Гёрдлер, Уильям

Уильям Гёрдлер мл. (англ. William Girdler, Jr.) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, известный своими малобюджетными фильмами ужасов 1970-х годов, среди которых «Убежище Сатаны» (1972), «Эбби» (1974), «Красотка Шиба» (1975), «Гризли» (1976), «День животных» (1977) и «Маниту» (1978).

Уильям Гёрдлер был внуком промышленника Уолтера Гёрдлера. Он родился в Луисвилле (штат Кентукки) в 1947 году. Именно в Луисвилле он снял пять из своих девяти фильмов, основав собственную компанию Studio One Productions, которую создал вместе со своим другом и шурином Дж. Патриком Келли. Гёрдлер по возможности использовал местные таланты и нередко сам создавал музыку к своим картинам, привлекая музыкантов из Луисвилла. В его фильмах часто снимались актёры из того же города^[1].

Гёрдлер начал свою режиссёрскую карьеру в возрасте двадцати четырёх лет, сняв фильм «Убежище Сатаны» (1972). Сюжет картины повествовал о докторе Спекторе, директоре психиатрической клиники, тайно поклоняющемся Сатане и приносящем в жертву своих пациенток. Несмотря на амбиции молодого режиссёра, фильм оказался крайне любительским: его персонажи были неправдоподобны, актёрская игра слабой, а сцены постановочными и неубедительными. Тем не менее работа стала дебютом Гёрдлера и дала старт его карьере^[2]. Исполнитель главной роли Чарльз Киссинджер вернулся в следующем фильме Гёрдлера — «Трое на крюке для мяса» (1972), вдохновлённом преступлениями Эда Гина. Лента стала началом для небольшой киностудии в Луисвилле, штат Кентукки, где Гёрдлер впоследствии снял свои следующие проекты^[3].

В 1974 году режиссёр обратился к модному тогда жанру блэксплойтэйшн с фильмом «Эбби», задуманным как афроамериканская версия «Изгоняющего дьявола» (1973). Сценарий, написанный Гёрдлером и Дж. Корнелом Лэйном, почти полностью копировал оригинальный фильм, включая отдельные сцены и реплики, из-за чего компания Warner Bros. подала судебный иск против студии Mid-America Pictures и добилась изъятия картины из проката. Несмотря на скандал и обвинения в плагиате, «Эбби» выделялась необычным сочетанием хоррора и комедийного пафоса, а её актёрский состав включал Уильяма Маршалла, Кэрол Спид, Остина Стокера и Хуаниту Мур^[4]. Съёмки «Эбби» сопровождались множеством трудностей: в городе Луисвилле случился первый за восемьдесят лет торнадо, один из членов съёмочной группы получил инфекцию после незначительной травмы, а актрисе Кэрол Спид было велено скрывать от местных жителей сюжет фильма, чтобы избежать протестов против «демонической» тематики^[5].

Следующими работами Гёрдлера стали «Зебра-убийца» (1974), основанный на реальных убийствах в Сан-Франциско, и «Красотка Шиба» (1975), фильм с Пэм Гриер в главной роли^[5]. В 1976 году режиссёр снял «Гризли» — откровенную подражательную вариацию «Челюстей» (1975), где вместо акулы зрителей пугал огромный медведь. Несмотря на вторичность сюжета и слабую актёрскую игру, фильм стал коммерческим успехом, укрепив репутацию Гёрдлера как мастера малобюджетных хорроров^[6]. Вдохновлённый успехом «Гризли», он приступил к съёмкам «Дня животных» (1977), также с Кристофером Джорджем и Ричардом Джекелом в главных ролях. Картина развивала экологическую тему, связывая агрессию животных с разрушением озонового слоя и загрязнением атмосферы. По духу фильм напоминал «Птицы» (1963) Альфреда Хичкока, хотя был выполнен в более гротескной форме. Среди актёров были Лесли Нильсен, Линда Дэй Джордж, Майкл Ансара и Рут Роман^[7].

В 1977 году, находясь в аэропорту Лондона, Гёрдлер обратил внимание на роман Грэма Мастерсона «Маниту». Он увидел в нём сочетание элементов «Изгоняющего дьявола» и «Звездных войн» и решил экранизировать книгу, написав сценарий вместе с Джоном Сидаром и Томом Поупом. Производство велось при поддержке Avco Embassy с бюджетом около трёх миллионов долларов^[7]. «Маниту» (1978) стал самым амбициозным проектом Гёрдлера. В центре сюжета — медиум Гарри Эрскин (Тони Кёртис), обнаруживающий, что его клиентка одержима духом древнего индейского шамана Мискуамакаса, который пытается возродиться, развиваясь как опухоль на её шее. Фильм сочетал юмор, ужасы и оккультную фантастику, а также демонстрировал значительный рост режиссёрского мастерства Гёрдлера. Некоторые сцены, в том числе эпизод с левитацией, были отмечены как одни из самых визуально впечатляющих в его карьере^[8]. Финал картины, насыщенный спецэффектами, стал предметом гордости режиссёра: в последней катушке длиной 180 футов использовалось 87 отдельных визуальных эффектов, над которыми команда работала до самого релиза. За спецэффекты отвечали Дейл Тейт и Фрэнк Ван Дер Веер, ранее участвовавшие в создании «Звездных войн»^[9]. По мнению исследователей, The Manitou стал кульминацией творчества Гёрдлера — эксцентричной, но по-своему оригинальной работой, демонстрирующей редкую для малобюджетного фильма визуальную изобретательность. После ряда подражательных лент режиссёр наконец снял нечто действительно самобытное. Трагически, он погиб вскоре после завершения картины: в январе 1978 года во время разведки локаций для нового фильма на Филиппинах вертолёт, на котором он летел, задел линию электропередачи и разбился, унеся жизни всех находившихся на борту^[2]. Уильям Гёрдлер похоронен на кладбище Кейв-Хилл в Луисвилле^[1].

• Falk G. Louisville Remembered. — History Press, 2009. — 160 p. — ISBN 9781625843005. — ISBN 1625843003.
• Fischer D. Horror Film Directors, 1931-1990. — McFarland & Company, 2024. — 900 p. — ISBN 9781476607955. — ISBN 1476607958.