны. Исходя из указанной даты, с учётом необходимости первоначального обустройства, выводятся даты начала строительных работ на Александровой даче, подтверждаемые также черновиками писем Кваренги^[8] - не ранее 1787 и не позднее 1788 года. Датировка начала строительства отдельных объектов парка при этом может варьироваться до 1793 года, когда интерес Александра Павловича к парку был фактически потерян.

В 1786 году началась работа по созданию садово-паркового комплекса. В основу композиции легла сказка о царевиче Хлоре, написанная Екатериной II, а одной из главных задач стало воплощение квестового сюжета средствами садово-паркового искусства и архитектуры. Руководителем строительных работ являлся Джакомо Кваренги, в 1988 году в Венеции были опубликованы черновики писем Кваренги Салтыкову, в трёх из которых обсуждается строительство Александровой дачи^[8]. Ландшафтное обустройство парка было поручено законоучителю великих князей, протоиерею Андрею Афанасьевичу Самборскому. В организации работ ему помогали комиссар Иван Бахаман и поручик Иван Герман^[4][9].

Весной-летом 1789 года строительные работы охватывали значительную часть будущего парка.

10 июня 1789 года строительство впервые посетила Екатерина II, о чём имеется запись в «Камер-фурьерском журнале»^[10]. Оттуда же^[11] известно, что 4 июня 1793 года Александрову дачу посещала Баденская принцесса Луиза Мария Августа^[12], в православии Елизавета Алексеевна, осенью этого же года ставшая женой Александра Павловича. Летом 1793 года Александр с будущей супругой несколько раз заезжали^[11] в усадьбу, последний их визит состоялся 13 августа, в тот же день они переехали в Петербург, где вовсю шла подготовка к свадьбе. С этого момента формально закончилось воспитание князя и началась самостоятельная жизнь Александра с женой Елизаветой Алексеевной.

В конце 1796 года умирает Екатерина II, а в следующем 1797 году возможен демонтаж некоторых символов, явно связываемых с нелюбимой Павлом I императрицей. Обычно с ранней утратой связывают Камень «Наказа...» у Храма Цереры и статую Цереры или Кибелы в самом Храме Цереры.

Из исторических описаний известно, что на Александровой даче располагались Храм Цереры, богини плодородия и урожая; рядом с храмом располагался огромный камень с надписью, отсылающей к «Наказу…» Екатерины; пещера-родник Нимфы Эгерии — «мудрой покровительницы римского царя Нумы Помпилия»; трёхарочный Мост с трофеями, Дом Александра с оранжереей, две ротонды на искусственных островках в нижней части парка, беседка в виде киргизского шатра с золотым верхом, павильон Храм Флоры и Помоны (Эхо) в форме древнеримской эдикулы, а центром архитектурного ансамбля являлся Храм Розы без шипов (Храм, посвящённый Фелице).

Как в сказке, в которой царевич Хлор, прой­дя через ряд испытаний, сумел «взойти на ту высокую гору, где роза без шипов растёт, где добродетель обитает»^[13], кульминационным пунктом был «храм розы без шипов», так и в ансамбле дачи он являлся центром архитектурной композиции (рис. 83). Это отличало дачу от распространённого типа пригородных имений, где центром служил жилой дом.

Храм был воздвигнут на холме, омываемом с трёх сторон прудом, созданным на небольшой речке Тызве; по берегам пруда и разворачива­лось содержание сказки. Места сооружений, изгибы дорожек как бы подсказывались здесь сложной конфигурацией пруда и рельефа мест­ности, т. е. зодчий с большим мастерством ис­пользовал топографические особенности участка, что характерно для творчества Львова. С его именем связано и создание на пруде небольшо­го флота. В 1782 году Екатерина II подарила Н. А. Львову перстень в 2 000 рублей «за сде­ланные им очень красивые модели кораблей и другие небольшие работы для великих князей»^[14]. О кораблях, созданных наподобие судов Пет­ра I для Александровой дачи, говорится в поэме Джунковского^[15], описывающего весь этот ансамбль, а на гравюрах, иллюстрирующих эту поэму, изображены и сами корабли.

Развитие действия сказки начинается от главного здания — жилого дома. Компактный его объём с небольшим ризалитом, обращённый в сторону пруда, имел облик построек раннего русского классицизма, о чём говорят высокие окна его низа с характерными барельефными вставками над ними. Верх дома был решён весь­ма оригинально: центральный поднимающийся объём, завершённый ярко окрашенным коробо­вым покрытием, был окружён крытой на колон­нах террасой и напоминал шатёр с золотым верхом. Таким образом, зодчий придал даче восточную окраску, которую имела и сама сказка. Дом был обращён к озеру, а не к подъездной дороге, что связывало регулярную планировку примыкающей к нему территории с живописной композицией всего ансамбля.

На запад от дома за оврагом, «где мост трофеями стоит одетый», простиралась обширная территория, содержавшая в себе соблазны, предназначенные (по сказке) для испытания будущего государственного мужа. Здесь инте­ресны как сами темы, так и их исполнение. Первая постройка — «намет» известна нам только по описанию Джунковского «Богатство вкруг его изображенно, внутри он убран, как ленива спесь... и место нежно тут и воды крас­ны»^[16]. Основная группа сооружений этой части дачи олицетворяла земледелие — экономиче­скую основу России того времени, представленное идеализированной сельской жизнью в ал­легорических образах. В окружении возделан­ных полей с хижиной-павильоном, перед которым «из недр Земли огромный камень встал» (символ «Наказа Екатерины II») с источником-ключом вблизи, с пещерой «Нимфы Эгерии» и др., возвышался на холме храм Цереры (рис. 84). Эта группа, такая близкая по теме Льво­ву, имела черты, проявившиеся в последующих его работах, например, в парке усадьбы Знаменское (композиционное сходство одноимённых храмов и скульптур в них; открытый характер композиции; ордер, каннелированный в верх­них ⅔ ствола колонны без баз — см. ранние проекты Львова, как Арпачёво и др.; модуль­ный карниз дорического ордера; вазы, венчаю­щие колоннаду).

«От сельска жительства», минуя мосты и водопад, дорога подводила к храму-ротонде — конечной цели пути. «Прекрасный круглый храм взор поражает, семью столпами он изображает премудрости открытый всем алтарь»^[17]. По изя­ществу и отточенности пропорций, изысканно­сти форм он являлся выдающимся архитектур­ным произведением. Весь вытесанный в камне, воздвигнутый как на пьедестале на высоком холме, охваченном с восточной стороны панду­сом, выложенным из камня, так же как и бе­рег озера у основания холма, он напоминает мавзолей в Никольском. Лёгкость широко рас­ставленных колонн, завершение, многоцветная живопись^[18], покрывавшая купольный свод, ха­рактерны для парковых павильонов Львова.

Дальнейший путь (возвращение по другую сторону озера) через парк, где поставлены были памятники Славы, приводит к единственному павильону, от которого кое-что сохранилось до наших дней — «храму для покою», посвящён­ному Помоне и Флоре. Павильон однотипен с памятником «Родителям» в Павловском парке, сооружённом приблизительно в это же время, первый в ионическом, второй в дорическом ор­дере. Дальнейшее исследование должно выяс­нить сходство и различие в пропорциях и раз­мерах сооружений, общность технических приё­мов и декоративных форм и даст возможность установить авторство, имея в виду, что проект памятника «Родителям» сделан рукой Львова (рис. 85).

Парковая территория Александровой дачи по другую сторону дороги тоже имела живопис­ную планировку, на острове пруда был постав­лен павильон-ротонда^[19]. Дача, видимо, имела и своё небольшое хозяйство: напротив дома, че­рез озеро на рисунке Львова изображены оран­жереи и другие хозяйственные постройки (см. рис. 11).

Молодой зодчий, только что творчески обо­гащённый путешествиями по Западной Европе, окрылённый успехами первых работ по заказам Екатерины II, с большим вдохновением и фан­тазией нарисовал этот парковый ансамбль. Те­ма «Работа сельская, Цереры дар» нашла здесь своё яркое воплощение^[20].

Изображает хоромы Лентяги-музрзы из «сказки о царевиче Хлоре»^[21].

Здание оранжереи было одним из двух, наряду с дачей Салтыкова, отапливаемых зданий, связанных с архитектурным ансамблем и единственным отапливаемым зданием на территории собственно парка. Создано по проекту Джакомо Кваренги^[21][22]. Имело видовую площадку на крыше под тентом. Считается, что посещение здания оранжереи Елизаветой Алексеевной повлияло на доработки или проект Елизаветиного павильона, который также имел на крыше видовую площадку с тентом и был создан не более чем на 12 лет позднее оранжереи.

Участок рядом с Орнажереей ограниченный Славянской дорогой (будущей улицей Мичурина) и исчезнувшей к 1870-м годам Новгородской дорогой был распланирован в регулярном стиле согласно карте Павлвоска 1790-х годов, что даёт основание, вместе с наличием печного отопления, рассматривать оранжерею в качестве дворца, а саму Александрову дачу в качестве дворцово-паркового ансамбля.

Круглая колоннада, подобная Храму Аполлона в Павловском парке. В центре колоннады из 12 дорических колонн, объединённых общим антаблементом, на вымощенной камнем площадке на пьедестале находилась статуя богини с серпом и пучком колосьев. Статуя богини Цереры представлена одетой в хитон (нижнюю рубашку), поверх которой накинут гиматион (накидка в виде плаща), на голове корона, правая нога выгнута вперёд коленом, левая рука несколько согнута в локте, как будто охватывает пучок колосьев. По очертаниям фигура напоминает получившую известность в 1789 году статую Ж. Д. Рашетта, изображающую Екатерину II в виде Цереры. Бронзовый оригинал этой статуи был установлен на даче А. А. Безбородко, с 1875 года находился в Гроте в Царском Селе, был утрачен в годы Великой Отечественной войны, ещё одна гипсовая копия с 1792 года украшала павловский Храм Дружбы и была случайно разбита в 1938 году.

Колоннада была утрачена, предположительно демонтирована, в первые годы царствования Павла I, не упоминается как существующая позднее 1810-х годов.

Ротонда с семью ионическими колоннами и тремя ступенями. В центре — алтарь (небольшая колонна), на котором поставлена ваза с Розою без шипов из позолоченной бронзы — символ совершеннейшей добродетели, путь к которой долог и труден. В 1792 году купол Храма Розы без шипов был расписан изнутри историческим живописцем Г. И. Угрюмовым на тему «Апофеоз Петра I»^[4]. Историк архитектуры В. Н. Талепоровский утверждает^[24], что купол был расписан дважды, «более ранняя роспись трактована, как увитый розами трельяж с семью медальонами по осям колонн». Росписи до наших дней не дошли, а сам храм находится в руинированном состоянии.

 Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610666290016 (ЕГРОКН). Объект № 7810343001 (БД Викигида)

Сохранившееся с большими утратами здание, конечная точка маршрута царевича Хлора из одноимённой сказки. В Храме, сооружённом в виде эдикулы, прекрасно обозреваемом с Новгородской дороги, находились две ниши со статуями богинь. Фриз украшали два медальона с барельефами амуров в виде садовников. На входе в святилище — две ионические колонны и по бокам две полуколонны, поддерживающие архитрав. Как свидетельствует В. Н. Талепоровский, стены храма и его колонны были покрыты искусственным мрамором разных оттенков и рисунков: «Ниши для статуй были облицованы искусственным мрамором красного тона, выделявшимся на белой глади стены. Полукупол покрыт мелкими восьмигранными и четырёхгранными кессонами с розетками, среди которых строгие звездообразные розетки чередуются с „вихревыми“, закручивающимися»^[24]. Остатки прекрасной отделки павильона Эхо сохранились только на гравюрах и фотографиях, но само здание уцелело, хотя и срочно нуждается в реставрации^[26].

Мост, расположенный на нынешней улице Мичурина. Набережная дорожка обходила публичную дорогу на другом уровне под его боковыми сводами. Восстановлен в 1980—1983 годах с единственным пролётом вопреки позднее выявленным изображениям.

Несохранившийся мост, расположенный на продолжении линии Кадетского бульвара — улицы Ломоносова — Садовой улицы. Набережная дорожка обходила публичную дорогу на другом уровне под его боковыми сводами. Запланированная в 1780-х годах Новгородская дорога из Царского села так и не была достроена дальше долины реки Тызвы, а сам мост не упоминается как существующий после 1820-х годов. С появлением Витебской железнодорожной линии планировочная линия Новгородской дороги в Павловке оказалась утрачена.

Водоём на реке Тызве, виды через который были основным типом визуальных связей между строениями и видовыми точками в парке. Поддерживался утраченной не позднее конца 1870-х плотиной, расположенной на примерно равном расстоянии между современными улицами Правды и Мичурина. Насыпь плотины частично сохранилась, к 1944 году все мосты через пруд были трачены: мост с трофеями на Новгородской дороге, арочный мост на дороге в Графскую Славянку (его заменил мост-плотина на улице Мичурина), китайский мост.

В 1786 году с участком великих князей стала граничить дача одного из их воспитателей, Николая Ивановича Салтыкова^[7]. Так в парке за небольшим оврагом появились ещё два здания: Дом Салтыкова и Птичник. В 1788 году по инициативе Николая Ивановича была построена и освещена церковь Адриана и Натальи, находившаяся у границы парка вблизи пересечения современной улицы Мичурина и переулка Мичурина.

Участки Александровой дачи и дачи Н. И. Салтыкова с начала XIX в. меняют своих владельцев и дробятся. До 1917 г. часть территории этих участков под названием «Собственная дача» находится в собственности представителей дома Романовых, другие участки использовались как дачи и принадлежали разным лицам.

С 1918 года город Павловск, к которому прилегала территория заброшенного парка, назывался Слуцк.

С 1919 г. на территории парка располагается созданная по инициативе И. И. Полянского Слуцкая экскурсионная станция^[27], определившаяся как учреждение, занимающееся изучением местной природы, проведением экскурсий и лекций. Задачей станции была популяризация биологических и естественнонаучных знаний. У И. И. Полянского был опыт преподавания в Павловске в «Летнем практическом институте природоведения» в 1910—1912 годах. На нём были основаны сценарии школьных экскурсий, позволявших наглядно увидеть изучаемую флору и фауну.

В одной из дач был устроен музей местной природы с библиотекой, лабораторией и кабинетами для занятий, функционирующими круглый год, обслуживающими по преимуществу экскурсионную станцию. В другой даче — кабинет и лаборатории для практических занятий слушателей курсов по основным отделам естествознания.

Участок Слуцкой экскурсионной станции имел большую площадь чем исторический парк. Именно связанное с созданием экскурсионной станции межевание определило современную границу территории объекта культурного наследия. О памятниках старины И. И. Полянский писал, что на территории экскурсионной станции «сохранились следы некоторых впоследствии заброшенных парковых дорожек и две запущенные художественные беседки („Эхо“ и „Храм розы без шипов“)». Отсюда понятно, что к 1920-м годам Храм Флоры и Помоны получил название «Павильон „Эхо“ в Слуцке», вероятно, для отличения от Павильона «Эхо» или Колоннады «Эхо» в Александрии.

До последних дней жизни учёный И. И. Полянский отдавал всё своё время экскурсиям и работе на Слуцкой экскурсионной станции. Он скончался внезапно 14 июня 1930 года после экскурсии, проведённой для студентов. Вскоре после смерти учёного Слуцкая экскурсионная станция была закрыта, и её территория и постройки переданы Ленинградской зональной плодово-ягодной станции имени Мичурина.

В 1930-х годах обмеры и съёмку Храма Флоры и Помоны и Храма Розы без шипов проводил Владимир Николаевич Талепоровский. Эти материалы были использованы в его книге о Чарльзе Камероне^{[24][28][29][30]}.

Во время Великой Отечественной войны Павловск находился в оккупации с сентября 1941 года по январь 1944 года. После освобождения города плодово-ягодная станция была восстановлена на прежнем месте, здания станции уцелели, а вот парк и постройки были значительно повреждены. К середине XX в. на местности ещё сохранялись Храм Розы без шипов, Храм Флоры и Помоны и перестроенная дача Н. И. Салтыкова. Храм Розы без шипов подвергся разрушению между 1941и 1956 годами^[32]. Точные обстоятельства не установлены.

С 30 августа 1966 года объект находится под охраной ГИОП. Постановление об этом приняло правительство — Совет Министров РСФСР.

В декабре 1990 г., на XIV сессии Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО в Банфе (Канада) было решено включить в Список Всемирного наследия под № 540 объект с названием «Исторический центр Ленинграда и связанные с ним комплексы памятников». Под № 540—007 значился компонент под названием «Дворцово-парковые ансамбли г. Павловска и исторический центр города». А в качестве одного из элементов этого компонента указывался ансамбль Александровой дачи («Alexanderova’s Villa»).

В 1980-х годах имелся предварительный проект восстановления парка, реализации которого помешали глобальные политические трудности.

Бывший Анненков парк в верховьях р. Тызьвы (Александрова дача) восстанавливается с определенной функциональной специализацией. Это будет место отдыха детей и жителей самого г. Павловска*^[1][5].

Под ссылкой на примечание приводится наиболее подробное описание ансамбля в цитируемой книге. Авторство Александровой дачи тогда оспаривалось между Чарльзом Камероном и Николаем Львовым:

* Почти несохранившийся парк «Александрова дача» создавался в самом конце XVIII в., несомненно, под влиянием Павловска. Многоколонная открытая ротонда храм Цереры напоминала храм Аполлона, беседка Эхо — памятник «Любезным родителям» и т. д. Интересно, что парк был задуман в качестве своеобразной иллюстрации к сказке «О Царевиче Хлоре», написанной императрицей для своего внука Александра. По предположениям В. Я. Курбатова [1916]^[33], большая часть построек была возведена по эскизам Ч. Камерона. Однако исследования М. В. Будылиной устанавливают авторство Н. А. Львова [1961]^[34]. В описании, относящемся к 1793 г., упоминаются такие садовые «затеи», как шатер с золотым верхом, мост, украшенный трофеями, водный ключ, пещера нимфы Эгерии и т. д. В храме Розы без шипов на куполе изображено «Око Петрово», «Блаженствующая Россия» и орёл, ломающий «рога» месяца,— отзвуки побед России в войнах с Турцией, которые нашли свое полное выражение в памятниках Царскосельского парка^[1][5].

Тем не менее, опубликованные планы того времени показывают слабое знакомство с исторической топографией Александровой дачи.

В 1939 году В. Н. Талепоровский опубликовал версию о принадлежности проектов Храма розы без шипов и Храма Флоры и Помоны Чарльзу Камерону, которая была обоснована только стилистическим сходством^[24].

В 1961 году в монографии об архитекторе Н. А. Львове обосновывается версия его авторства:

Архитектурная деятельность Н. А. Львова в Петербурге связана с обширным строительством в столице и её пригородах. Новое классическое направление в архитектуре того времени нашло отражение уже в ранних произведениях молодого зодчего. Его первые работы были разнообразны и часто делались по заказу Екатерины II (Невские ворота, Могилёвский собор и др.). В этот период создаётся архитектурный ансамбль Александровой дачи вблизи Павловска (рис. 82). Дача предназначалась Екатериной II внуку Александру и должна была быть не только местом отдыха и увеселения, но также при помощи архитектурных средств служить воспитательным целям. Она задумана как своеобразная иллюстрация к нравоучительной сказке о царевиче Хлоре, написанной Екатериной (издана в 1782 г.). Эта сказка получила отражение в оде «К Фелице» Державина. Этот же поэтический замысел с большой фантазией и изобретательностью был осуществлён здесь зодчим.

Дача строилась одновременно с возведением основных построек дворцового ансамбля в Павловске^[35]. Всё то стилистически новое, что воз­никало там, получило отзвук в архитектурном облике Александровой дачи, на основании чего в литературе её авторство иногда приписывалось Камерону^[31]. Обнаруженный среди чертежей Львова проектный рисунок этой дачи (см. рис. 11) и изучение архитектурного ансамбля дачи заставляет пересмотреть вопрос её авторства и приводит нас к убеждению, что создателем её был Н. А. Львов^[36].

В 2011 году С. В. Выжевский выдвинул^[37] версию версию авторства Кваренги на основании черновиков его писем, опубликованных в 1988 году^[8] и рассмотрения графического наследия архитектора, в частности, зарисовок Александровой дачи его авторства. Позднее были обнаружены другие изображения авторства Кваренги, соотносимые с Александровой дачей^[38][39].

• Екатерина II. Сказка о царевичѣ Хлорѣ. — СПб.: Тип. Акад. наукъ, 1782.
• Екатерина II. Сказка о царевиче Хлоре в современной орфографии с редакционными пояснениями слов.

Оригинальное название поэмы: «Александрова, увеселительный садъ его императорскаго высочества благовѣрнаго государя и великаго князя Александра Павловича».

Поэтические достоинства этого льстивого придворного произведения невелики, однако значительно его историческое значение как единственного полного описания парка периода его расцвета.

• Русское издание 1793 года
  • rusneb
  • викитека
  • Александрова, увеселительный садъ его императорскаго высочества благовѣрнаго государя и великаго князя Александра Павловича. - СПб: Типография Академии наук. - 1793.
• Русское издание 1794 года с улучшением иллюстраций, без изменения текста
  • rusneb
  • викитека
  • Александрова, увеселительный садъ его императорскаго высочества благовѣрнаго государя и великаго князя Александра Павловича. - СПб: Типография Академии наук. - 1794.
• Французское издание 1793 года
  • Džunkovskij S. S. Alexanderova ou Les Jardins de Son Altesse Impériale monseigneur le grand duc Alexandre Pauloide: Poème dédié à Sa Majéste Impériale Cathérine Seconde impératrice et autocratrice de toutes les Russies: Traduit du russe. - Saint Pétersbourg [St.-Peterburg: De l'Imprimerie de l'Académie Impériale des sciences], 1793.
• Французское издание 1794 года
  • Džunkovskij S. S. Alexanderova ou Les Jardins de Son Altesse Impériale monseigneur le grand duc Alexandre Pauloide: Poème dédié à Sa Majéste Impériale Cathérine Seconde impératrice et autocratrice de toutes les Russies: Traduit du russe. - Saint Pétersbourg [St.-Peterburg: De l'Imprimerie de l'Académie Impériale des sciences], 1794.
• Второе русское издание с заново сделанными ухудшенными иллюстрациями
  • Джунковский С. С. Александрова, увеселительный сад его императорскаго высочества благовѣрнаго государя и великаго князя Александра Павловича. - Харьков: Университетская типография, 1810 (2-е издание).

• Giacomo Quarenghi. Architetto a Pietroburgo. Lettere e altri scritti. A cura di Vanni Zanella. Venecia: Albrizzi editore, 1988.
• Fabriche e disegni di Giacomo Quarenghi architetto di S. M. L’Imperatore di Russia cavaliere di Malta e di S. Walodimiro illustrate dal cavaliere Giulio suo figlio. Opera dedicata a Sua Altezza Imperiale il gran duca ereditario delle russie. [Фасады и планы Джакомо Кваренги архитектора Е.<го> В.<еличества> Императора России, кавалера Мальтийского ордена и ордена Св. Владимира, иллюстрированные кавалером Джулио его сыном. Творение, посвященное Его Императорскому Высочеству Государю Великому Князю и Наследнику Русскому.] — Mantova, 1844.
• Giacomo Quarenghi: Architetture e vedute: Cat. della Mostra, Bergamo, Palazzo della Ragione, 14 mag. — 17 lugl. 1994. [Джакомо Кваренги. Архитектура и ведуты. Кат. выставки. Бергамо, Дворец правосудия, 14 мая — 17 июля 1994.] — Milano: Electa, 1994.
• Дж. Кваренги. Архитектурная графика: коллекция Государственного музея истории С.-Петербурга: научный каталог. — СПб., 1998.

• Талепоровский В. Н. Чарльз Камерон. — М., 1939.
• Будылина М. В., Брайцева О. И., Харламова А. М. Архитектор Н. А. Львов. — М., 1961.

• Выжевский С. В. Александрова дача: обстоятельства её создания и архитектор Дж. Кваренги // Царское Село на перекрёстке времен и судеб. XVI Царскосельская научная конференция. — Ч. 1. — СПб., 2010. — С. 126—146.
• Выжевский С. В. Александрова дача и 220 лет её истории. - Павловск: Павел, 2013.
• Громова Н. И. Александрова дача. 1956. На правах рукописи (копия музей истории Павловска). В т. ч. Приложение 2. Выписка 8 включает выписки из: Михайловский. И. Б. Павловск. Историко-архитектурная монография. 1937-1939. На правах рукописи.
• Семёнова Г. В. Александрова дача в культурном ландшафте Царского Села и Павловска // Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга. Краеведческие записки. Исследования и материалы. Выпуск девятый. — СПб.: Белое и черное, 2003. С. 122—141.

• Альбом исторических изображений на PastVu