Вигман, Рудольф

Генрих Эрнст Готфрид Рудольф Вигман (нем. Rudolf Wiegmann, Rudolph Wiegmann, Heinrich Ernst Gottfried Rudolf Wiegmann; 17 апреля 1804, Аденсен, ныне Нордштеммен — 17 апреля 1865, Дюссельдорф) — немецкий археолог, историк искусства, живописец, рисовальщик, акварелист, гравёр, мастер офорта, литограф, архитектор и художественный критик, работавший в эпоху перехода от классицизма к романтическому историзму^[4]. Профессор и секретарь Дюссельдорфской академии искусств. Представитель Дюссельдорфской художественной школы, объединения дюссельдорфских художников «Малькастен» и секретарь Ассоциации искусств Рейнланда и Вестфалии^[5].

Рудольф Вигман происходил из Нордштеммена, Нижняя Саксония. Он был сыном лейтенанта Генриха Вигмана и Иоганны Доротеи Вигман, урождённой Беккер(н). Крещён 4 мая 1804 года в Аденсене. Его дед, Иоганн Кристоф Беккер, с 1773 по 1815 год владел мельницей Розенмюле (Rosenmühle) в Аденсене.

В детстве Рудольф Вигман посещал воскресные службы в Аденсене вместе с родителями, бабушкой и дедушкой в церкви Святого Дионисия. Готический архитектурный стиль этой церкви произвёл на него глубокое впечатление. Годы спустя он изучал архитектуру и в период с 1829 по 1842 год опубликовал ряд работ, посвящённых архитектуре готики. Его другом детства и студенческих лет был будущий ганноверский художник и городской архитектор Август Генрих Андреэ, с которым он познакомился ещё в детстве.

С раннего возраста Рудольф Вигман проявлял интерес к архитектуре, математике и астрономии. Он посещал Ратсгимназию (тогда называвшуюся Лицеем) в Ганновере.

Первое архитектурное образование он также получил в Ганновере у главного архитектора Конрада Фридриха Ведекинда. С 1823 года он учился в Гёттингенском университете имени Георга Августа у Августа Генриха Андреэ, где изучал историю, естественные науки, историю искусств и археологию. Особенно его привлекали вдохновляющие лекции Карла Отфрида Мюллера, которые пробудили в нём живой интерес к истории античного искусства. Последующее художественное образование он получил, обучаясь в Дармштадте у главного архитектора Георга Моллера.

С 1828 года по лето 1832 года Рудольф Вигман работал в Италии. 2 января 1829 года в Риме должен был начать работу Немецкий археологический институт (Instituto di Corrispondenza Archeologica). В то время немецкая колония художников в Риме была ключевым центром немецких исследований и важным местом встречи немецких художников, архитекторов и учёных. Одной из главных задач Рудольфа Вигмана было изучение древних настенных росписей, недавно обнаруженных во время раскопок в Помпеях. Он также изучал настенные росписи в Помпеях и посвятил себя археологическим раскопкам. Результаты своих исследований Вигман описал в 1836 году в книге «Живопись древних в её применении и технике: в особенности в декоративной росписи» (Die Malerei der Alten in ihrer Anwendung und Technik: insbesondere als Decorationsmalerei).

По возвращении в Ганновер в 1832 году, он начал заниматься живописью: писал маслом ведуты с воображаемыми итальянскими мотивами, архитектурные пейзажи акварелью и гуашью. Единственная архитектурная работа, которую он оставил в Ганновере, — это надстройка усыпальницы богатого горожанина Зёльмана на кладбище Святого Николая. Он также создавал виды Ганновера и Херренхаузена в рисунках, акварелях, литографиях и офортах. В 1835 году он опубликовал альбом с романтическими видами Ганновера.

Он участвовал в деятельности Ганноверского художественного объединения, основанного его другом Бернхардом Хаусманом 3 мая 1832 года, и в его выставках с 1834 по 1838 год, а также периодически в дальнейшем. Вместе со своим другом Августом Генрихом Андреэ он был членом арбитражного суда по допуску произведений к выставкам художественного объединения.

В 1835 году он переехал в Дюссельдорф. Там он изучал архитектуру и живопись в Дюссельдорфской академии искусств. После публикации его книги о живописи древних Помпей разгорелась оживлённая полемика с архитектором Лео фон Кленце, который частично оспаривал выводы Вигмана в своём ответе «Афористические заметки о путешествии в Грецию». Рудольф Вигман ответил в 1839 году своей работой «Рыцарь Лео фон Кленце и наше искусство» (Der Ritter Leo von Klenze und unsere Kunst).

С 1836 года Рудольф Вигман временно преподавал архитектуру в Дюссельдорфской академии искусств, а с 1839 года до своей смерти в 1865 году был там профессором архитектуры и перспективы. Это сделало его прусским государственным служащим. На этой преподавательской должности он сменил Карла Фридриха Шеффера, занимавшего её с 1805 года и умершего в 1837 году. С 1846 по 1865 год Рудольф Вигман также заведовал академической канцелярией Дюссельдорфской академии. Это сделало его близким соратником директора Дюссельдорфской академии Фридриха Вильгельма фон Шадова.

В 1829 году Рудольф Вигман в публикации журнала «Kunstblatt» № 10 утверждал, что архитекторам следует строить здания в романском стиле с круглыми арками: в так называемом «стиле круглых арок» (Rundbogenstil). В 1841 году в «Allgemeine Bauzeitung» он писал, что романский архитектурный стиль, благодаря возможности свободной композиции, особенно хорошо подходит для создания живописных эффектов света и тени в современной архитектуре.

Таким образом, Рудольф Вигман, наряду с Генрихом Хюбшем, был одним из пионеров неороманского стиля в архитектуре. В мае 1838 года у него появилась возможность воплотить свои идеи в проекте новой церкви Аполлинарискирхе в Ремагене (проект не был утверждён). Тем не менее карьера Вигмана-архитектора продолжилась: в том же году он построил дом Вильгельма фон Шадова на Флингер-Штайнвег (ныне Шадовштрассе) в Дюссельдорфе.

В 1841 году Рудольф Вигман женился на художнице Мари Ханке. В этом браке родилось трое детей: дочь Клара (1842), сын Арнольд (1846) и сын Вальтер (1861), который дожил до четырёх лет.

В 1839 году Рудольф Вигман разработал новую конструкцию для соединения кровель и опубликовал её в книге «О конструкции цепных мостов по треугольной системе и их применении к соединениям кровель». Однако почти одновременно эту же систему изобрел французский инженер Камиль Полонсо (1813—1859) и сразу же применил при строительстве платформенных перекрытий на Парижско-Версальской железной дороге. В результате конструкция кровли Вигмана получила международную известность как «крыша Полонсо» (Polonceau-Dach), или «французская крыша» (französisches Dach). Однако, в отличие от Полонсо, Вигман также включил в свою работу предварительную теорию расчёта конструкций, вдохновлённую узловой системой Моллера и предвосхитившую более позднюю теорию ферм Карла Кульмана и Иоганна Вильгельма Шведлера (1851). Крыша Вигмана-Полонсо стала одной из самых успешных систем строительства кровель второй половины XIX века и иногда используется до сих пор. Система основана на использовании в качестве стропила балки, перекинутой через стальные тросы.

В 1842 году Рудольф Вигман в приложении к своей книге «О происхождении стиля стрельчатой арки» (Über den Ursprung des Spitzbogenstils) предложил создать общегерманскую ассоциацию по истории средневековой архитектуры. Многие видные деятели (включая Сюльписа Буассере, Людвига Хоффштадта, Генриха Хюбша, Георга Моллера, Иоганна Клавдия фон Лассаульса, Людвига Путтриха, Фердинанда фон Кваста, Х. Шмидта, Карла Шназе и Фридриха Августа Штюлера) изъявили желание участвовать в деятельности ассоциации, но её создание не состоялось из-за бюрократических препятствий.

С 1838 по 1865 год Рудольф Вигман был членом комитета и административного совета Дюссельдорфского художественного общества (Художественного общества Рейнланда и Вестфалии), а с 1842 по 1864 год также исполнял обязанности его секретаря. С 1844 по 1865 год он был редактором и соавтором журнала «Ассоциации искусств Рейнланда и Вестфалии» (Kunstverein für die Rheinlande und Westphalia), который он инициировал. Этот журнал был скорее художественным, чем информационным бюллетенем для акционеров Ассоциации искусств, и также содержал статьи о современном искусстве.

В 1845 году был заложен первый камень в фундамент Дюссельдорфского дворца (разрушен в 1795 году). Вместе с Фридрихом Августом Штюлером Вигман проектировал здание в стиле неоренессанса. В 1872 году дворец горел и был впоследствии снесён. Сохранившаяся башня дворца, являющаяся достопримечательностью Дюссельдорфа, отражает работу Вигмана в форме круглой арки верхнего этажа.

В 1848 году Иоганн Петер Хазенклевер, Карл Вильгельм Хюбнер, Эмануэль Лойце, Адольф Шредтер и Рудольф Вигман безуспешно предлагали создать новую Рейнско-Вестфальскую академию. Вигман также участвовал в работе Гражданского комитета Рейнландско-Вестфальской региональной торговой выставки, которая проходила с 15 июля по 1 октября 1852 года в Штендехаусе. Однако впоследствии инициативы Вигмана оказались в ситуации конкуренции с недавно созданными частными учебными заведениями, объединениями художников и художественными выставками в Дюссельдорфе.

Дюссельдорфское объединение художников для взаимопомощи, основанное в 1844 году, и Художественное объединение Малькастен, основанное в 1848 году, к которому Рудольф Вигман принадлежал с 1851 по 1853 год и с 1859 по 1865 год, стали организациями художников, независимых от Дюссельдорфской академии искусств. Противостояние вылилось в яростную борьбу «академистов» и «независимых». Во время своей работы секретарём Рудольф Вигман подвергался столь сильным нападкам, что, как писал Эдуард Даэлен, «в гневе он заболел чахоткой, подал в отставку и вскоре умер»^[6].

В 1857 году Королевский институт британских архитекторов выбрал Вигмана почётным членом и корреспондентом.

• Пестум. 1832. Масло (?). Частное собрание
• Руина. 1841. Офорт
• Кладбище церкви Святого Николая в Ганновере. 1835. Бумага, акварель. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг
• Рим. Колизей и Римский форум. 1835. Холст, масло. Местонахождение неизвестно
• Неаполь. 1836. Бумага, акварель. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг
• Рыночная площадь в Ганновере. 1834. Хромолитография
• Замок в Херренхаузене. 1834. Хромолитография