Комедия ужасов

Коме́дия у́жасов — литературный, телевизионный и кинематографический жанр, сочетающий элементы комедии и ужасов. Он часто пересекается с чёрной комедией. Комедия ужасов также может пародировать клише ужасов в качестве основного источника юмора или использовать эти элементы, чтобы взять историю в другом направлении, например, в «Хижина в лесу», «Убойные каникулы», «Зомби по имени Шон» или франшиза «Зловещие мертвецы».

Автор Брюс Г. Халленбек цитирует рассказ «Легенда о Сонной Лощине» как «первую великую комедию ужасов»^[1]. История заставила читателей «смеяться в один момент и кричать в другой», и её предпосылка была основана на озорстве, обычно встречающемся во время праздника Хэллоуин^[1].

Ужасы и комедия были связаны друг с другом с первых дней появления романов ужасов. Автор Брюс Г. Халленбек цитирует рассказ «Легенда о Сонной Лощине» Вашингтона Ирвинга как «первую великую комедию ужасов»^[1]. Рассказ заставил читателей «смеяться в один момент и кричать в другой», и его предпосылка была основана на озорстве, обычно встречающихся во время праздника Хэллоуин^[1].

Вскоре после публикации романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» появились комедийные пародии. Эдгар Аллан По поставил юмор и ужасы на один и тот же континуум, и многие авторы XIX века использовали чёрный юмор в своих произведениях в жанре ужасов. Автор Роберт Блох назвал их «противоположными сторонами одной монеты»^[2].

В комедийном фильме ужасов чёрный юмор является распространённым элементом. Хотя комедийные фильмы ужасов пугают зрителей, они также предоставляют то, чего не делают драматические фильмы ужасов: «разрешение смеяться над своими страхами, свистеть мимо кинематографического кладбища и чувствовать себя в безопасности, зная, что монстры не могут вас достать»^[1].

В эпоху немого кино исходным материалом для ранних комедийных фильмов ужасов были поставлены сценические представления, а не литература. Один из примеров, «Призрачный разрушитель» (1914), был основан на пьесе 1909 года, хотя элементы фильма ужасов были более интересны зрителям, чем элементы комедии. В США после Первой мировой войны кинозрители стремились увидеть ужасы на экране, но смяглись юмором. «Первопроходцем» комедийного фильма ужасов был фильм «Одна захватывающая ночь» (1922), написанный, срежиссированный и спродюсированный Дэвидом Гриффитом, который заметил сценический успех жанра и предвидел кинематографический переход. В то время как фильм включал в себя комедийные выступления с чёрным лицом, Гриффит также включил кадры урагана для кульминационной бури. В качестве раннего эксперимента различные жанры не были хорошо сбалансированы с ужасами и комедией, а более поздние фильмы улучшили баланс и использовали более сложные подходы^[3]. Чарльз Брамеско из сайта «Vulture.com» определяет фильм «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна» как первый коммерчески успешный комедийный фильм ужасов. Его успех узаконил жанр и сделал его коммерчески жизнеспособным^[4].

После успеха классических фильмов о монстрах комедии ужасов в середине XX века часто сочетали в себе смешной юмор со сверхъестественными элементами. В таких фильмах, как «Бал вампиров» сочетали пародию с готическими ужасами^[5]. Эта эпоха заложила основу для более поздних фильмов, которые более равномерно сочетали ужасы и комедию.

1980-е годы ознаменовали сдвиг в сторону более экстремальных и жестоких комедий ужасов. В таких фильмах, как «Американский оборотень в Лондоне» и «Зловещие мертвецы 2» были сложные практические эффекты и преувеличенная кровь, сливая боди-хоррор с абсурдным юмором^[6]. Другие примечательные записи, такие как «Гремлины» и «Битлджус», охватывали элементы фэнтезийных ужасов, сохраняя при этом комедийный тон, подходящий для более широкой аудитории^[2].

В 1990-х годах было продолжено самосознательных комедий ужасов, как показано в фильме «Крик» (1996), которые высмеивали слэшер-тропы, всё ещё функционируя как фильм ужасов^[7]. Этот подход повлиял на более поздние фильмы, которые включали мета-юмор.

Комедии ужасов в XXI веке часто включают в себя мета-комментарии к самому жанру ужасов. «Очень страшное кино фильм» (2000) и его сиквелы непосредственно пародировали популярные фильмы ужасов, такие как «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»^[8]. В отличие от традиционных комедий ужасов, «Очень страшное кино» в первую очередь функционирует как комедия со отсылками на ужасы. Такие фильмы, как «Зомби по имени Шон», предлагали комедийную, но сердечную дань уважения кино о зомби^[4], «Хижина в лесу» приняла самосознательный подход, деконструируя архетипы ужасов^[9].

В 2010-х и 2020-х годах комедии ужасов также начали включать социальную сатиру. «Прочь» смешал психологические ужасы с тёмным юмором, чтобы критиковать расовую динамику, а «Я иду искать» и «Тела, тела, тела» использовали комедию ужасов, чтобы прокомментировать класс и разделение поколений^[10][11].

Примеры комедии ужасов на телевидении восходят к ситкомам «Семейка монстров» и «Семейка Аддамс» и совсем недавние «Эш против зловещих мертвецов» и «Стэн против сил зла», псевдокументальный фильм «Чем мы заняты в тени», драмы «Я — зомби» и «Диета из Санта-Клариты», а также мультсериалы Битлджус, «Кураж — трусливый пёс», «Скуби-Ду». Более поздние примеры — «Дом совы», «Уэнздей» и «Don’t Hug Me, I’m Scared»

• Зомби-комедия
• Чёрная комедия

• Hallenbeck, Bruce G. Comedy-Horror Films: A Chronological History, 1914–2008. — Jefferson, NC : McFarland & Company, Inc., 2009. — ISBN 978-0-7864-3332-2.