Ванни, Липпо

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Ванни.
Липпо Ванни
Дата рождения 1315
Место рождения
Дата смерти 1375[1]
Страна
Род деятельности художник, иллюминатор рукописей
 Медиафайлы на Викискладе

Липпо Ванни, правильно: Липпо ди Ванни (итал. Lippo Vanni, Lippo di Vanni; 1315, Сиена — 1375, Сиена ?) — итальянский живописец периода проторенессанса сиенской школы[2].

Биография

Липпо Ванни был братом живописца Андреа Ванни, работал в Сиене между 1340 и 1375 годами, был также художником-миниатюристом, иллюминатором рукописей, и так же, как его брат, он был не только художником, но и политиком, занимавшим несколько должностей в сиенском муниципалитете и входившим в состав сиенского Совета Двенадцати. В архивных документах его имя впервые упоминается в 1344 году, когда Оспедале (приют и больница) Санта-Мария-делла-Скала заказал ему иллюстрации в книге хоралов. Потом эта история приняла детективный оборот: Липпо забрал книгу себе и заложил её, так что настоятелю оспедале, пришлось возвращать манускрипт, прибегая к помощи судебного ордера и солдат. Ныне трудно сказать, с чем связана эта история, вряд ли Липпо был примитивным вором, скорее ему просто не удалось договориться об устраивающей его цене за свою работу[3].

Индивидуальный стиль живописи Липпо Ванни вырос на основе сиенской художественной традиции начала треченто. В своих работах он демонстрирует влияние Липпо Мемми, Симоне Мартини, братьев Лоренцетти и Никколо ди Сер Соццо. Он занимался миниатюрой, станковой живописью и фреской. Ранние произведения Липпо — это почти исключительно миниатюры к манускриптам. Среди них можно назвать Книгу хоралов «Либро деи Конти Корренти» (1345. Сиена, собор), «Градуал» для Колледжата в городке Казоле д’Эльза (1345—1350), «Антифонарь Берри» (Кембридж, музей Фогга). Работы, которые приписываются Липпо Ванни в 1350—1360 годах, включают «Мадонну с Младенцем» (Перуджа, Национальная галерея Умбрии), миниатюры к семинарской книге хоралов (Сиена, Семинария Понтифика Пия XII), манускрипт «Антифонарь» (Музей произведений искусства Собора, Сиена) и фреску «Мадонна с Младенцем и четырьмя святыми» в капелле Мартиноцци базилики Сан-Франческо, которая выполнена так, словно это обычный алтарный полиптих с золоченой деревянной рамой, пределлой и прочими деталями. В 1358 году Липпо Ванни для монастырской церкви Санти-Доменико-э-Систо в Риме создал триптих, посвященный святой Аурее. На нём он изобразил Мадонну с Младенцем, святыми Домиником и папой Сикстом II, и ангелами. У ног Мадонны художник изобразил прародительницу рода человеческого Еву, возле которой извивается змей искушения. Уникальное произведение со столь необычной иконографией имеет дату и подпись художника «LIPPUS VANNIS DE SENIS ME PINXIT SUB A.D. VCCCLVIII»[4].

В 1360—1370-х годах Липпо Ванни расписал триумфальную арку хора и написал серию фресок «Сцены из жизни Святой Девы Марии», «Святые», и «Добродетели» в церкви Сан-Леонардо-аль-Лаго в окрестности Сиены. В этот же период он написал триптих-реликварий «Святые Доминик, Пётр-мученик и Фома Аквинский» (1372—1374), который теперь хранится в Ватиканской Пинакотеке. Другой триптих-реликварий, «Мадонна с Младенцем и святыми», который он создал в 1374—1375 годах находится в Собрании Уолтерса, Балтимор, США. Кроме этих небольших произведений, Липпо Ванни написал в технике гризайля фреску «Победа сиенцев при Валь-ди-Кьяно» (1372) в зале Маппемондо сиенской ратуши, а также совместно с Антонио Венециано расписал фресками свод сиенского кафедрального собора (1369—1370). В 1372 году он написал фреску «Благовещение» в сиенской церкви Сан-Доменико.

Галерея

Примечания

  1. ↑ Lippo Vanni // opac.vatlib.it (англ.)
  2. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  3. ↑ LIPPO di Vanni di Cristina Ranucci // Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 65 (2005) [1]
  4. ↑ Bryan, Michael (1889). Walter Armstrong; Robert Edmund Graves (eds.). Dictionary of Painters and Engravers, Biographical and Critical. — Vol. II L-Z. — London: George Bell and Sons. — Р. 586

Литература

  • G. Milanesi, Documenti per la storia dell’arte senese, I, Siena 1854, pp. 27, 34;
  • F.M. Perkins — G. De Nicola, Alcuni dipinti di L. V., in Rass. d’arte senese, VI (1910), 2-3, pp. 39-41;
  • V. Lusini, Il duomo di Siena, I, Siena 1911, p. 322 n. 83;
  • G. De Nicola, Arte inedita a Siena e nel suo antico territorio, in Vita d’arte, X (1912), pp. 1-16;
  • B. Berenson, Due nuovi dipinti di L. V., in Rassegna d’arte, XVII (1917), pp. 97-100;
  • B. Berenson, Essay in the study of Sienese painting, New York 1918, pp. 38 s.;
  • G. De Nicola, Studi sull’arte senese, III, I saggi senesi del Berenson, in Rassegna d’arte, XIX (1919), 5-6, pp. 97-99;
  • B. Berenson, Un antiphonaire avec miniatures par L. V., in Gazette des beaux-arts, IX (1924), pp. 257—282;
  • R. Van Marle, The development of the Italian schools of painting, II, The Hague 1924, pp. 483—504;
  • B. Berenson, Cinque miniature di L. V., in La Diana, IV (1929), pp. 159 s.;
  • B. Berenson.,Italian pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 590;
  • M. Meiss, Painting in Florence and Siena after the black death, Princeton 1951, ad ind.;
  • P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, pp. 594 s., 814 s.;
  • M. Meiss, Quattro disegni di L. V., in Rivista d’arte, s. 3, XXX (1955), pp. 137—142;
  • E. Borsook, The frescoes at S. Leonardo al Lago, in The Burlington Magazine, XCVIII (1956), pp. 351—358;
  • F. Zeri,Sul problema di Nicolò Tegliatti e Luca di Tommè, in Paragone, CV (1958), 9, pp. 3-16;
  • H.W. Van Os,A choir-book by L. V., in Simiolus, II (1967-68), pp. 117—163;
  • B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance, III, 1, Central Italian and North Italian schools, London 1968, p. 444;
  • E. Carli, L. V. a San Leonardo al Lago, Firenze 1969;
  • L. Bellosi, L. V., in Arte in Val di Chiana (catal., Cortona), Firenze 1970, pp. 12 s., n. 15;
  • L. Vertova, L. V. versus Lippo Memmi, in The Burlington Magazine, CXII (1970), pp. 437—441;
  • M. Boskovits, A dismembered polyptych, L. V. and Simone Martini, ibid., CXVI (1974), pp. 367—376;
  • H.W. Van Os, L. V. as a miniaturist, in Simiolus, VII (1974), pp. 67-90;
  • C. Volpe,Su L. V. da miniatore a pittore, in Paragone, XXVII (1976), 321, pp. 54-57;
  • C. De Benedictis, I corali di San Gimignano. 3. Le miniature di L. V., ibid., pp. 67-78;
  • F. Zeri, Italianpaintings in the Walters Art Gallery, Baltimore 1976, pp. 44-46;
  • C. De Benedictis, in Mostra di opere d’arte restaurate nelle province di Siena e Grosseto, Siena 1979, pp. 36, 70 s.;
  • Il gotico a Siena… (catal., Siena), Firenze 1982, ad ind.;
  • G. Chelazzi Dini, La crisi di metà secolo, ibid., pp. 221, 246—248, 255—275 (con bibl.);
  • P. Rovigatti Spagnoletti, in Un’antologia di restauri (catal.), Roma 1982, pp. 20-23;
  • D. Gallavotti Cavallero, Lo spedale di S. Maria della Scala in Siena: vicenda di una committenza artistica, Pisa 1985, pp. 73-76;
  • M. Leoncini, in La pittura in Italia. Il Duecento e il Trecento, II, Milano 1986, p. 668;
  • H.B.J. Maginnis, The lost façade frescoes from Siena’s ospedale di S. Maria della Scala, in Zeitschrift für Kunstgeschichte, LI (1988), p. 190;
  • E.C. Southard, Reflections on the documented work by Simone Martini in the palazzo pubblico, in Simone Martini. Atti del Convegno, Siena… 1985, a cura di L. Bellosi, Firenze 1988, pp. 106, 108;
  • V. Wainwright, Late illuminations by L. V. and his workshop, inPantheon, XLVI (1988), pp. 26-36;
  • A. Cornice, Gli affreschi di L. V.: San Leonardo al Lago, in Lecceto e gli eremi agosyiniani in terra di Siena, a cura di C. Alessi et al., Cinisello Balsamo 1990, pp. 287—308;
  • A. Catalano, Ss. Domenico e Sisto, in Roma sacra, 1995, n. 16, p. 23, fig. 39;
  • Giulietta Chelazzi Dini, Five Centuries of Sienese Painting, Thames @ Hudson, 1998, pp 189—192
  • Diana Norman, Painting in Late Medieval and Renaissance Siena, Yale University Press, London, 2003, pp 133—137, 164-165, 208


Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.