Бугония (саундтрек)

Bugonia (Original Motion Picture Soundtrack) — саундтрек-альбом к фильму «Бугония» (2025) режиссёра Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун, Джесси Племонсом, Эйданом Делбисом, Ставросом Халкиасом и Алисией Сильверстоун в главных ролях. Музыка к картине была написана композитором Джерскином Фендриксом и выпущена лейблом Milan Records 31 октября 2025 года.

Пианист и композитор Джерскин Фендрикс воссоединился с Лантимосом в третий раз подряд после работы над картинами «Бедные-несчастные» (2023) и «Виды доброты» (2024)^[1]. Когда он обсуждал фильм с Лантимосом в середине 2023 года, режиссёр не предоставил ему полный сценарий, а вместо этого назвал три слова: «пчёлы, подвал и космический корабль». Фендриксу был дан год на написание музыки на основе этих слов, и только после этого он смог прочитать сценарий или увидеть финальный монтаж^[2]. Исследуя эти три понятия, он разрабатывал новые звуки и идеи, находясь в своей ванной комнате^[3].

Фендрикс написал подробные оркестровые демозаписи и отправил их Лантимосу для получения обратной связи. Написанные им музыкальные произведения были полностью интегрированы в фильм и отражали мироощущение персонажа по имени Тедди. Композитор отметил, что подход Лантимоса погрузил его в то же ментальное состояние, в котором находился Тедди, даже без осознания этого. Сам того не ведая, Фендрикс создал «подростковую, сокрушительную, напыщенную музыку», которая отражала гнев Тедди из-за одиночества и паранойи^[4].

Затем Фендрикс продирижировал и записал оркестр из 90 человек в одном помещении в AIR Studios в Лондоне, так как хотел избежать разделения на инструментальные группы (стемы), дающие акцент на конкретные инструменты. Он работал с «феноменальной группой музыкантов» из Лондонского современного оркестра, «которые обладают консерваторским уровнем, но при этом готовы пробовать вещи, которые кажутся невозможными для их инструментов». Это позволило ему использовать странные «ошибки», которые приводили к созданию необычных диссонирующих звуков, соответствующих эмоциональным колебаниям в головах героев — например, когда деревянные духовые инструменты звучат за пределами своего диапазона до такой степени, что звук срывается или трещит^[5].

Фендрикс также имел собственное представление о том, как должен играть оркестр, считая это своего рода «очень взыскательным, точным стандартом». Он отмечал влияние репертуара, накопленного веками, включая работы Людвига ван Бетховена, Густава Малера и Игоря Стравинского, признавая, что отказ от прямого подражания был трудной задачей^[4].

Саундтрек был выпущен лейблом Milan Records 31 октября 2025 года^[6][7].

Никки Боган из Screen International написала: «Партитура композитора Джерскина Фендрикса (вернувшегося после „Бедных-несчастных“ и „Видов доброты“) усиливает это беспокойство. Работая с Лондонским симфоническим оркестром, он смешивает традиционные нарастающие струнные с более жёсткими, резкими тонами, говорящими как о героических амбициях Тедди, так и о грязной правде, скрывающейся под ними»^[8]. Джон Наджент из Empire назвал музыку «отчасти величественной, отчасти диссонирующей»^[9], а Дэвид Руни из The Hollywood Reporter — «высокодраматичной»^[10].

Джастин Чанг из The New Yorker отметил: «каждый угрожающий рокот саундтрека от Джерскина Фендрикса нагнетает напряжённость в мастерском противостоянии Стоун и Племонса»^[11]. Ширли Ли из The Atlantic написала, что «глухая, метрономическая партитура композитора Джерскина Фендрикса вносит свой вклад в гнетущую атмосферу фильма»^[12]. Ханна Стронг из Little White Lies заметила, что Фендрикс «отдаёт дань уважения классической музыке Джона Уильямса к фильму „Близкие контакты третьей степени“»^[13]. Питер Брэдшоу из The Guardian охарактеризовал её как «раздирающую внутренности шумной оркестровой партитурой»^[14].

Трэвис Джеппесен из Британского института кино (BFI) заявил: «Самым большим элементом переизбытка, однако, является неоправданное использование мелодраматической музыки Джерскина Фендрикса, которая становится костылём, используемым для подчёркивания каждого драматического момента!»^[15]. Тори Брейзиер из Metro отметила: «Чрезвычайно драматичная оркестровая партитура Джерскина Фендрикса — искусно развёрнутая с пассажами в самые неожиданные моменты — является ещё одним примером этого, будучи полностью сочинённой на основе всего четырёх ключевых слов, предоставленных Лантимосом, и без каких-либо отсылок к самому фильму. Это так же абсурдно и вдохновляюще, как и остальная часть картины»^[16].

Вся музыка написана Джерскином Фендриксом^[6].

Согласно данным сайта Film Music Reporter^[17]: