Дом под оленем (Варшава)

Дом учреждения взаимного страхования Варшавско-Белостокской медицинской палаты (пол. Dom Zakładu Ubezpieczeń Wzajemnych Izby Lekarskiej Warszawsko-Białostockiej), также известный как Дом под оленёнком (пол. Dom Pod Jelonkiem) — жилое и офисное здание на углу улиц Тамка и Смуликовского в Варшаве. Является охраняемым объектом культурного наследия^[1].

Спроектированное выдающимся польским архитектором Богданом Пневским (1897—1965) и построенное в 1937—1938 годах, здание является ярким примером польского модернизма и «романтического функционализма» (пол. funkcjonalizm romantyczny). Характерной чертой является барельеф олененка на угловом эркере, созданный олимпийским чемпионом в конкурсе искусств Юзефом Клуковским (1894—1944/45). Здание сильно пострадало в 1944 году и десятилетиями существовало в упрощённом виде. В ноябре 2025 года была завершена частичная реставрация, вернувшая каменную облицовку на часть фасада.

До середины XIX века на месте нынешнего дома протекала река Висла. Её естественное русло было изменчивым и часто приводило к катастрофическим наводнениям, особенно разрушительное произошло в 1844 году. После этого события власти приняли решение о масштабной корректировке русла реки, что позволило предотвратить дальнейшие затопления и открыло значительные площади земли для дальнейшего освоения.^[2]

После изменения русла Вислы и проведения градостроительных работ на освободившейся территории началась активная застройка. На территории дома до его постройки находилось небольшое хозяйственное строение с пристройкой. Район Повисле, на тот момент считавшийся промышленным районом с бедными рабочими кварталами, постепенно начал привлекать внимание урбанистов и девелоперов. Планы по модернизации Варшавы, разработанные в 1930-х годах, предлагали трансформацию района в более престижную жилую зону. В этот период здесь начали возводиться современные жилые здания, ориентированные на средний и высший класс.^[3]

Одним из таких проектов стало строительство дома учреждения взаимного страхования Варшавско-Белостокской медицинской палаты.

Заказчиком строительства выступило Zakład Ubezpieczeń Wzajemnych Izby Lekarskiej Warszawsko-Białostockiej (Учреждение взаимного страхования Варшавско-Белостокской врачебной палаты) — публично-правовая некоммерческая страховая организация учрежденная в 1935 году.

Здание предназначалось для нужд учреждения, включая офисные помещения, а также была предусмотрена комната для консьержа. Архитектором выступил известный польский архитектор Богдан Пневский, уже тогда имевший репутацию «князя польской архитектуры». На момент строительства здание располагалось по адресу ул. Тамка 7.^[4]

С развитием модернизма произошло полное изменение внешнего вида построенных зданий. Обычай богато украшать фасады лепниной исчез в пользу облицовки — от клинкерной плитки до песчаника и различных видов штукатурки. Важную роль приобрела форма объекта, достигаемая за счёт соответствующего использования материалов.^[5]

Строительство отличалось использованием роскошных материалов. Согласно архивным сметам:

• Фасад был полностью облицован шлифованным шидловецким песчаником (всего 716,17 м² камня).
• Профилированный карниз составил 26,46 погонных метров.
• Стоимость отделки 300 м² гладким шлифованным песчаником оценивалась в 15 000-20 000 злотых, что делало проект одним из самых дорогих в Варшаве.
• В проезде ворот использовался жёлтый шлифованный камень толщиной 5 см и блоки длиной до 10 метров.
• Для цоколя со стороны двора применялись плиты с фактурой «ломаного камня» толщиной 15-20 см.
• Стены внутри двора и верхние части 5-го этажа были выполнены с использованием «благородной штукатурки» — терразита (terrazyt).
• На фасаде со стороны двора использовались внешние дренажные трубы квадратной формы из цинковой жести, покрытой медью.

Богдан Пневский был противником «гипса и омерзительных штукатурок». В 1934 году он аргументировал использование дорогой облицовки долговечностью: стоимость облицовки ~300 м² гладким песчаником (15–20 тысяч злотых) была эквивалентна стоимости трех ремонтов штукатурного фасада. Интересен конфликт, возникший в ходе строительства: изначально планировался более дешевый вариант обработки камня («камень из-под пилы», шлифованный только по периметру), но руководитель стройки приказал шлифовать весь фасад, что привело к увеличению бюджета и упоминанию в счетах доплаты за шлифовку.

Фасад украшает барельеф с оленем авторства Юзефа Клуковского, находящийся на эркере здания. Характерные элементы этого проекта отражают творчество Пневского, который использовал благородные материалы, игру с формами и минималистичный декор.

Во время оккупации здесь жила медсестра Ирена Романовска, в квартире которой хранилось оружие, некоторое время работала подпольная радиостанция, а также проводились тайные встречи.^[6]

Также в доме проживал известный театральный деятель Иво Галл (1890—1959) вместе с женой Галиной. Во время оккупации он организовал в своей квартире подпольную драматическо-театральную студию «Studio Iwo Galla».

Во время Варшавского восстания район обороняла группировка «Крыбар» Армии Крайовой. 1 сентября 1944 года здание подверглось массированной бомбардировке — 7 фугасных бомб и несколько десятков зажигательных. Из воспоминаний Иво Галла:

Согласно послевоенным инспекционным отчётам (1948):

• Со стороны ул. Тамка: уцелел 1 из 4 этажей (фасад сохранился до уровня пола 2-го этажа).
• Со стороны ул. Смуликовского: уцелели 2 из 3 этажей (до уровня пола 3-го этажа).
• Железобетонная лестничная клетка сохранилась до 3-го этажа.
• Общий уровень разрушений составил около 50 % здания.

Тем не менее, барельеф Клуковского на эркере чудом уцелел.

С 1947 года управление зданием перешло под контроль PKO как ликвидатора учреждения Взаимного страхования. Поскольку дом принадлежал учреждению, перешедшему в ведение государства, и имел современную железобетонную структуру, было принято решение восстановить его в довоенном виде.

Разрешение на проведение строительных работ получено 15 ноября 1948 года. Первоначальный проект реконструкции (Zjednoczone Pracownie Architektoniczne) предусматривал полное восстановление каменной облицовки. Из чертежей восстановления видно, что проект предусматривал сохранение оригинального внешнего вида здания с некоторыми отклонениями — например, в новом проекте не предусматривались французские балконы со стороны ул. Тамка. Все восстановленные этажи имели отличную от оригинальной планировку, что видно по нынешним планировкам подъезда выше 3 этажа.

Однако восстановительные работы были реализованы не полностью, что подтверждают архивные документы.^[4] Протокол от 21 апреля 1950 года установил, что лишь около 30 % оригинальных каменных плит сохранилось, причём в сильно повреждённом состоянии.

• План восстановления дома

Решением от 9 мая 1950 года было утверждено:

• Каменная облицовка сохранялась только на первом этаже.
• Верхние этажи оштукатуривались известково-цементной смесью с имитацией квадров.
• Исключение сделано для эркера (пол. wykusz) со стороны Тамки — для сохранения каменной рамы вокруг барельефа.
• Французские балконы со стороны ул. Тамка не восстанавливались (кроме уровня 1-го этажа).

В письме от 26 апреля 1950 года Департамент строительства PKO обратился в Отдел строительной инспекции Варшавы с предложением согласовать изменения в облицовке фасада. 13 июня 1950 года PKO попросил временно оставить «два слоя» каменной облицовки на 1-м этаже со стороны ул. Смуликовского, так как плиты были в хорошем состоянии и считались «ценным материалом», требующим демонтажа специалистами. Разрешение дали до конца 1951 года, но позднее они были просто сбиты, оставив на долгие годы торчащие анкеры. Инспекция также требовала архитектурно оформить обрамление вокруг барельефа с оленем, но это требование при восстановлении было проигнорировано. В отчете Инспекции от 8 июля 1950 года жестко критикуется качество работ: «Верхняя часть фасада... покрашена неумело и представляет собой цветную мозаику неопределенного цвета, которая уродует здание».

Это угловое модернистское сооружение в духе романтического функционализма состоит из двух пересекающихся объёмов — пятиэтажного со стороны ул. Тамка и четырёхэтажного со стороны ул. Смуликовского. Всего в доме 27 квартир, высота потолков составляет 350 см. Первый этаж и фасад здания имеют высоту до второго уровня с выступающей гранью со стороны ул. Тамка.

На стенах есть панели с инициалами Пневского — «BP» (Bohdan Pniewski), что, по словам Марека Цапельского, исследователя его творчества, свидетельствовует об «исключительном удовлетворении реализацией проекта» (М. Цапельский, Богдан Пневский — варшавский архитектор XX века, Варшава 2008, стр. 135).^[4]

Несмотря на разрушения и упрощения послевоенной реконструкции, значительное число оригинальных элементов сохранилось до наших дней:

• Барельеф Клуковского на эркере
• Монограмма Пневского «BP» в проезде ворот.
• Чугунная адресная табличка в решётке ворот
• Песчаниковая облицовка на первом этаже (частично оригинальная, частично перенесённая с верхних этажей)
• Кованые решётки ворот и окон
• Кованые светильники в парадном подъезде (два типа)
• Железобетонная лестничная клетка с треугольным просветом («душа лестницы», пол. dusza schodów)
• Профилированные волнообразные ступени
• Латунные дверные ручки (до 2-го этажа)
• Оригинальные номерные таблички квартир с местом для фамилии жильца
• Бетонированные цветочные клумбы на первом этаже
• Керамическая плитка на углу здания
• Следы пулевых попаданий на песчанике в проезде ворот
• Дубовый паркет в некоторых квартирах и парадном подъезде

Барельеф находится на северной стороне дома на глухом эркере на высоте 1-2 этажа и является символом дома.

Автор Юзеф Клуковский (1894—1944/45) — майор артиллерии и единственный польский художник, завоевавший золотую медаль на Олимпийском конкурсе искусств (1932, Лос-Анджелес, за работу «Увенчание атлета»), а также серебряную медаль на Олимпиаде в Берлине (1936). Барельеф на Тамке 5 — единственная сохранившаяся работа Клуковского в публичном пространстве Варшавы. На плите с оленем выгравирована фамилия автора (в левом верхнем углу) в отличие от ее бронзовой копии где гравировки имени нет. Скульптор погиб во время этапирования из концлагеря Заксенхаузен в Берген-Бельзен.

На барельефе изображен олененок или по предположениям жильцов лань (пол. Daniel), запрокинувшая голову, демонстрируя большие рога. Она ест кусочек зелени. На заднем плане изображены деревья и зелень. Животное стоит на скале у берега над волнами.

В 1938 году барельеф выставлялся в Институте пропаганды искусства (IPS). На фотографии из журнала Świat за 1939 год можно увидеть раннее изображение барельефа и фрагменты плит с гладкой поверхностью из песчаника.

Бронзовая копия работы в 1939 году отправилась на Всемирную выставку в Нью-Йорк, не вернулась поскольку началась война и ныне хранится в Польском музее в Чикаго.^[8]

• Современный вид на барельеф
• Бронзовая копия в музее в Чикаго
• Общий план с барельефом

Иво Галл (1890—1959) — известный театральный реформатор, режиссёр и сценограф. После войны стал первым директором Театра Выбжеже (пол. Teatr Wybrzeże) в Гдыне. Жил со стороны ул. Смуликовского вместе с женой Галиной.

Во время оккупации он организовал в своей квартире подпольную драматическо-театральную студию — «Studio Iwo Galla». Занятия проходили в условиях строгой конспирации. Согласно распоряжениям немецких властей, в доме должен был быть сторож. Поскольку дом принадлежал медицинской палате, эту роль взял на себя администратор от лица палаты, инженер Казимеж Керзковски. Он был в курсе работы студии и предупреждал о каждом появлении немцев.

В 1941 году появились первые просьбы о проведении уроков. В конечном итоге сформировалась значительная группа будущих звёзд польского театра: Hanna Sewer (инициировала будущее Studio Iwo Galla), Barbara Krafftówna, Renata Kossobudzka, Danuta Mancewicz, Bohdan Fidziński, и многие другие (всего более 20 студентов). Кроме того, Иво обучал ещё семерых молодых архитекторов-сценографов.^[7][9][10]

Работа артистов начиналась в 8:00 утра и продолжалась весь день, практически до начала комендантского часа. Участники занимались дикцией, громким чтением, анализом текста и сценическими репетициями. В ноябре 1943 года состоялся первый показ фрагментов произведений, в том числе в квартире семьи Забельски этажом ниже.

Ирена Романовска (1915—1993) — медсестра, солдат Армии Крайовой (псевдоним «Ирена»). В 1942 году вышла замуж за Збигнева Романовского. Во время войны работала в Уяздовском госпитале, занималась диверсиями и распространяла подпольную прессу.

Её квартира была ключевым пунктом сопротивления: здесь хранилось оружие, работала подпольная радиостанция и проводились встречи. Во время Варшавского восстания работала в полевых госпиталях. В 1987 году награждена медалью имени Флоренс Найтингейл — высшей международной наградой в области сестринского дела.^[6]

Станислав Хишпаньский (1904—1975) — график, живописец, архитектор и военный лётчик. Выпускник Варшавской политехники и «Школы орлят» в Демблине. Участник войн 1920 и 1939 годов, узник Офлага II C Вольденберг (1941—1943). После войны защищал польскую авиационную терминологию от советизации.

Проживал в доме с 1947 по 1975 год, создав здесь 636 каталогизированных работ. Его жена Ванда Сас-Яворска описала этот период в главе «27 lat na Tamce» (монография 2000). Дочь Богна также стала художницей. В ноябре 2025 года на фасаде со стороны улицы Тамка установлена мемориальная табличка в честь художника.

Здание внесено в муниципальный реестр памятников (пол. Gminna Ewidencja Zabytków) под номером KW_156 Управлением столичного консерватора памятников. Улица Тамка как градостроительный ансамбль является охраняемым памятником с 1965 года. В настоящее время здание управляется жилищным товариществом Wspólnota Mieszkaniowa Tamka 5. На нижних этажах располагаются офисы.

В доме была восстановлена оригинальная адресная табличка и установлен лифт.

В ноябре 2025 года была завершена долгожданная частичная реставрация фасада:

• Восстановлена и отшлифована каменная облицовка эркера со стороны улицы Тамка (до уровня 1-2 этажей).
• Восстановлена часть облицовки основного фасада (до уровня 2-3 этажей).

Историки архитектуры, в частности Агнешка Дыдек в статье в журнале «Krajobraz Warszawski» (№ 156, июнь 2015), рекомендовали восстановить облицовку эркера до 4-го этажа для создания полноценного фона барельефу. Реализованный проект оказался скромнее из-за бюджетных ограничений. Тем не менее, работы устранили аварийное состояние фасада и вернули зданию часть довоенного облика.

• Современный вид здания снаружи и внутри

• Исторические фотографии
• Вид улицы Смуликовского (1944)
• Вид улицы Тамка
• Довоенный вид
• Строительство (август 1937)

• Национальный музей Варшавы, Кабинет гравюр и рисунков: смета 1937 года, финальная отчётность
• Государственный архив Варшавы (отделение Миланувек): поземельные книги #12680, #12681
• Архив городской управы Варшавы: проекты реконструкции
• Журнал «Świat» (1939, Nr 4, s. 8): довоенная фотография барельефа
• Фотография 1937 года из отдела Gabaryty: фаза строительства
• Фотодокументация 2023 года: проект Studeo et Conservo XVII (Фонд Hereditas)

• Пневский, Богдан — архитектор здания
• Клуковский, Юзеф — скульптор, автор барельефа оленёнка
• Иво Галл — театральный деятель, проживавший в доме
• Ирена Романовска — медсестра Армии Крайовой, хранившая оружие в квартире
• Станислав Хишпаньский — художник, проживавший в доме с 1947 по 1975 год
• Группировка «Крыбар» — группировка Армии Крайовой, оборонявшая район во время восстания
• Повисле — район Варшавы, в котором расположено здание
• Варшавское восстание (1944)
• Модернизм в Польше
• Функционализм (архитектура)

• Dom Zakładu Ubezpieczeń Wzajemnych Izby Lekarskiej — Polska Niezwykła
• Krajobraz Warszawski nr 156 — статья Агнешки Дыдек о проблемах реставрации (PDF)
• Воспоминания о Ирене Романовской
• Исторический контекст до 1937 года
• О Повисле