Бельведер (Петергоф)

Бельведер
59°50′55″ с. ш. 29°52′47″ в. д.
Тип здание
Страна
Местоположение Петерго́ф
Архитектурный стиль неогреческий стиль[1], Эклектика[2]
Статус  Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781610666310016 (ЕГРОКН). Объект № 7810404002 (БД Викигида)
 Медиафайлы на Викискладе

Бельведер (итал. belvedere — прекрасный вид) — памятник истории русской культуры и архитектуры «неогреческого стиля» периода историзма. Загородный дворец императора Николая I. Расположен в Петергофе, пригороде Санкт-Петербурга, на границе Лугового парка, на Бабигонском холме, с которого открывается «прекрасный вид» на озёра «Николаевского Верхнего Петергофа». «Каменный бельведер» (первое название павильона) построен по проекту архитектора А. И. Штакеншнейдера в 1852—1854 годах[4].

Особенности архитектурной композиции

Композиция здания представляет собой эффектную колоннаду из двадцати восьми колонн ионического ордера, наподобие античного периптера, водружённую на высокий подиум. Колонны из серого сердобольского гранита поддерживают простой антаблемент и двускатную кровлю. Примечательно, что подобная композиция, послужившая предметом многих стилизаций середины и второй половины XIX века, нехарактерна для античной классики, она появилась только в период эллинизма в архитектуре Ближнего Востока[5].

Необычность «храма на постаменте», нарушающего традиции античной классики, иногда объясняют своеобразием проявления мировоззрения эпохи историзма, потребностью с высоты обозревать окружающий пейзаж как «даль времён», чему способствовали разностильные постройки, возводимые Штакеншнейдером в Петергофе[6]. Набросок петергофского Бельведера «был собственноручно сделан императором Николаем и передан Штакеншнейдеру для дальнейшего воплощения»[7]. Штакеншнейдер также (или император Николай?) следовал композиции, уже найденной Чарлзом Камероном в «Камероновой галерее» Царского Села, также поднятой на высокий подиум[8].

Такая композиция имеет римские прототипы в рисунках Шарля-Луи Клериссо, одного из неофициальных учителей Камерона[9][10].

Существенно также, что иные источники композиции петергофского Бельведера имеются не в Греции, а в Германии, хотя для неогреческого стиля XIX века и для творческого метода Штакеншнейдера характерно прямое цитирование античных деталей[11]. В середине XIX века в Верхнем Петергофе создавался новый Колонистский парк. Во время второго путешествия по странам Европы в 1837—1838 годах Штакеншнейдер был в Потсдаме, осматривал Шарлоттенхоф и «Римские купальни» К. Ф. Шинкеля (1828—1840, в то время их внутренняя отделка ещё не была завершена). В 1833 году прусский кронпринц Фридрих Вильгельм, брат императрицы Александры Фёдоровны, вероятно по её просьбе, прислал эскиз «античного дома». Император отдал архитектору эскиз в качестве образца для Царицына павильона Колонистского парка в «помпейском стиле» (1842—1844)[11][12][13].

Ранее с востока к главному входу Бельведера на верхней площадке была пристроена двумаршевая гранитная лестница, по сторонам которой были установлены шесть мраморных статуй (два гения Славы, Аполлон, Вакх, Венера и Антиной[14], причём последние четыре были перенесены из Большого зала Таврического дворца[15]). Вход был подчёркнут портиками с четырьмя гранитными кариатидами, несущими антаблемент (изначально планировалось сделать их из белого каррарского мрамора[16]). Идею «портика кариатид» Штакеншнейдер заимствовал из своей же предыдущей постройки царского дворца в Ореанде, в Крыму[17].

«Идея портика с кариатидами идёт, конечно, от греческой архитектуры, но рисунок и форма карниза… балюстрада с вазами на цоколе здания и парадная наружная лестница не имеют ничего общего с архитектурой древней Греции» [18]). Верхний павильон украшал подлинный античный мозаичный пол, парапеты лестницы венчали античные статуи, взятые из коллекции Эрмитажа. Двуцветная штукатурка подиума Бельведера имитирует позднеклассическую рустику, также не имеющую аналогов в античности. Углы подчёркнуты коринфскими пилястрами, капители которых выполнены из терракоты[19]. Между колоннами второго яруса укреплены чугунные узорчатые решётки, на полу крылец и колоннады сделана мозаика[20]. Крыша здания украшена пальметтами[18].

По сторонам Бельведера в 1856 году были установлены на монолитные гранитные постаменты гальванопластические копии знаменитых групп «Укротителей коней» П. К. Клодта[20]. Император Николай I требовал поставить скульптуры на уровне цоколя; уже после установки постаментов по требованию заказчика Штакеншнейдер пытался отстоять свою идею перед новым царём, Александром II, тот согласился, после чего, обнаружив, что требуются дополнительные затраты на перенос постаментов согласно с исходным проектом архитектора, сделал тому выговор[21]. Перед портиком стояла бронзовая группа «Охотник, поверженный барсом» Ю. Франца, которую в 1854 году прусский король подарил Николаю I[15].

Интерьеры

Большую часть первого этажа занимает Большой зал, отделанный десятью колоннами коринфского ордера из каррарского мрамора с каннелюрами, искусственным мрамором, лепкой, росписью, кессонированным потолком; пол выложен мраморными плитками, по центру сделано украшение разноцветными камнями. В зале была использована античная мозаика[20]. Она была найдена во время раскопок виллы Юпитера, принадлежавшей императору Тиберию, на итальянском острове Капри. Мозаику приобрела графиня Лаваль. Император Николай I в 1852 году купил эту мозаику у Лавалей, чтобы разместить её в библиотеке Малого Эрмитажа, но по просьбе Штакеншнейдера мозаика была помещена во Дворец Бельведер[2].

По сторонам Большого зала расположены кабинет императрицы, камер-юнгферская, кабинет императора и лакейская. Также есть небольшой вестибюль, из которого сделана парадная лестница на второй этаж; ещё в здании сделана винтовая лестница и лифт. На втором этаже расположены зал и комната. Мебель была выполнена по единому проекту «в греческом стиле»[20].

Предыстория

Местность вокруг дворца изначально была известна как «Попова гора», от финского (искаж. фин. Pappingontu — Дом священника, или Пастырский холм), постепенно название было искажено до «Бабье-гон», или «Бабий гон», и далее: «Бабигон». С первой четверти XVIII века здесь разбили огород, построили теплицы и погреба, 1750—1760-х годах на холме был сад. К 1844 году на Бабигоне стоял деревянный сельский приказной дом[19], причём во время строительства его сохраняли, пока это было возможно — он был перенесён от нового дворца только в 1857 году[2].

История

Дворец Бельведер было решено построить по проекту А. И. Штакеншнейдера, утверждённому в январе 1852 года[19]. По одной из версий, авторство проекта принадлежит самому императору Николаю I, который сделал первый рисунок[2]. Закладка состоялась в августе 1852 года. Колонны и статуи кариатид были выполнены в мастерской скульптора И. И. Теребенёва[20].

Существовало несколько вариантов, из каких материалов делать те или иные детали оформления, окончательный выбор был сделан заказчиком[16].

Вчерновую строительство закончилось в 1854 году, но из-за Крымской войны (помешавшей в срок доставить мраморные колонны для Большого зала из Италии[18]) окончательная отделка была завершена лишь к октябрю 1856 года. Колонны Большого зала были сделаны в мастерской И. Великанова, орнаментальные детали для интерьеров в 1855 году выполнили из алебастра мастера И. Яишников и П. Дылев. В том же году Д. И. Йенсен сделал капители угловых пилястр. Росписи завершил в июне 1856 года Э. Ланге. Работами на месте под наблюдением Штакеншнейдера руководил Е. Кинтергальтер[20].

Сад и перголы перед Бельведером были созданы садовым мастером П. И. Эрлером[20]. Долгое время автором планировки сада считали П. В. Панадифина, но позднее было документально подтверждено, что его план копирует более ранний проект Штакеншнейдера[21]. Подрядчиком выступал Аркадий Горбунов[22]. Основой сада послужил сад, ранее существовавший при стоявшем на месте Бельведера доме[15].

После 1917 года дворец был приспособлен под дом отдыха[20], сначала он стал «здравницей Академии художеств». С 1927 года рядом со зданием на холме проходили военные манёвры, участники которых тренировались атаковать противника с высоты; в отчётах отмечалось, что бронзовые скульптуры были прострелены тренирующимися. Мраморные скульптуры, украшавшие Бельведер, были перенесены: «Венера Медицейская» — на Большой каскад Петергофа (по другим данным, каскад украшает другая копия, а копия из Бельведера стоит на «Шахматной горе»[23]), «Антиной»[24] и «Аполлино»[25] — в площадь перед «Шахматной горой», «Вакх» сначала стоял на Марлинском участке, потом — у западного Вольера[26], вазы были перенесены к Ольгину павильону[15].

«Охотник, поверженный барсом» покинул своё место до Второй мировой войны (возможно, был утрачен[15] ещё до войны[27].

Во время войны сад был частично уничтожен, здание Бельведера повреждено (в нём был обустроен склад боеприпасов[22]), скульптуры Клодта похищены[20]. После реставрации в 1953—1956 годах по проекту Д. В. Красовского в здании снова был сделан дом отдыха[20].

Галерея

  • Бельведер в Петергофе. Чертёж А. И. Штакеншнейдера
  • Каменный Бельведер в Петергофе. Акварель А. И. Штакеншнейдера
  • Павильон Бельведер. Офорт
  • Аэрофотосъёмка
  • Павильон Бельведер с портиком кариатид
  • Портик кариатид

Примечания

  1. ↑ Петрова, 1978, с. 87.
  2. ↑ 1 2 3 4 Дворец "Бельведер" - Дворцово-гостиничный комплекс "Императорский Бельведер". Дата обращения: 17 марта 2024. Архивировано 17 марта 2024 года.
  3. ↑ https://ru-monuments.toolforge.org/wikivoyage.php?id=7810404002
  4. ↑ А. Гейрот. Описание Петергофа. 1501—1868. — Санкт-Петербург, 1868. — С. 104—106
  5. ↑ Петрова Т. А. Архитектура неогрек в творчестве А. И. Штакеншнейдера. К вопросу о природе греческого стиля // В тени «больших стилей»: Материалы VIII Царскосельской научной конференции / ГМЗ «Царское Село». VIII Царскосельская научная конференция; при поддержке ГЭ. — СПб., 2002. — С. 67—77. — 323 с. — ISBN 5-93572-084-1
  6. ↑ Борисова Е. А. Русская архитектура в эпоху историзма. — СПб.: Дмитрий Буланин, 1999. — С. 270—277
  7. ↑ Горбатенко С. Б. Николай I — соавтор Штакеншнейдера // Штакеншнейдеровские чтения. ГМЗ «Петергоф». СПб. 1998. С. 40
  8. ↑ Лосева А. С. «Себя как в зеркале явижу…» Царские резиденции глазами заказчиков. СПб.: Дмитрий Буланин, 2006. — С. 44
  9. ↑ Власов В. Г. Прусский эллинизм // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VII, 2007. — С. 851
  10. ↑ Власов В. Г. Камеронова галерея // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 297—299
  11. ↑ 1 2 Петрова Т. А, 2002. — С. 73
  12. ↑ Петрова Т. А. А. И. Штакеншнейдер и архитектура стиля неогрек // Штакеншнейдеровские чтения. Петергоф, 2002. СПб., 2002. С. 51
  13. ↑ Власов В. Г. Неостили как альтернатива классицистической традиции в архитектуре // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 3.: Классическое искусствознание и «Русский мир». — C. 270. — ISBN 978-5-86007-705-8
  14. ↑ Петрова, 1978, с. 91.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Дворец "Бельведер". Дата обращения: 17 марта 2024. Архивировано 17 марта 2024 года.
  16. ↑ 1 2 Петрова, 1978, с. 88.
  17. ↑ Петрова Т. А, 2002. — С. 72
  18. ↑ 1 2 3 Петрова, 1978, с. 89.
  19. ↑ 1 2 3 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 464.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Памятники архитектуры пригородов Ленинграда, 1985, с. 466.
  21. ↑ 1 2 Петрова, 1978, с. 92.
  22. ↑ 1 2 Петрова, 1978, с. 93.
  23. ↑ Скульптура Нижнего парка и Верхнего сада, 2015, с. 149.
  24. ↑ Скульптура Нижнего парка и Верхнего сада, 2015, с. 108.
  25. ↑ Скульптура Нижнего парка и Верхнего сада, 2015, с. 109.
  26. ↑ Скульптура Нижнего парка и Верхнего сада, 2015, с. 113.
  27. ↑ Фото 1920—1930-х годов. Дата обращения: 4 июня 2024. Архивировано 4 июня 2024 года.

Литература

  • Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. — Л.: Стройиздат, 1985. — 616 с. — 50 000 экз.
  • Петрова Т. А. Андрей Штакеншнейдер. — Л.: Лениздат, 1978. — (Зодчие нашего города).
  • Юмангулов В. Я., Хадеева Н. Ю. Скульптура Нижнего парка и Верхнего сада: Каталог коллекции. — СПб., 2015. — 232 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-8015-0314-1.
Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.