Апаши (кружок)

«Апаши» (фр. Les Apaches), «Общество апашей» (фр. Société des Apaches) — неформальное парижское художественное содружество начала XX века, существовавшее до начала Первой мировой войны. Группировалось вокруг композитора Мориса Равеля и его друзей, но интересы общества не ограничивались только музыкальными.

В начале XX века французский композитор Морис Равель завязывает отношения со многими парижскими деятелями культуры. Постепенно вокруг него (ок. 1903 года) сформировался художественный кружок. В первую очередь в него вошли такие старые друзья Равеля, как художники Поль Сард и Люсьен Гарбан. Несколько позже к ним присоединились поэт и критик Леон-Поль Фарг; начинающий музыкант Морис Деляж, который стал учеником и другом Равеля; пианист Рикардо Виньес. Постепенно кружок расширялся и к нему присоединились другие деятели артистических кругов Парижа. В ходе собраний Равель исполнял для друзей свои произведения, члены кружка музицировали, читали, декламировали^[1]. Их объединял интерес к современному искусству, творчеству Жана-Филиппа Рамо, Фридерика Шопена, Габриеля Форе, Клода Дебюсси и др., музыке русских композиторов, восточной культуре. Среди литературных предпочтений: произведения Поля Верлена, Артюра Рембо, Стефана Малларме, начинающего Поля Валери и др. Первоначально «странное общество непохожих людей» (Марсель Марна) собиралось по субботам в ателье Сарда на Монмартре, но после жалоб соседей на частый шум и звуки современной музыки по ночам его члены перебрались в одиноко стоящий дом Деляжа^[2]. В годы своей активности «апаши» встречались еженедельно. Большая часть совместного времяпрепровождения была посвящена музицированию. Сигналом для сбора, вызова кого-либо стала предложенная Равелем главная тема Симфонии № 2 («Богатырская») си минор Александра Бородина^[1].

Состав постоянно менялся. Кроме названных участников общества в него входили: поэт Тристан Клингзор, скульптор Сипа Годебский, дирижёр Дезире-Эмиль Энгельбрехт, декоратор Жорж Муво, пианист Марсель Шадень, композиторы Андре Капле, Поль Ладмиро, Флоран Шмитт и Деода де Северак, Манюэль де Фалья (с 1907 года), Игорь Стравинский (с 1909 года), музыканты и критики Мишель Кальвокоресси, Эмиль Вюйермоз и другие лица, не имевшие непосредственного отношения к искусству. Так, среди членов были пианист-любитель Морис Табюто, математик Жоакен Босета, аббат Леонс Пэти. Мифическим членом содружества был «Гомес де Рике», являвшийся предлогом для его автора Равеля покинуть какое-либо неинтересное ему общество и незамедлительно посетить этого «апаша»^[2].

Членам кружка Равель посвятил сборник из пяти частей «Отражения» (Miroirs):

1. «Ночные видения» («Ночные бабочки») — поэту-«полуночнику» Фаргу;
2. «Грустные птицы» — пианисту Виньесу;
3. «Лодка в океане» — художнику Сорду;
4. «Альборада» — соученику по классу композиции Равеля у Форе Кальвокоресси;
5. «Долина колокольных звонов» — ученику и другу Равеля Деляжу^[3].

По распространённой версии, название группы появилось случайно. В начале XX века термин «апаши» (Les Apaches) применялся для описания французских уличных банд, которые в то время представляли большой интерес для общества и их опасность подогревалась сенсационными сообщениями средств массовой информации. Они, в свою очередь, получили своё название в честь индейцев апачей, так как якобы не уступали им в жестокости и «дикости». Деляж вспоминал: «Равель естественно должен был стать центром кружка, который не имел названия. Оно было дано в воскресение, когда мы поднимались по улице Rue de Rome после концерта распространителем газеты, который нас толкнул без всякой иронии: „Осторожно, апаши!“» Эти слова подхватил Рикардо Виньес. По другой версии, уличный продавец газеты «L’Intransigeant» увидел группу богемно одетых молодых людей во главе с Равелем, которые переходили улицу Rue de Rome. Испугавшись их вида, газетчик закричал на всю улицу: «Осторожно, апаши!» По мнению Фарга, название появилось благодаря Виньесу. Известно, что именно он сказал знаковые для группы слова: «Апаши в Вечности»^[4].

В связи с началом Первой мировой войны кружок прекратил существование, но Равель и другие его участники поддерживали отношения между собой и позже^[5].

• Жаркова В. Б. Прогулки в музыкальном мире Мориса Равеля (в поисках смысла послания Мастера). Монография. — Киев: Автограф, 2009. — 528 с. — ISBN 978-966-7357-48-1.
• Мартынов И. И. Морис Равель. — М.: Музыка, 1979. — 335 с.
• Смирнов В. В. Морис Равель и его творчество. — Л.: Музыка, 1981. — 224 с.