Не торопясь

«Не торопясь» — четвёртый и последний на данный момент студийный альбом группы «Воскресение», выпущенный в 2003 году. Является, с одной стороны, полноценной записью новых песен после культового «Воскресение 2», с другой, ремейком некоторых композиций группы «СВ».

В 2002 году группа приступила к записи. Релиз состоялся 1 марта 2003 года на Студии «Союз» при поддержке «Русского радио-2». Премьера прошла 5 марта в УСЗ «Дружба» (Москва, Лужники) при поддержке «Авторадио»^[1] и 6 марта в БКЗ «Октябрьский» (Санкт-Петербург).

Фактически первый раз, после 20-летнего перерыва, «Воскресение» выпустило новый материал^[2]. Предыдущий диск «Всё сначала» является современной версией старых хитов, имевших ротацию в радиоэфире. Романов рассказал, что по времени музыканты могли позволить себе полгода на запись, но с перерывами на гастроли и отдых. По сравнению с 1979-м годом настроение группы изменилось: если первый альбом создавался «от души и как попало», то эта работа была более продуманная. На некоторые тексты у автора уходило по 4 года, из «затяжных» песен в диск вошли «Не торопясь», «Посмотри, как я живу», «Спешит моя радость» и «Жизнь — это пятна». Одна из сквозных тем — «зависимость зверя от человека, человека от человека, друг от друга, от любви и нелюбви»^[3]. Участники группы в течение трёх лет записывались в разных местах, например, весной 2002 года Романов, Сапунов и Шевяков пришли в студию SNC в Зелёном театре к своему старому знакомому звукорежиссёру Игорю Клименкову, с ним уже сотрудничали в «СВ», проекте «Семь вещей», а также альбоме «Звон». Работа шла почти год. Некоторые треки исполнялись на концертах, другие «зрели в воображении». В качестве издателя была выбрана «Студия Союз», компания «понравилась по-человечески». На разных этапах приглашались друзья: Андрей Миансаров, Михаил Клягин, Михаил Владимиров и Сергей Хутас. В процессе «Воскресение» слушало Пола Саймона и Колина Хэя, конкретная идеология диска отсутствовала, часть материала пришлось перепеть в последний день, когда выяснилась общая картина. Кроме того, «много лет назад мы с Макаревичем договорились до того, что все песни — о любви. Боль — наш постоянный попутчик, если у тебя ничего не болит, — значит, ты уже умер»^[4].

Также впервые был снят первый официальный клип за 23-летнюю историю. Им стал заглавный трек альбома. Режиссёр Максим Рожков признался, что работать было нелегко: «Есть две формы работы. В одном случае артист сам знает, что ему делать перед камерой, а наше дело — поймать и собрать в нужном порядке. Есть артисты, которые не знают, но их можно „вытащить“. А здесь всё совсем по-другому: они знают, чего хотят, но это в корне отличается от того, к чему мы привыкли, глядя на экран». В процессе съёмки пришлось отказаться от проездов на операторской тележке и ограничиться статичными кадрами. Андрей Сапунов пел весь текст песни наоборот — по правилам психоделической игры со временем и его направленностью, задуманной режиссёром^[5]. Романов оценил сценарий как адекватный, потому что если бы он мог сочинить и снять про себя кино, — «то это было бы нечто подобное…»^[4].

После концертов в поддержку «Не торопясь», осенью 2003 года, из коллектива ушли Евгений Маргулис и Михаил Шевяков.

Среди альбомных треков не все были неизвестны слушателям. В 1981 году Романов сочинил на другую музыку «Не торопясь» для группы «Аракс», но там решили, что это вальс, и забраковали. В 1986—1987 гг. «СВ» записывала «Возвращение» и включила туда эту композицию. Позже Андрей Сапунов поднял её на тон и замедлил темп, играя Ре минор. Песня о неразделенной любви стала более мрачной.

Трио Сапунова исполняло «Ветер (Дыхание доброго неба)», «Не торопясь» и «Листопад» как в программе «Живая коллекция» на ВГТРК в 1997 году, так и в «Антропологии» Дмитрия Диброва в августе 1999 года.

«Посмотри, как я живу» Романов написал на гастролях в середине 1990-х, когда не было Маргулиса, и с группой ездил в качестве бас-гитариста Анатолий Крупнов, которому и посвящена эта песня. Здесь описан собирательный образ московского рок-музыканта, раздолбая и пьяницы, идёт сублимация, когда вместо смерти — наркотики, вместо любви — секс, вместо жизни — шоу-бизнес. Исполнялась 19 августа 1999 года на «Антропологии» в прямом эфире канала НТВ, концертах «50 на двоих» и других мероприятиях.

«Не оставь меня» была записана в 1999 году, по просьбе кинорежиссёра из Минска, для фильма «Золотой автомобиль». Поэтому на альбоме трек присутствует в двух вариантах — один ранний поет Романов, другой поздний — Сапунов. В программе «50 на двоих» значилось название «Будь со мной».

«Спой со мной» Маргулис сочинил в 2001 году, после смерти Джорджа Харрисона. Посвящается всем музыкантам, ушедшим из жизни.

«Спешит моя радость» Романов написал для группы «Воскресенье» (группа Ованеса Мелик-Пашаева) в 1983 году, но впервые запись произошла на сюите «Московское время» 1984 года в «СВ» («Салют»), куда Алексей вернулся после тюремного заключения и суда. Однако аранжировка в то время не устроила автора. Хотя Романов пел её в программе Мелик-Пашаева «В едином ритме» 1986, а «СВ» исполняли композицию на концертах в 1989—1990 годах.

«Мне говорили (Жизнь — это пятна)» — стихи Александра Бутузова появились в 1987 году. Песню записывал Роман Амиридис — гитарист группы «СВ», потом Павел Смеян. Пели на концертах также Кобзон и Макаревич^[5].

Песни написаны Алексеем Романовым, кроме (7) — Евгением Маргулисом, (8, 10, 12) — музыка Андрея Сапунова, слова Александра Бутузова.

«Воскресение»

• Алексей Романов — гитара, бас-гитара, вокал
• Андрей Сапунов — гитара, бас-гитара, вокал, ударные, перкуссия
• Евгений Маргулис — бас-гитара, гитара, вокал
• Михаил Шевяков — ударные, перкуссия

Сессионные музыканты

• Михаил Клягин — гитара (7), добро (5), мандолина (11)
• Михаил Владимиров — губная гармоника (6)
• Андрей Миансаров — клавишные (4, 7, 10, 12)
• Сергей Хутас — контрабас (8, 9)
• Лариса Романова (Хитана) — кастаньеты (10)
• Владимир Пресняков (младший) — хор (12)

Выходные данные

• Альбом записан в 2002—2003 годах
• На студии SNS (1—4, 6—10, 12), звукорежиссёр — Игорь Клименков
• На студии МГСУ (5, 11), звукорежиссёры — Сергей Большаков, Павел Кухнов
• Мастеринг — Андрей Субботин «Saturday Mastering Studio» 2003
• Фото — Игорь Верещагин
• Дизайнер — Дмитрий Исаев
• Менеджер проекта — Ольга Орлова
• Директор группы — Владимир Сапунов

Алексей Мажаев в обзоре на сайте InterMedia пишет, что не нужно никакой рекламной кампании, когда третий номерной альбом группы выпускается через 21 год после второго. С одной стороны, «магия цифр завораживает». С другой, если пластинка «зреет» столько лет, она должна получиться особенной — этапной и знаковой, как Алексей Герман долго снимает свои фильмы, и вся критика заранее знает, что получится шедевр. Картина выходит гениальная, хотя зрители не желают её смотреть и уходят с премьеры. От «Воскресения» ждали чего-то подобного не только журналисты, но и те поклонники, кто любил музыкантов, когда они ещё находились на одном уровне с «Машиной времени» и другими лидерами «полузапрещённого» русского рока. По словам Мажаева, если оценивать работу с позиций перфекционизма и больших ожиданий, то он «просто провальный — нудный и скучный». Но дело в том, что «Воскресение», начиная с краткосрочного сотрудничества с Константином Никольским, «всегда принимают не за тех, кем они являются». Для многих слушателей коллектив прочно ассоциируется с «Ночной птицей», «Ветерком» и «Музыкантом», записанными в первом и втором альбомах. Однако настоящая философия выражалась в «пессимистичных творениях» Алексея Романова, «По дороге разочарований» и «Я привык бродить один» которого вряд ли могли конкурировать с песнями Никольского мелодизмом, тем не менее знаковости и социального протеста «маленького человека» конца 1970-х годов там было достаточно. После распада, воссоединившееся в середине 1990-х годов «Воскресение» без Никольского «просто усугубило депрессивное направление своего творчества, оказавшееся не очень созвучным мейнстриму». Таким образом «Не торопясь» всего лишь документально закрепляет портрет группы, «материализуя на плёнке образ трёх невесёлых мужчин на стульях с гитарами и одного — невидимого — где-то за барабанами». Как обычно, они поют усталыми тоскливыми голосами пессимистичные и довольно мудрые песни, которые «не всякому пониманию доступны». Музыканты отлично владеют гитарами, но им не очень нравятся «примочки», поэтому звучание кажется акустическим. Рецензент пришёл к выводу, что «они не для всех, потому что слишком далеко ушли от толпы по своей дороге разочарований. И если кто-то не дождался от альбома того, чего хотел, значит, он обманулся в своих ожиданиях, а „Воскресение“ тут не при чём. А кто ничего не ждал — тот ничего и не потерял»^[6].

«Музыкальная газета» обращает внимание, что если бы сотрудника прижали в тёмном месте «интеллигентные» хулиганы и приказали: «Жить хочешь? Быстро говори свою наилюбимейшую группу!», ответ бы прозвучал без раздумий — «Воскресение». Подарком стал альбом, состоящий по большей части из новых и невыпущенных песен. На взгляд журналиста, это самая русская по текстам группа, в смысле, когда стихотворения (тонкость заключается и в том, что здесь именно стихи, которые запросто могут существовать без мелодий), положенные на музыку, в наибольшей степени из песен всех отечественных коллективов соответствуют «непонятной грусти и тоске, что отличают наш народ, томлению по всему и от всего»; вечная любовь к одной-единственной; «когда друг и нужен для того, чтоб однажды предать, а враг, чтоб спасти; что ничего путного на этой территории никогда не будет и это даже здорово». Абсолютно «их» по музыке команда, где исполняется настоящий ритм-энд-блюз, «цепляющийся за землю и достающий до небес, пробивающий их и уходящий в бесконечность; играется сердцем, а не одними пальцами и руками с мозгами». В итоге будет не весело, а очень спокойно и печально. Самой любимой песней названа «Спешит моя радость». Отдельное произведение — оформление альбома^[7].

«Звуки.ру» подчёркивает, что третьего номерного альбома «Воскресения» люди долго ждали, потом перестали: все думали, что он уже давно и незаметно вышел. «Листопад» и «Не оставь меня» ненавязчиво присутствовали в радиоэфире примерно с 2001 года. Потом их перезаписали, причём последнюю — в двух вариантах, «что-то прибавилось, что-то пропало». Автором большинства песен по-прежнему был Алексей Романов, однако большая часть вокальных партий досталась Андрею Сапунову. Объясняется это, вероятно, тем, что здесь преобладают баллады и псевдоблюзы, а у Сапунова более мягкая манера пения. Несомненной и чуть ли ни самой большой удачей можно считать медленный, «с тягучими распевками и изматывающими, как головокружение от весеннего авитаминоза», гитарными партиями, номер «В ваших маленьких домишках». Самым досадным проколом — образцы «акынства»: «Обними меня покрепче» и «Посмотри, как я живу». В последнем случае выделяется лишь нарушающая рифму последнего куплета строка на «шести бесшумных лапах мимо молодость прошла» — символ полного распада личности героя, или «просто таракан пробежал». «Не торопясь» — неплохая, грамотно аранжированная, но с явными реверансами в сторону «белого регги» в стиле Стинга, заглавная вещь, которая осталась «большим вопросительным знаком где-то посередине». Самый интересный блюзовый трек — «Спой со мной» Евгения Маргулиса, включающий органное соло Андрея Миансарова и гитару Михаила Клягина. Впоследствии автор играл эту композицию на своих сольных выступлениях. Многие новые песни звучат так же, как и в 1979 году, местами такие же «недоделанные»: недоигранное гитарное соло, недотянутые вокалы, недопридуманная аранжировка, недокрученная ручка на пульте во время записи. Звук вышел чистый и даже теплый, но в украшении инструментальных партий почти не участвует. По традиции, студийная запись интересна тем, что на концертах некоторые решения в аранжировках остались «за кадром» — на презентации «Дыхание доброго неба» исполнялось без клавишного соло и кастаньет. В живом варианте большая часть песен многое теряет, при том, что, по заверениям музыкантов, концертная деятельность имеет для них большее значение, чем студийная. Сапунов выводит творчество группы за рамки рока, называя «авторской песней». «Спешит моя радость» и «Жизнь — это пятна» были извлечены из архивов, сочинены давно, с первого раза «не пошли» и несколько раз переделывались. Вокальная аранжировка финала «Мне говорили» — самая законченная и «отшлифованная» в альбоме, даже до некоторого «глянца», напоминающая современные r'n'b-распевки. На премьере участники коллектива её не играли. Рецензент заметил, что получилась «новая работа хорошей старой группы. Не больше и не меньше»^[8].

• Миров С. Г. Воскресение: книга о музыке, дружбе, времени и судьбе. — М.: АСТ, 2017. — 269 с. (Легенды русского рока). — ISBN 978-5-17-098957-7

• «Не торопясь»
• Официальный сайт группы «Воскресение»