Драматическое сопрано

Драмати́ческое сопра́но — особенно мощный, выразительный и эмоциональный тип голоса сопрано с типичным диапазоном от соль до до´´´[1].

Определение

Певицы в этих ролях часто обладают «металлическим» тембром и отличной проекцией. Они должны уметь петь громче больших оркестров, таких как в операх Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса, и исполнять роли с крайними эмоциональными вспышками. К ним относятся типичные позднеромантические роли Штрауса, такие как Саломея, Электра и Жена красильщика, а также Изольда Вагнера и, как самая длинная и сложная из всех подобных ролей, Брунгильда в цикле «Кольце нибелунга» Вагнера.

Напротив, исключительно страстные сопрановые партии венской классики, такие как Леонора в «Фиделио» Бетховена или Донна Анна в «Дон Жуане» Моцарта, на самом деле не являются «драматическими» сопрановыми партиями в современном понимании[2]. Драматические сопрано почти всегда воплощают самоотверженных, мифических героинь высочайшего уровня.

Термин «высокое драматическое сопрано» относится не к тому факту, что такие певицы обладают особенно высокой тесситурой, то есть могут петь исключительно высокие ноты, а скорее к их способности убедительно изображать даже самые выразительные, эмоционально насыщенные и громкие роли. Сопрано, подходящие для ролей Изольды и Брунгильды, должны не только иметь доступ к высоким нотам, но и обладать значительной силой в нижнем и среднем регистрах, что явно отличает их от лирических и колоратурных сопрано. Переходной и гибридной формой является характерное сопрано.

Партнёром «высокого драматического» сопрано обычно является героический тенор.

Примеры драматического сопрано

Среди великих драматических сопрано можно назвать Марию Вильт, Лилли Хафгрен, Кирстен Флагстад, Фриду Ляйдер, Астрид Варнай, Марту Мёдль, Биргит Нильссон, Леони Ризанек, Хильдегард Беренс, Эвелин Херлитциус, Берит Линдхольм, Гвинет Джонс, Нину Штемме, Вальтрауд Майер, Камиллу Нилунд, Линду Уотсон, Аню Кампе и Гену Димитрову.

Примеры типичных ролей

Примечания

  1. ↑ Winfried Bönig, Tilmann Claus: Einsteins Violine: ein musikalisches Sammelsurium, München 2011, S. 102
  2. ↑ Wolfgang Goldhan: Kennzeichen der Sängerstimme, Darmstadt 1995, S. 70

Литература

  • Григорьев А. А. Осознанное пение. — 2-е изд.. — М.: ГИТИС, 2003. — 115 с. — ISBN 5-7196-0291-7.
Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.