Ветераньи, Аглая

Аглая Ветераньи (рум. Aglaja Veteranyi; при рождении Аглая-Моника-Джина Ветераньи^[2] или Моника Ветераньи^[3]; 17 мая 1962, Бухарест — 3 февраля 2002, Цюрих^[1]) — швейцарская писательница и актриса румынского происхождения^[3], наиболее известная своим романом «Почему ребёнок готовится в поленте» (нем. Warum das Kind in der Polenta kocht, 1999)^[4][5]. Её творчество, сочетающее автобиографические мотивы с экспериментальной формой, посвящено темам миграции, поиска идентичности, отчуждения, а также диалога между архаическими ритуалами и современным опытом^[5][6]. В 2000 году Ветераньи была удостоена премии имени Адельберта фон Шамиссо.

Аглая Ветераньи родилась 17 мая 1962 года в Бухаресте в семье цирковых артистов: её отец был клоуном, мать — акробаткой. С детства гастролировала с семьёй по Европе^[7].

В 1967 году семья покинула Румынию^[7]. Из-за кочевого образа жизни Ветераньи не получила системного школьного образования. Она свободно говорила на румынском и испанском, но была неграмотной, пока в подростковом возрасте не выучила самостоятельно^[8][9] немецкий язык^[2]. В последующие годы она гастролировала по Европе, Африке и Южной Америке, прежде чем окончательно осесть в Цюрихе в 1978 году^[7].

С 1979 по 1982 год изучала актёрское мастерство в цюрихской школе Schauspiel-Gemeinschaft^[7].

В 2001 году во время пребывания в Берлине у Ветераньи возникли серьёзные проблемы со зрением; она жаловалась, что больше не может писать. Вернувшись в Цюрих, в прощальном письме она попросила писателя Петера Бихселя выступить с рассказами на её похоронах. В 2002 году Аглая Ветераньи покончила с собой, утонув в Цюрихском озере^[2].

Театр занимал центральное место в творческой биографии Аглаи Ветераньи, во многом предопределив её последующий литературный путь. После детства, проведённого в кочующем цирке, она получила профессиональное актёрское образование в цюрихской нем. Schauspiel-Gemeinschaft Zürich (1979–1982), а в 1988–2001 годах совместно с Кристианом Зайлером руководила этой школой^[2]. Этот педагогический и сценический опыт стал фундаментом для её дальнейших экспериментов.

В 1993 году Ветераньи вместе с педагогом Рене Оберхольцером основала экспериментальную театральную группу Die Wortpumpe. Коллектив работал в формате театрального дуэта и гастролировал с авторскими постановками, в том числе со спектаклями «Любовь с первой смерти» (нем. Liebe auf den ersten Tod) и «Искусство не так уж далеко от коровы» (нем. Die Kunst fällt nicht weit von der Kuh), в которых сочетались элементы перформанса, литературного чтения и автобиографического театра^[10][2].

В 1996 году Ветераньи совместно со своим партнёром и актёром Йенсом Нильсеном основала театральную группу Die Engelmaschine. Коллектив продолжал экспериментальную линию предыдущего проекта, развивая сценические формы на стыке литературы и театра. Незадолго до смерти Ветераньи группа представила премьеру спектакля «Международный киоск» (нем. Kiosk international) в театре Тухлаубе (нем. Tuchlaube) в Арау^[2].

В 2001 году Ветераньи представила литературный перформанс, в ходе которого читала собственные тексты, нанесённые на свадебное платье, превращая публичное чтение в сценическое действие. Использованное платье сохранилось в её литературном наследии и хранится в Швейцарском литературном архиве^[11].

Аглая Ветераньи публиковала короткие прозаические тексты в литературных журналах и антологиях. Однако международное признание ей принёс её первый роман «Почему ребёнок готовится в поленте», вышедший в 1999 году. В этой книге, написанной в форме автобиографического повествования от лица девочки из семьи циркачей-эмигрантов, исследует темы миграции, отчуждения и формирования идентичности в сюрреалистической манере^[12].

Литературный критик Вернер Морланг отмечал, что роман «Почему ребёнок готовится в поленте» был воспринят критикой не как многообещающий дебют, а как завершённое художественное произведение. По его мнению, для прозы Ветераньи характерны придающие текстам особую выразительность высокая языковая концентрация, лаконизм и отказ от декоративных элементов^[13].

Роман «Полка последних вздохов» (2002), опубликованный посмертно, развивает ключевые темы писательницы, смещая фокус на ритуалы памяти и траура. Через столкновение персонажа со старинными румынскими погребальными обрядами (такими как приготовление поминальной кутьи — colivă) Ветераньи исследует возможность диалога с утратой, а также сложное взаимодействие между архаическими ритуальными формами и современным опытом изгнания, подвергая сомнению упрощённые оппозиции «западного» и «восточного», «современного» и «архаичного»^[6].

После смерти писательницы были опубликованы:

• роман «Полка последних вздохов» (нем. Das Regal der letzten Atemzüge, 2002);
• сборник прозы «Из очищенного моря, арендованных носков и миссис Баттер» (нем. Vom geräumten Meer, den gemieteten Socken und Frau Butter, 2004);
• сборники текстов «Кафе „Папа“» (нем. Café Papa, 2018) и «Слова вместо мебели» (нем. Wörter statt Möbel, 2018)^[7].

Её литературное наследие включает множество рукописей, заметок, черновиков и материалов, которые хранятся в Швейцарском литературном архиве в Берне^[14].

Прозаические произведения Аглаи Ветераньи по содержанию колеблются между автобиографией, рассказываемой от лица безымянной дочери, и экспериментированием. Они могут рассматриваться как «полувымышленные микробиографии», в которых личный опыт перерабатывается в художественную форму^[5][8].

Центральным мотивом в романах Ветераньи является жизнь цирковой семьи в изгнании. Цирк предстает как метафора социальной и культурной маргинальности: он маркирует пограничное положение между странами и социальными ролями, а также разрушает возможность устойчивой идентичности и «дома»^[5].

Важным аспектом её поэтики исследователи называют тему ритуала и траура, особенно глубоко раскрытую в романе «Полка последних вздохов». Ветераньи интересуют ритуалы (например, поминальные обряды) как альтернативные языковые стратегии работы с памятью и утратой, которые существуют в диалоге с современностью^[6].

Значимым творческим решением Ветераньи стал выбор немецкого языка, не являвшегося для неё родным. Исследователи отмечают, что выбор немецкого был одновременно прагматическим и поэтическим: как язык принимающего общества он позволял коммуникацию и публикацию, а как «чужая» письменная система — дистанцирования от семейного и национального опыта, воспринимаемого как проблематичный^[5].

В прозе Аглаи Ветераньи немецкий язык выступает как структурная основа, тогда как румынские речевые и мыслительные модели определяют образность и риторическую динамику текста. Исследователи отмечают, что такой синтез языковых пластов приводит к переосмыслению традиционных метафор и формированию «транснациональных» поэтических образов^[5][6].

В текстах Ветераньи утрата родного языка тесно связана с конфликтными отношениями с матерью и разрывом с семейным миром. Потеря румынского языка в её произведениях символизирует не только миграцию, но и процесс индивидуализации, дистанцирования от семейной зависимости и формирования собственной авторской идентичности^[5].

Характерной особенностью её письма является активное использование гиперболы и буквальное прочтение устойчивых выражений. В текстах Ветераньи нередко обыгрываются немецкие и румынские идиомы и разговорные формулы, которые, будучи перенесёнными в письменную форму, превращаются в самостоятельные поэтические образы. Такой приём усиливает эффект остранения и подчёркивает театрально-перформативный характер её прозы^[5].

Роман Аглаи Ветераньи «Почему ребёнок готовится в поленте» был экранизирован под названием Why the Child Boils in Polenta (De ce fierbe copilul în mămăligă). Режисёром фильма выступила Кристина Деак. Картина получила Гран-при Телевизионного кинофестиваля в Монте-Карло в 2013 году, а также награды за режиссуру и женскую роль^[15].

Роман также неоднократно адаптировался для театральной сцены в различных странах Европы. Постановки, как правило, акцентируют автобиографический характер текста и используют форму монолога или камерного ансамбля, подчёркивая темы миграции, травматического детства и утраты дома.

Одними из первых заметных театральных интерпретаций стали постановки в Румынии и Германии. В начале 2000-х годов роман был инсценирован румынским режиссёром Раду Афримом под названием De ce fierbe copilul în mămăligă. Спектакль получил отклик в румынской театральной критике и рассматривался как самостоятельное художественное высказывание, передающее атмосферу романа и его ключевые мотивы — цирковое детство, страх утраты и опыт постоянного изгнания^[16].

В 2007 году в Германии был создан моноспектакль актрисы Гиллы Кремер «Warum das Kind in der Polenta kocht» (режиссёр — Нильс Гюнтер). Постановка представляла собой сценическое прочтение текста от лица взрослой женщины, возвращающейся к травматическому опыту циркового детства, и подчёркивала мотивы телесной памяти и экзистенциального страха, характерные для прозы Ветераньи^[17].

В 2012—2013 театральном сезоне Бременский театр представил молодёжную постановку «Warum das Kind in der Polenta kocht» под руководством режиссёра Натали Форстман (нем. Nathalie Forstman). Спектакль был показан в рамках национальных программ молодёжного театра и в 2013 году номинирован на фестиваль «Встреча молодёжных театров Берлина» (нем. Berliner Theatertreffen der Jugend)^[18].

В 2023 году роман был инсценирован в Гессенском земельном театре Марбурга. Постановку осуществила Нино Харатишвили, оформившая произведение как многофигурное семейное панно. Спектакль отличался многоязычной структурой и акцентом на темах насилия, утраты и культурной дезориентации; премьера получила широкий критический отклик в немецкой прессе^[19].

Значительный международный резонанс получил моноспектакль, созданный и исполненный актрисой и режиссёром Эдит Алибек. Постановка основана на романе Ветераньи и переосмысливает его через личный опыт автора адаптации как мигрантки, жившей в Германии в период европейского миграционного кризиса^[20]. Постановка изначально задумывалась автором адаптации как «номадический» проект, исполняемый на нескольких языках и предназначенный для показа в разных странах, что соотносилось как с биографией Ветераньи, так и с темой вынужденной миграции, лежащей в основе романа^[21].

Спектакль был показан в Бухаресте, Цюрихе, Нью-Йорке, Стокгольме, а также в Германии и Великобритании; в мае 2019 года он был представлен на сцене Театр Гейт в Лондоне. Постановка исполнялась на английском, немецком и румынском языках и получила высокие оценки критиков, а также несколько театральных наград, включая трофей фестиваля Bacău Fest (2018)^[22].

В Дании роман был инсценирован театром «Katusha» в форме монолога в исполнении актрисы Пии Розенбаум под названием «Почему ребёнок варится в поленте» (дат. Hvorfor barnet koger i polentaen). Постановка опирается на датский перевод романа и акцентирует психологические последствия насилия, кочевой жизни и вынужденной миграции. Спектакль демонстрировался в Копенгагене и на гастролях по стране и получил положительные отзывы датской прессы^[23].

• 2000 — Премия имени Адельберта фон Шамиссо за роман «Почему ребёнок готовится в поленте».
• 2000 — Поощрительная премия в области литературы Берлинской художественной премии (нем. Förderpreis des Kunstpreises Berlin)^[24].

В 2003 году режиссёр Людвиг Метцгер (норв. Ludwig Metzger) снял документальный фильм-портрет «Hier Himmel — Aglaja Veteranyi»^[9].