Восель, Луи

Луи́ Восе́ль (фр. Louis Vauxcelles), настоящая фамилия Майе́р (фр. Mayer; 1 января 1870, Париж^[1][2] — 21 июля 1943, Нёйи-сюр-Сен^[3]) — французский художественный критик консервативного направления. Выступая с резкой критикой модернистской французской живописи начала XX века, Восель в своих статьях дал прозвища двум из её течений, кубизму и фовизму, закрепившиеся впоследствии в качестве их общепризнанных названий.

Луи Майер родился 1 января 1870 года в Париже. В 1890-х годах начал писать художественную критику под псевдонимом Восель и через некоторое время стал заметной фигурой парижского художественного мира. Несмотря на то, что Восель приветствовал отход от академической живописи, он также резко отрицательно воспринимал авангардную живопись начала XX века. В рецензии 1905 года он в пренебрежительной форме описал французских живописцев-протоэкспрессионистов, собиравшихся вокруг Андре Дерена и Анри Матисса, по сравнению с которыми классические произведения выглядели как Donatello parmi les fauves (с фр. — «Донателло среди диких зверей»). От его термина les fauves («дикие звери») в дальнейшем образовалось название этого художественного стиля фовизм^[1][2].

В другой статье 1908 году он описал работы Жоржа Брака как bizarre cubiques (с фр. — «странные кубы»). От характеристики его работ как «полных маленьких кубиков» пошло название кубизм, хотя ни Брак, ни Пабло Пикассо его не приняли. В 1911 году он насмешливо назвал ранние работы Фернана Леже, который применял вариацию кубизма, «тюбизмом»^[1].

К 1914 году Восель стал, вероятно, самым известным французским художественным критиком. Его работы публиковались в изданиях Excelsior, Gil Blas и Le Carnet de la semaine (под псевдонимом Пинтуриккьо). Он также вошёл в состав исполнительного комитета Осеннего салона. При поддержке Альбера Дюбарри, издателя Le Carnet de la semaine, он основал в 1916 году собственный журнал Le Carnet des artistes. Позднее Восель стал издателем журнала L’Amour de l’art, который он сам редактировал с 1920 по 1923 годы^[1][2].

Когда после Первой мировой войны Брак вернулся к более ясному стилю, который всё больше отличался от Пикассо, Восель признал, что работы художника заслуживают места в традиции французской живописи. Несмотря на насмешливое отношение к кубизму и связанными с ним авангардными стилями, позиция Воселя как противника авангардистской живописи и скульптуры никогда не менялась. В своих трудах Восель ценил только тех современных ему художников, которые демонстрировали индивидуальные, «прогрессивистские» традиции в искусстве, противопоставляя их академическим живописцам с их правилами и традициями. Поэтому он критиковал появление кубизма как возвращение к теоретическому, строго регламентированному искусству, каким была французская академическая живопись. Также Восель не воспринимал абстрактное искусство^[1][2].

Луи Майер скончался 21 июля 1943 в городе Нёйи-сюр-Сен близ Парижа^[3].