Крейчи, Иша

И́ша Кре́йчи (чеш. Iša Krejčí; 10 июля 1904, Прага — 6 марта 1968, там же) — чешский неоклассический композитор, дирижёр и драматург. Полное имя — Франтишек Крейчи, однако он его не использовал, чтобы избежать путаницы со своим отцом, философом и психологом Франтишеком Крейчи.

Окончив в 1923 году академическую гимназию, поступил в Карлов университет, где до 1927 года изучал историю, музыковедение и эстетику, особый интерес проявляя к творчеству Бедржиха Сметаны. Одновременно учился в Пражской консерватории у Карела Болеслава Йирака (композиция), Альбина Шимы (фортепиано) и Павла Дедечека (дирижёрское мастерство). В 1927—1928 годах продолжил обучение дирижёрскому делу с Вацлавом Талихом и композиции с Витезславом Новаком^[6].

В 1930-е годы получил известность как дирижёр и драматург, занимался также административной работой. По окончании учёбы устроился на работу аккомпаниатором в Опере Словацкого национального театра (Братислава), где оставался до 1932 года^[6]. По возвращении в Прагу основал с Павлом Борковцем, Ярославом Ежеком, Вацлавом Гольцкнехтом и проживавшим в Париже Богуславом Мартину общество Mánes, специализировавшееся на современной французской музыке^[7]. В 1933—1934 годах — волонтёр в опере Национального театра в Праге. В 1934—1945 годах — музыкальный директор и дирижёр на Пражском радио, с 1936 по 1945 год одновременно дирижёр Оркестровой ассоциации Праги, с которой в частности исполнял в 1942 году «Мою родину» Сметаны, а в 1943—1944 годах трилогию Фибиха «Ипподамия». В годы немецкой оккупации также возглавлял Ассоциацию современной музыки^[6].

С 1946 года — член Чешской академии наук и искусств. В 1945—1958 годах главный дирижёр и художественный директор Оломоуцкого оперного театра, под руководством Крейчи прошедшего процесс обновления и внедрения новых методологий^[6]. С 1959 года штатный драматург Национального театра в Праге^[7], на сцене которого ставил, в частности, «Зузану Войирову» Иржи Пауэра и «Немую из Портичи» Обера. В 1964—1965 годах работал в оперном театре Ческе-Будеёвице^[6].

Музыкальный словарь Гроува указывает, что творчество Крейчи как дирижёра испытало влияние современной ему французской музыки и работ Стравинского. Как композитор он балансировал между сложностью, демонстрируемой другими современными ему авторами, и демонстративной простотой работ «Шестёрки»^[7]. Значительное влияние на его стиль оказали Сметана и Моцарт^[6]. Произведения Крейчи тяготели к чистым, чётко определённым формам и логическому развитию. Первым произведением, которое принесло ему успех у критиков, стал в 1925 году дивертисмент «Kasace», после которого за автором закрепился имидж чешского представителя неоклассицизма^[7].

Со временем композитор стал всё больше тяготеть к крупным формам, более смелым гармониям и бурному ритмическому развитию, но при этом его работы оставались строго классическими по форме и неизменно диатоническими по гармонии^[7]. Его вокальные и сценические произведения характеризует лиризм, в них используются античные мотивы и творчество чешских поэтов, в том числе писавших на общественную тематику^[6]. Автор опер «Антигона» (1933, по одноимённой трагедии Софокла) и «Беспокойство в Эфесе» (1939—1943, по «Комедии ошибок» Шекспира), а также драматических сцен «Тьма» (1944, по произведениям Алоиса Ирасека)^[7]. Написал также четыре симфонии, пять струнных квартетов, несколько пьес для Чешского нонета, вокальные и хоровые пьесы на стихи Карела Махи, Яна Неруды, Витезслава Незвала.

Часто публиковался как критик^[6].

• Sýkora P. Krejčí, Iša (чеш.). Český hudební slovník osob a institucí. Дата обращения: 11 января 2026.
• Macek J. Krejčí, Iša (František) (англ.). Grove Music Online (20 января 2001). Дата обращения: 11 января 2026.