Комедийный боевик

Комеди́йный боеви́к — гибридный жанр, который сочетающий элементы боевика и комедии. В то время как ранние боевики показывают трюки и юмор, академик Синтия Кинг написала, что жанр появился в качестве опоры американского жанра боевиков только в 1980-х годах, когда актёры, имевшие опыт работы в комедии, такие как Эдди Мерфи, начали сниматься в боевиках^[1]. Жанр подходит к различным повествованиям и стилям, таким как бадди-муви, супергероика и гонконгский боевик с участием различных актеров, таких как Джеки Чан.

Академик Ивонн Таскер описала большинство постклассических голливудских боевиков как «более или менее гибридные»^[2]. Действие фильмов происходит в нескольких условиях и пространствах без единого определяющего ландшафта, категоризация может стать сложной, что иногда признаётся гибридными обозначениями, такими как комедийный боевик^[3].

Синтия Кинг назвала комедийные боевики, как правило, зарезервированными для боевиков, где юмор играет гораздо более центральную роль^[4]. Эти фильмы принимают несколько других форматов, таких как бадди-муви с участием невольных партнёров, такие как «Смертельное оружие» и Час пик», и гонконгские боевики, благодаря работе таких актёров, как Джеки Чан и многих других. Кинг также описала более комедийные супергеройские фильмы, такие как «Таинственные люди», «Хэнкок» и «Зелёный Шершень»^[5].

Элементы комедийных боевиков существовали в ранних фильмах, такие как сцены погони в фильмах до 1915 года, таких как «Телеграфистка из Лоундэйла», предоставляют шаблоны монтажа более поздних боевиков, таких как «Закусочная на колёсах»^[6]. В более поздних немых комедиях с участием Чарли Чаплина и Бастера Китона, таких как «Тихая улица» и «Генерал», были представлены погони, шутки и трюки, которые послужили вдохновением как для комедийных, так и для некомедийных боевиков^[7]. В этих фильмах Чаплин и Китон используют физические материалы на сцене, будь то оружие или реквизит, для причинно-следственной причины, чтобы добавить силу к телесным действиям^[8].

Кинг писала, что, несмотря на большую кинематографическую историю юмора и опасности, комедийный боевик «пришёл в себя» как часть американского жанра боевиков в начале 1980-х годов. Несмотря на богатую театральную историю юмора и опасности, комедийные боевики появились в качестве опоры американского жанра боевиков только в 1980-х годах. Кинг подчеркнула, что это произошло, когда актёры, которые имели опыт работы в комедии, такие как Эдди Мерфи, начали сниматься в боевиках^[1].

В книга Lights, Camera, Action: Crafting an Action Script Грегори Сарно сказал, что не все фильмы, содержащие конфликт и юмор, были боевиками, и сказал, что фильмы, которые нагружены экшеном, такие как «Дом большой мамочки» или «Тупой и ещё тупее» были более прямыми комедиями, так как у экшена не было неотъемлемой роли в повествовании^[9]. Кинг повторила это, сказав, что фильмы лучше классифицировать как прямые комедии, такие как «Ночь в музее» или «Заряженное оружие», так как большая часть экшена была сделана комично без серьезного насилия или риска. Она также сказала, что боевики, содержащие сардонические фразы, такие как «Валяй, порадуй меня!» из фильма «Внезапный удар», не были боевиками^[10].

Марк Галлахер в книге Action Figures: Men, Action Films and Contemporary Adventure Narratives сказал, что в боевиках часто есть тема fish out of water, такая как столкновение персонажа Мерфи с белыми общинами высшего класса и обычные полицейские процедуры в серии фильмов «Полицейский из Беверли-Хиллз»^[11].