Коган, Павел Симонович

Павел Симонович^{[1][комм. 1]} Коган (9 июня 1931, Ленинград^[2] — 3 ноября 1998, Санкт-Петербург^[3]) — советский и российский режиссёр документального кино, заслуженный деятель искусств РСФСР (1980).

Известен как автор документальных фильм «Взгляните на лицо» (1966) и «Военной музыки оркестр» (1968). В 1998 году вышла на экраны документальная картина Виктора Косаковского «Павел и Ляля (Иерусалимский романс)», получившая награды кинофестивалей.

Павел Коган родился 9 июня 1931 года в Ленинграде^[2]. После окончания школы выступал на сцене Мариинского театра в качестве статиста. В 1956 году окончил экономический факультет Ленинградского государственного университета^[4][1][2].

Работал на Ленинградской студии документальных фильмов, где принимал участие в написании дикторских текстов к киножурналам, очерков и рассказов, в 1959—1964 годах занимал должность ассистента режиссёра^[5][1]. В 1964 году окончил театроведческий факультет Государственного института театрального искусства (мастерская Бориса Львова-Анохина). По окончании института работал режиссёром на этой же студии^[1][2].

С 1953 года был членом Коммунистической партии Советского Союза^[1]. В 1971—1991 годах преподавал режиссуру в Ленинградском государственном институте театра, музыки и кинематографии. Вёл телепередачу «Кино и время» на Ленинградском телевидении^[2].

Во время работы над картиной «Невзоров» (1991) Коган заболел параличом. В 1994 году переехал в Израиль вместе с Людмилой Станукинас^[6][2]. Умер 3 ноября 1998 года в Санкт-Петербурге после продолжительной болезни. Похоронен на Комаровском поселковом кладбище^[3].

Авторы «Новейшей истории отечественного кино» Анна Ганшина и Виктор Матизен, называя Павла Когана классиком советской документалистики и основоположником ленинградской киношколы, «порвавшей с социалистическим каноном изображения человека как безликой производственной единицы», отметили, что режиссёр создавал в своих фильмах «просветлённый поэтический мир, в котором нет места злу»^[2].

Так, одной из его наиболее заметных работ является картина «Взгляните на лицо» (1966), в которой были запечатлены посетители Эрмитажа, рассматривающие картину Леонардо да Винчи «Мадонна Литта»^[2]. По замечанию киноведа Льва Рошаля, конгломерат человеческих ощущений в ленте «настолько персонифицирован и характерен, что заставляет по-новому подойти к вопросу о вечных ценностях культуры»^[7].

Кинокритик Людмила Джулай подчеркнула, что авторы фильма рассматривают искусство, как «магический кристалл, выявляющий человеческую суть»^[8]. Историк кино Наум Клейман («Сеанс»; 5 февраля 2013) написал, что картина в то время была «манифестом нового поворота»^[9]. Кандидат искусствоведения Мария Безенкова («Вестник ВГИК») отметила ограниченную искренность поведения людей и внутренний мир человека, показанные в фильме^[10].

Следующей известной работой Когана стала лента «Военной музыки оркестр» (1968, совместно с Петром Мостовым). В ней был снят оркестр военных музыкантов, движущийся по Невскому проспекту. Документалист Виталий Манский в беседе с кинокритиком Зарой Абдуллаевой вспоминал, что после выхода фильма на экраны «ритуальная церемония» перешла с киноэкрана в реальную жизнь^[11]. Лев Рошаль считал, что «Военный музыки оркестр», по сравнению с предыдущей работой режиссёра, выглядит намного беднее. В то же время он положительно отметил эпизод репетиции духового оркестра^[7]. Людмила Джулай охарактеризовала картину как «полную юмора зарисовку о полковых музыкантах, репетирующих на плацу»^[12].

Константин Славин («Искусство кино»; 1974, № 9) отметил, что Павел Коган, работая с будничным материалом, извлекает из него вместе с серьёзным и важным весёлое и смешное. По его утверждению, режиссёр показывает, что «за внешней простотой может скрываться высокое, большое и даже исключительное»^[13]. По мнению составителей справочного издания «Кино. Энциклопедический словарь» (1986), творчеству кинематографиста свойственно стремление к достоверности и точности психологических характеров^[1].

П. Когану и П. Мостовому нельзя отказывать в психологической прозорливости, в умении лепить характер из мгновенных зарисовок. Они не умиляются и не пытаются «поднять» и какими-нибудь привходящими средствами возвысить своих «поднадзорных». Им важно увидеть действие, озабоченность, дело, а не статиста, приготовленного для приятного фотографирования. […] Душевность — это ещё не одухотворённость, а бесхитростная зоркость глаза не всегда гарантирует верность жизненного спектра.

— Константин Славин^[14]

В целом, фильмография Когана представлена более чем двадцатью работами^[2]. Фильм «Взгляните на лицо» был отмечен дипломом на Международном фестивале неигрового и анимационного кино в Лейпциге^[1]. «Военной музыки оркестр» был удостоен приза «Золотой голубь» на том же фестивале, а лента «Скоро лето» — специального приза за режиссуру. Картина «Восстание в Собиборе» получила приз имени Йориса Ивенса на Международном кинофестивале в Амстердаме^[2].

• 1966 — Международный фестиваль неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1966) — Специальный диплом за фильм «Взгляните на лицо»^[1];
• 1968 — Международный фестиваль неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1968) — Приз «Золотой голубь» за фильм «Военной музыки оркестр»;
• 1980 — Заслуженный деятель искусств РСФСР — «За заслуги в области советской кинематографии»^[15];
• 1987 — Международный фестиваль неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1987) — Специальный приз за режиссуру фильма «Скоро лето»;
• 1989 — Международный кинофестиваль в Амстердаме — Приз имени Йориса Ивенса за фильм «Восстание в Собиборе».

В 1998 году вышел на экраны документальный фильм Виктора Косаковского «Павел и Ляля (Иерусалимский романс)», посвящённый Павлу Когану и Людмиле Станукинас. Картина получила приз «Золотой кентавр» за лучший документальный короткометражный фильм (кинофестиваль «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге), специальный приз жюри и приз ФИПРЕССИ (Международный фестиваль неигрового и анимационного кино в Лейпциге)^[16].

Комментарии

Источники

• Павел Коган (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Павел Коган на сайте «Энциклопедия отечественного кино»