Бедные-несчастные (саундтрек)

Poor Things (Original Motion Picture Soundtrack) — саундтрек-альбом, записанный к фильму «Бедные-несчастные» (2023) режиссёра Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун в главной роли. Оригинальная музыка к картине была написана поп-музыкантом Джерскином Фендриксом, для которого эта работа стала дебютом в полнометражном кино.

Альбом, включающий в себя 22 композиции, был выпущен лейблом Milan Records одновременно с выходом фильма в прокат — 8 декабря 2023 года. Релизу предшествовал выход двух синглов — «Bella» и «Lisbon», которые были представлены 14 ноября 2023 года.

В июне 2023 года стало известно, что пианист, скрипач и автор-исполнитель Джерскин Фендрикс был приглашён в качестве композитора фильма. Эта работа стала для него дебютом в сфере кинокомпозиции, а для Йоргоса Лантимоса — первым опытом использования оригинального саундтрека, так как в своих предыдущих картинах он использовал только заимствованную музыку^[1]. Лантимос познакомился с творчеством Фендрикса через его дебютный альбом Winterreise (2020) и признавался, что «не мог даже описать его», но почувствовал, что в этой музыке «было что-то, что идеально подходило» фильму^[2]. Режиссёр посчитал, что смесь юмора, неожиданности, дерзости и глубины в работах музыканта идеально соответствует образу главной героини, Беллы Бакстер, роль которой исполнила Эмма Стоун^[3].

При создании музыки Фендрикс черпал вдохновение в характерах персонажей, описывая свой подход следующим образом^[2]:

Чтобы подчеркнуть эмоциональную уязвимость героев, композитор использовал «механические» духовые инструменты. В партитуре задействованы деревянные духовые, орган, ирландская волынка, а также синтезированные сэмплы дыхания и вокала. Это создаёт ощущение, что Белла, которая видит и чувствует так много, не способна полностью выразить свои эмоции словами. Для отображения развития Беллы — её перехода от наивности к осознанию сложности мира — Фендрикс использовал молоточковые и струнные инструменты, создавая ощущение хаоса во время её странствий по чужим городам. Саундтрек в определённом смысле служит «окном в разум» героини^[2].

Говоря о творческом процессе, Лантимос отмечал^[4]:

​Вся музыка написана Джерскином Фендриксом^[2].

• Джерскин Фендрикс — скрипка, клавишные, синтезаторы, вокал
• Питер Грегсон — виолончель
• Эшли Майалл, Люси Гибсон — фагот
• Элиза Маршалл — флейта
• Кейтлин Хиткоут, Джеймс Тернбалл — гобой
• Роб Фаррер — перкуссия
• Элисон Фрейзер — флейта-пикколо
• Иан Уилсон — блокфлейта
• Грейс Лемон — ирландская волынка
• Аня Доэрти, Гарри Колман Стюарт — вокал
• Доминика Борсос, Фатима Гозлан, Ласло Шаффер, Ласло Деметер, Марсель Вертес, Мария Расич, Шандор Керестеш — исполнители (треки 11 и 12)

Ещё до официального релиза музыка Фендрикса получила восторженные отзывы критиков во время премьеры фильма на 80-м Венецианском кинофестивале^[5]. Рафаэль Абрахам из Financial Times отметил, что Фендрикс «добавляет в саундтрек диссонирующие ноты»^[6]. Джонатан Ромни из Screen International написал: «звучание здесь варьируется от жутковатого визга струнных и стаккато-ритмов игрушечной комнаты до более пышного стиля, напоминающего гипер-искажённую вариацию на тему Майкла Наймана»^[7]. Критик The Hollywood Reporter Дэвид Руни назвал партитуру «замечательной», описав её как «своего рода паноптикум панк-классических звуков, часто диссонирующих, резких, взволнованных или скорбных, а в других местах — озорных и игривых»^[8].

Джессика Кианг из Британского института кино (BFI) отметила: «музыкальное сопровождение — первое для экспериментального музыканта Джерскина Фендрикса — само по себе рассказывает историю. Скрежещущие, наивные одиночные инструменты поначалу с трудом держат строй, а в конце объединяются в нарастающее симфоническое целое, отражая стремительный жизненный опыт Беллы»^[9]. Питер Брэдшоу из The Guardian назвал музыку «вкрадчиво странной»^[10]. Гай Лодж из Variety подчеркнул суровость работы: «пронзительная, атональная партитура исполнителя экспериментальной поп-музыки Джерскина Фендрикса выделяется своей строгостью; она отражает сменяющиеся пристрастия Беллы, настойчиво выделяя по одному инструменту за раз»^[11].

Рори Доэрти из Dread Central написал: «Английский музыкант дебютирует в качестве кинокомпозитора с потрясающим результатом. Его диссонирующие мотивы и резкие щипки струн сочетаются с широко раскрытыми, лихорадочно любопытными глазами Беллы и её неуверенной походкой… Звук триумфальной музыкальной сентиментальности в финале ошеломляет, словно приглашая вас в эти глубоко человечные странности»^[12]. Лекс Брискуссо из Film School Rejects охарактеризовал музыку как «западающую в душу, пульсирующую и грандиозную»^[13].