Новая волна (манга)

Новая волна (яп. New Wave, Хепбёрн: Nyū Uēbu) — движение в японской индустрии манги конца 1970-х — начала 1980-х годов. Критики вместе с художниками бросили вызов устоявшимся к тому времени рамкам сёнэн-манги, сёдзё-манги и гэкига, прибегнув к новаторским средствам выражения и выйдя за пределы гендерного подхода к манге. Хотя художники значительно различались по стилю, визуальный язык Кацухиро Отомо, новые подходы к научной фантастике, появление яой-манги (т.е. гомоэротического жанра boys'love или BL) и менее женственный подход к сёдзё-манге стали основными характеристиками новой волны. Это недолгое движение было сосредоточено вокруг небольших журналов манги, созданных манга-критиками, но оказало большое влияние на развитие мейнстримной манги.

До 1960-х годов японская манга-индустрия была разделена на четыре отдельных жанра: сёнэн, сёдзё, а также гэкига и сэйнэн. Лишь несколько экспериментальных журналов, таких как Garo и COM, отклонялись от этой модели.

К концу 1970-х годов несколько небольших журналов и антологий манги были основаны участниками Meikyū [ja], сообщества манга-критиков, активно участвовавшего в додзинси-сцене и основавшего Комикет. В этих изданиях, таких как June, Peke, Shōnen Shōjo SF Manga Kyōsaku Taizenshu, Bessatsu Kisōtengai SF Manga Taizenshu и Mankinchō, публиковались работы как известных мангак, так и начинающих додзинси-художников. Художники, публиковавшиеся в этих журналах, получили признание за то, что ломали устоявшиеся стереотипы жанров манги и работали вне гендерных рамок сёдзё и сёнэн.

Термин «Новая волна» впервые появился в манифесте Томохико Мураками, опубликованном в октябре 1979 года в журнале Comic Again (ранее Peke). Мураками использовал этот термин для обозначения новой формы исключительной индивидуальности, бросающей вызов традиционным представлениям о манге. Кацухиро Отомо считался одной из выдающихся фигур этого движения. Другие художники, такие как Нома Саэба, Хисаити Исии, Фуми Саймон, Юкио Кавасаки, Фумико Такано, Дзюн Исикава, Кэйдзо Мияниси, Ёсукэ Такахаси, Хироси Масумура и Дайдзиро Морохоси, также были связаны с «Новой волной», хотя их стили сильно различались.

С ростом популярности манги многие художники перешли в различные журналы сэйнэн-манги, издаваемые крупными издательствами, такими как Young Magazine (Kodansha) и Big Comic Spirits (Shogakukan). Кроме того, бум научной фантастики в начале 1980-х годов пошёл на спад. Вместе с этим постепенно пошло на спад и движение «новой волны», что привело к прекращению выпуска небольших журналов манги.

Некоторые художники, связанные с Новой волной, например, Кацухиро Отомо, стали популярными в коммерческих журналах в 1980-х годах, а визуальные приёмы Новой волны были приняты мейнстримом. Такие художники, как Кёко Окадзаки, Минетаро Мотидзуки, Сэнся Ёсида, Тайё Мацумото и Усамару Фуруя, испытали влияние Новой волны. Кэнтаро Мизумото также видит влияние этого движения в более поздних журналах Comic Cue и Manga Erotics F.

Манга-критик Эйдзи Оцука, сам считавший себя частью этого движения, раскритиковал движение «Новая волна», отметив, что и создатели, и читатели больше фокусировались на «методах», чем на «содержании» изображения. В результате движение породило множество подражаний, став частью коммерциализированного рынка манги. Оцука сравнивал «Новую волну» с «Союзом 24 года», группой, которая преобразила сёдзё-мангу в 1970-х годах. Однако он считал, что последняя оказала более глубокое влияние на индустрию манги по сравнению с поверхностными изменениями, привнесёнными «Новой волной».

Художник-манга Хидэо Адзума отказался от причисления себя к «Новой волне», когда манга-критик Нацумэ Фусаносукэ пригласил его и других художников поучаствовать в газетной статье, которую Фусаносукэ хотел опубликовать о «Новой волне» в 1981 году. Фусаносукэ позже прокомментировал в Твиттере, что понятие новой волны в манге было разработано молодыми людьми без академической подготовки в теории.

• История манги
• Японская новая волна