Бацци, Карло (художник)

Карло Бацци (итал. Carlo Bazzi; 6 июля 1875^[1], Турин — 6 мая 1947, Милан) — итальянский художник-дивизионист и мастер витражей.

Произведение относится к ключевому периоду творчества художника, ознаменовавшему переход к более современным живописным языкам в рамках ломбардской художественной сцены начала XX века.^[2] Оно закрепило переход к современным художественным формам. Levata del Sole allo Spluga считается синтезом между натуралистическим наблюдением и символистским напряжением.^[3]

Картина изображает альпийский пейзаж на рассвете, где свет является не просто атмосферным явлением, но и структурным элементом композиции. Живопись Бацци в этом произведении выходит за рамки ломбардского натурализма XIX века, переходя к атмосферному и ментальному видению, предвосхищающему колористические и световые решения, которые станут характерными для символизма и Миланского сецессиона. Композиционный приём и использование утреннего света ставят картину в диалог с европейскими художественными поисками того времени — от Джованни Сегантини до Фердинанда Ходлера, при этом она сохраняет свой итальянский стилистический характер.^[4]

Родился в 1875 году в Турине. Он учился в Академии Брера у Джузеппе Бертини и Веспасиано Биньями. На рубеже веков писал в основном пейзажи, много работал на плэнере в окрестностях озера Комо.

В 1906 году Бацци вместе с Сальваторе Корвайя открыли в Милане мастерскую по созданию витражей «Vetrate Corvaya e Bazzi»^[5]. Эта мастерская проработала до 1948 года и закрылась через год после смерти Бацци. В мастерской, под руководством Коравайя и Бацци, были изготовлены, в частности, несколько витражей Миланского собора и витражи Амброзианской библиотеки в Милане.

Произведение относится к ключевому периоду творчества художника, ознаменовавшему переход к более современным живописным языкам в рамках ломбардской художественной сцены начала XX века.^[2] Оно закрепило переход к современным художественным формам. Levata del Sole allo Spluga считается синтезом между натуралистическим наблюдением и символистским напряжением.^[3]

Картина изображает альпийский пейзаж на рассвете, где свет является не просто атмосферным явлением, но и структурным элементом композиции. Живопись Бацци в этом произведении выходит за рамки ломбардского натурализма XIX века, переходя к атмосферному и ментальному видению, предвосхищающему колористические и световые решения, которые станут характерными для символизма и Миланского сецессиона. Композиционный приём и использование утреннего света ставят картину в диалог с европейскими художественными поисками того времени — от Джованни Сегантини до Фердинанда Ходлера, при этом она сохраняет свой итальянский стилистический характер.^[4]

• Перевал Шплюген.
• Вид на горы из долины Айяс
• Альпийский пейзаж.
• Липа в Малеско
• Долина Валле-Виджеццо
• Полдень в Антреве
• Портофино

• Agostino Mario Comanducci. Pittori Italiani dell'Ottocento, Milano, 1934
• Agostino Mario Comanducci. Dizionario illustratori pittori e incisori italiani moderni, II ediz. Milano, 1945
• Agostino Mario Comanducci. Dizionario illustratori pittori e incisori italiani moderni, III ediz. Milano, 1962
• Guido Cesura. Il Lago Maggiore in un secolo di pittura 1840/1940, Istituto Geografico De Agostini, Novara, 1978, ISBN 978-88-8022-211-3
• Raffaele De Grada. Il Novecento a Palazzo Isimbardi, Palazzo Isimbardi (Milan, Italy), Vita Firenza, 1988
• Paola Slavich. Ospedale maggiore/Cà granda: Ritratti moderni, 1987
• Vincenzo Vicario. Giuseppe Bertini: il grande maestro dell'Ottocento a Brera nel primo centenario della morte: 11 dicembre 1825 — 24 novembre 1898, Grafica GM, 1997
• L'Illustrazione italiana, Edizioni 1-15, Editore Garzanti, 1938
• Rosa Barovier Mentasti, Tra creatività e progettazione: il vetro italiano a Milano 1906-1968, Electa, 1998, ISBN 978-88-370-1800-5.
• Fulvio Roiter, Guido Lopez, Art nouveau in Milan, Edizioni CELIP, 1993
• Carlo Carrà, L'arte decorativa contemporanea alla prima biennale internazionale di Monza, Alpes, 1923