Величко, Евгений Иванович
| Евгений Иванович Величко | |
|---|---|
| Дата рождения | 1908 |
| Дата смерти | январь 1942 |
| Место смерти | |
| Гражданство | |
| Профессия | оператор-постановщик, фотограф |
| IMDb | ID 11411515 и ID 0892506 |
Евге́ний Ива́нович Вели́чко (1908 — январь 1942, Ленинград) — советский кинооператор ленинградской киностудии «Ленфильм», фотограф. Работал в кинематографе в 1930-е годы, умер в блокадном Ленинграде.
Биография
Евгений Величко родился в 1908 году.
Свой первый большой фильм «Подъём» (1931) снимал на киностудии «Узбекгоскино» у режиссёра-дебютанта Наби Ганиева. Во время съёмок между ними разгорелся конфликт, сначала из-за техники (Величко использовал 35-мм объектив, Ганиев настаивал на 28-мм). Затем Величко обвинил Ганиева в националистическом шовинизме и попросил руководство киностудии отстранить режиссёра от работы[1]. Поскольку схожий конфликт на национальной почве у Ганиева случился ещё с одним оператором, Фридрихом Вериго-Даровским, это привело к расследованию, впрочем, завершившемуся для Ганиева, на тот момент, только «строгим выговором»[2].
Затем Евгений Величко работал в Ленинграде на киностудии «Ленфильм» до начала Великой Отечественной войны. Полнометражные работы: «Семеро смелых» (1936) Сергея Герасимова, «За Советскую Родину» (1937) братьев Музыкант, «Переход» (1939) Александра Иванова.
Как фотограф занимался съёмкой Ленинграда, а также портретной съёмкой, в частности, создал фотогалерею советских писателей 1930-х годов. Часто работал в паре с фотографом Эдуардом Хайкиным (1903—1941).
С началом войны успел снять сюжет для «Боевого киносборника № 2» (август 1941).
Умер в январе 1942 года в блокадном Ленинграде, проживая по адресу: проспект Володарского, д. 9, кв. 34[3].
Творчество
Сравнивая операторскую работу опытного Владимира Рапопорта[комм. 1] в картине «Подруги» (1936) и Евгения Величко «над его первой картиной» «Семеро смелых» (1936), оператор Юлий Фогельман в ключевых аспектах отдаёт предпочтение Величко: его работа «лежит значительно ближе к стилю социалистического реализма, так как она не претенциозна», а «просто и органично влита в общий ансамбль всех компонентов картины»[4].
Оператору Величко еще много нужно работать над композицией кадра, которая у него часто грешит элементами случайности, особенно в общих планах натуры. Ему нужно преодолеть некоторую пассивность, нейтральность света в павильонах, ему следует более целесообразно строить движение в кадре. Однако наличие этих недостатков не умаляет здоровых и правильных тенденций в творчестве Величко. Стремясь к художественной простоте и скупости, оператор показал Арктику суровой и красивой[4].
— Ю. М. Фогельман, 1936
Фильмография
- 1941 — Боевой киносборник № 2 (сюжет «Встреча»)
- 1940 — Голос Тараса (короткометражный)
- 1939 — Переход
- 1938 — Простой секрет (короткометражный)[5]
- 1937 — За Советскую Родину
- 1936 — Семеро смелых[6]
- 1931 — Подъём
Комментарии
- ↑ При этом в своей статье Фогельман апеллирует не к Рапопорту, а к художнику-постановщику («изорежиссёру») фильма «Подруги» Моисею Левину.
Примечания
- ↑ Дриё, 2023, с. 241.
- ↑ Дриё, 2023, с. 242—244.
- ↑ Кино и блокада. Список жертв. Сеанс (9 сентября 2019). Дата обращения: 28 декабря 2025.
- ↑ 1 2 Фогельман, 1936, с. 31.
- ↑ Ежегодник советской кинематографии за 1938 год. — 1939. — С. 138, 139.
- ↑ «Семеро смелых». Государственный регистр фильмов. Министерство культуры Российской Федерации. Дата обращения: 10 августа 2013.
Литература
- Дриё Х. Кино, нация, империя. Узбекистан, 1919-1937. — Бостон/Санкт-Петербург: Academic Studies Press/Библиороссика, 2023. — 468 с. — (Современное востоковедение). — ISBN 978-5-907767-12-6.
- Фогельман Ю. М. Право на творчество // Искусство кино. — 1936. — № 4. — С. 30—31.