Арнштам, Александр Мартынович

Алекса́ндр Марты́нович Арншта́м (при рождении Алекса́ндр Мо́зесович Аро́нштам^[1][2][7]; 1880—1969) — российский, советский, немецкий, французский художник, график, иллюстратор, сценограф, художник кино.

Родился 28 марта (по старому стилю) 1880 года^[1] в Москве на Петровке, был четвёртым ребёнком в еврейской купеческой семье из Курляндской губернии^[8]. Иудейского вероисповедания^[3]. Его отец, митавский купец первой гильдии^[9] Мозес Арoнштам (1840 — после 1912)^[10][11], в купеческом сословии с 1884 года^[12][13], был владельцем текстильных мануфактур и модного магазина^[14], мать — Амалия (Эмилия) Морицевна Аронштам (в девичестве Зимзон)^[15][16]. В 1890-е годы семья жила на Большой Дмитровке в доме Штюрцваге^[17][18], потом в доме Мятлева^[19]. С детства занимался музыкой — брал уроки фортепиано у Давида Шора, скрипки — у Алексея Яньшинова и, затем, у Николая Соколовского. На протяжении 12 лет учился в частной гимназии Креймана, находившейся на Петровке, 25, недалеко от дома его родителей^[20] (1 июня 1901 получил аттестат зрелости, в котором преобладали отметки «удовлетворительно» и только по физике и математической географии — «хорошо», однако по новым языкам имел «отлично»)^[3].

В 1901 году поступил на химический факультет Университета Фридриха Вильгельма в Берлине, посещал лекции по истории искусств, философии, анатомии. В 1902 году подал прошение о принятии на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета, но вновь уехал за границу и только с 1903 года продолжил обучение на юридическом факультете Московского университета^[3]. Учился с длительными перерывами из-за поездок за границу.

В шестнадцатилетнем возрасте познакомился на Рижском взморье с дочерью петербургского коммерсанта Розой Мордухович, ставшей впоследствии его женой. В своём петербургском доме Мордухович устраивала литературные вечера. На них в 1905 году появился сатирический журнал «Сигнал», издание которого взял на себя её отец, а главным редактором стал Корней Чуковский. В этом журнале впервые были опубликованы рисунки Александра Арнштама («…Я посылал их с радостью, печалясь, что нахожусь не рядом»)^[20].

В начале осени 1905 года в Швейцарии прошла свадьба Александра Арoнштама и Розы Мордухович, после которой они поселились в Париже. Арнштам в это время учился в академии Гранд-Шомьер у Люсьена Симона и Жоржа Девальера. Из-за болезни Розы семья затем переехала в Швейцарию, где в Лозанне в 1907 году родился их первый ребёнок Жорж^[20], после чего они вернулись в Россию. 26 марта 1908 года он был уволен из Московского университета как не внесший платы за слушание лекций в весеннем полугодии 1907 года. В сентябре 1908 года он внёс плату за два полугодия и продолжил обучение. В 1910 году в Москве родился его сын Эдгар^[21]. В октябре 1910 года он был снова уволен, в январе 1911 года восстановлен и, наконец, 14 января 1912 года был удостоен выпускного свидетельства, оформленного на имя Аронштама Александра, хотя уже с 1908 года свои художественные работы он уже подписывал как Арнштам. Будучи студентом, посещал мастерскую художника Константина Юона на Арбате^[20].

К 1912 году финансовое положение отца пошатнулось^[22], семья часто меняла места жительства. В 1912 году Александр Арнштам с семьёй переехал в Петербург, жил на Большом проспект Васильевского острова, №88а^[23]. Оформив обложку номера журнала «Золотое руно», посвящённого Евгению Лансере, Арнштам начал работать в книжной графике. Постепенно он расширил сферу своих профессиональных интересов и стал заниматься театром и живописью. В русле своих театральных интересов в 1913—1914 годах Арнштам писал критические статьи для газеты «Театр и жизнь». В 1914 году выполнил декорации к оперетте «Уличная графиня», поставленной Константином Грековым в частном Театре Незлобина. В 1915—1917 годах участвовал в различных выставках, в том числе в выставках «Мира искусства»^[20].

Отдыхая в 1914 году в Финляндии в Куоккале, Александр Арнштам нарисовал по просьбе Корнея Чуковского обложку для его рукописного альманаха «Чукоккала». В 1916 году художник выпустил «Наш журнал» с текстами и рисунками детей — своих и детей своих знакомых (Бенуа, Серебряковых, Добужинских, Рерихов, Городецких). В 1916 году Арнштам оформил книгу Всеволода Дмитриева «Валентин Серов» — первую из серии «Библиотека иллюстрированных монографий». В 1919 году иллюстрировал книгу Андрея Левинсона «Старый и новый балет»^[20].

Отношение Александра Арнштама к Февральской революции осталось неизвестным. Октябрьский переворот он встретил настороженно, но тем не менее был приглашён работать в редколлегию Народного комиссариата просвещения РСФСР (Наркомпроса РСФСР) и заведовать художественным отделом «Свободного журнала» (1917—1918). Художник начал работать с Госиздатом и получил много заказов. Арнштам участвовал в массовом издании литературной классики и иллюстрировал произведения Александра Пушкина, Ивана Тургенева, Алексея Кольцова, Шолом-Алейхема и других писателей^[24]. Одновременно с этим Александр Арнштам был назначен директором художественной школы для молодёжи и рабочих^[20].

В конце 1919 года Александр Арнштам был арестован ЧК по делу работников петроградской конторы Центросоюза («процесс экономической контрреволюции») и, несмотря на заступничество Максима Горького и Анатолия Луначарского, провёл в тюрьмах Петрограда и Москвы девять месяцев. Находясь в тюрьме, оформил по заказу Госиздата революционную «Азбуку» (в 1922 году «Азбука» экспонировалась на Международной книжной выставке во Флоренции под вывеской «8 иллюстраций к книге „Народная азбука“»). О своём пребывании в тюрьме написал: «человеческая жизнь стоила столько же сколько мыльный пузырь… или ещё меньше». После Бутырской тюрьмы был отправлен в Покровский (или Семёновский) концлагерь (специализированная тюрьма ВЧК) в Москве и, после снятия обвинения, был освобождён^[20].

После освобождения Арнштам был назначен художественным консультантом московского отделения Госиздата и приглашён к сотрудничеству с журналом «Красноармеец». В литературной секции Госиздата отвечал за художественное оформление сочинений Пушкина, готовя издания его произведений с иллюстрациями русских художников и оформляя обложки^[20].

22 ноября 1921 года Арнштам вместе с семьёй эмигрировал через Ригу в Берлин, о чём говорил с сожалением: «Для меня этот отъезд был событием мрачным, тоскливым, непоправимым». Продолжил работать как иллюстратор книг с издательствами «Геликон», «Огоньки», «Слово», «Театр», «Русское универсальное издательство» и др. В 1922 году совместно с Евгением Грюнбергом основал издательство Academia, в котором заведовал художественной частью. В этом издательстве последовательно подготовил книги со своим графическим оформлением: «Московия ХVII-го века» Георгия Лукомского, «Алхимия театра» Самуила Вермеля, «Театр как таковой» Николая Евреинова. Не прерывая до середины 1920-х годов связей с ленинградским отделением Госиздата, продолжал работать над отдельными томами «Жана-Кристофа» Ромена Роллана^[20].

В Берлине Арнштам занимался частным преподаванием; самые известные его ученики — Тото Познер и Олег Цингер. Также занимался сценографией — оформлял спектакли Ж. Альтмана и создавал костюмы для балетов Самуила Вермеля. Поддерживал связи с режиссёром Николаем Евреиновым, актёрами Г. Серовым и Акимом Тамировым, писателями Виктором Ирецким, Осипом Дымовым, Алексеем Ремизовым и Виктором Шкловским^[20].

В 1922 году Александр Арнштам экспонировал свои работы на 1-й выставке русского искусства в галерее Ван Димена. После отъезда Николая Минского в Лондон Арнштам был избран председателем Дома искусств. В 1923 году Арнштам участвовал в создании Союза русских живописцев, ваятелей и зодчих. В Берлине художник создал большое количество женских портретов и портретов людей творческих профессий. Критика находила в портретах «господина профессора А.» «изысканный штрих». С 1928 года Арнштам начал работать в кинематографе в различном качестве с различными компаниями — UFA, Terra Films, Gottschalk Films и др. В частности, он выступил художественным консультантом самого коммерчески успешного фильма Германии 1929 года «Восхитительная ложь Нины Петровны»^[20].

В 1933 году, восприняв национал-социализм как реальную угрозу себе и своей семье, Александр Арнштам вновь эмигрировал — во Францию и поселился в Париже, где уже жил и работал его старший сын Жорж. Начав всё сначала, он длительное время перебивался мелкими заказами для кинорекламы, пока наконец в 1938 году не получил приглашение вместе с Ги де Гастайном оформить фильм «Катя» режиссёра Мориса Турнёра. После успешного проката фильма Арнштам начал получать заказы на рекламу от кинофирм Films-Éclair-Journal, Redon, Franco-London-Films, Gay-Lussac и др. В оккупированном немцами Париже он оставался с женой до 1943 года и рисовал программки для концертного зала Плейель, а затем снова бежал от нацистов на юг Франции. До конца Второй мировой войны жил в Вильреале, где писал пейзажи и жанровые сцены, в том числе из русской жизни^[20].

После войны Арнштам поселился в Монморанси близ Парижа. Периодически работал над фильмами, делал киноафиши. В 1953 году в студии Vendôme инсценировал пьесу шведского писателя Юхана Хеннинга Бергера «Потоп». В конце 1950-х годов оформлял книги Эмиля Золя из цикла «Ругон-Маккары» в серии Livre de poche (карманные издания), заказы на которые ему передавал сын Кирилл. После смерти жены в 1956 году Арнштам переехал к сыну Кириллу в Пале-Руаяль. Там он начал делать книгу о Пале-Руаяле и его «прославленных обитателях». Книга должна была состоять из фотографий, его собственных рисунков и текстов об этом месте. Жан Кокто сделал для этой книги фронтиспис и написал вступление, но проект оказался для издателей слишком дорогим и не состоялся^[20].

Последним осуществлённым крупным проектом Александра Арнштама стал балет по роману Эмиля Золя «Нана», музыку к которому написал Анри Томази. Несколько лет Арнштам работал над сценарием, декорациями и костюмами к спектаклю. Премьера балета состоялась 14 декабря 1962 года в Страсбурге^[20].

Умер 6 октября 1969 года.

Сестра — Тереза Мозесовна (Моисеевна) Арнштам (в замужестве Вендель; 6 августа 1879, Москва — 1941, Рига)^[25], погибла с семьёй в Рижском гетто^[26]; в её рижском доме А. М. Арнштам с семьёй жил после эмиграции из России в 1921 году^[27]. Братья — Яков Мозесович Аронштам, Карл Мозесович Аронштам^[28]. Сестра Элла.

Жена — Роза Абрамовна (Адольфовна) Мордухович (в замужестве Арнштам^[29], 28 марта 1882 — 1956), дочь петербургского купца Абрама Самуиловича (Адольфа Самойловича) Мордуховича^[30][31], владельца товарищества «А. С. Мордухович и К», представлявшего филадельфийские паровозостроительные заводы Бальдвина в России^[32][33], штуровой (шкивидорной) конторы и акционерного общества «Пароходство Русь» (1899), чьи суда курсировали главным образом на Дальнем Востоке, который среди прочего был издателем редактируемого К. И. Чуковским журнала «Сигнал»^[34][35]. Их дети^[20]:

• Жорж (Георгий Александрович) Арнштам (1907—1993) — французский монтажёр кино.
• Эдгар Александрович Аронштам (1910—?)^[36].
• Игорь Александрович Арнштам (1911—1993) — французский художник.
• Кирилл Александрович Арнштам (1919—2020) — французский художник.

• Герман М. Александр Арнштам // Нева. — 2006. — № 2. — С. 172—192.
• Колесников Александр. Изысканный штрих господина А.: [Рецензия на книгу: Александр Арнштам. Воспоминания / Пер. с фр. М.Ю. Германа. — СПб.: Издательство имени Н.И. Новикова, 2010.] // Знамя. — 2011. — № 8.
• Арнштам Александр Мартынович / Составители [[Лейкинд, Олег Леонидович|О. Л. Лейкинд]], [[Махров, Кирилл Васильевич|К. В. Махров]], [[Северюхин, Дмитрий Яковлевич|Д. Я. Северюхин]] . Искусство и архитектура русского зарубежья. Дата обращения: 29 февраля 2020.
• Александр Мартынович Арнштам . Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына. Дата обращения: 25 февраля 2020.
• Магидович Марина. Отец и Сын. Две судьбы и два Парижа . Paris-Париж (22 марта 2002). Дата обращения: 1 марта 2020.