Лежащая девушка
| Франсуа Буше | |
| Лежащая девушка. 1752 | |
| Jeune fille allongée | |
| Холст, масло. 59 × 73 см | |
| Старая пинакотека, Мюнхен | |
| (инв. 1166[1]) | |
| Медиафайлы на Викискладе |
«Лежащая девушка» (фр. Jeune fille allongée, Jeune fille couchée, L'Odalisque blonde) — откровенная картина в жанре ню выдающегося живописца французского рококо Франсуа Буше. Варианты названия: Лежащая молодая девушка, Одалиска, Дама-кориката (от итал. coricare — укладывать, ложиться). Изображает Луизу О’Мёрфи, фаворитку короля Людовика XV. Картина известна в двух основных вариантах 1751 и 1752 годов, не считая многочисленных реплик и копий. Первая, «Светловолосая одалиска» (1751) хранится в музее Вальрафа-Рихарца в Кёльне, вторая «Светловолосая одалиска» (1752) в Старой пинакотеке в Мюнхене. Близкие варианты этой же композиции под названием «Тёмноволосая одалиска» (L’Odalisque brune, 1745) имеются в парижском Лувре, в Музее изящных искусств Реймса. Это произведение Буше считается одним из самых провокационных во всей французской живописи XVIII века.
На картине изображена обнажённая молодая девушка, провокационно лежащая на животе среди дорогих покрывал и подушек. Для картины позировала Мария-Луиза О’Мёрфи, которой в ту пору было четырнадцать лет: «юная возлюбленная» французского короля Людовика XV. Это предположение основано главным образом на замечании, которое сделал в своих мемуарах знаменитый авантюрист Джакомо Казанова[2]. И хотя его наблюдение, вероятно, было неточным, несомненно, что «портрет», заказанный французским двором, касается куртизанки[3].
Луиза изображена в необычной позе даже для эротического искусства: лежащей на животе с раздвинутыми ногами (возможно, возраст помешал художнику нарисовать ее спереди). Спинка софы неудобно высока для такого положения тела, а ноги, так вожделенно утопающие в подушках, не в состоянии служить опорой изогнутому телу. Буше мастерски решил эту проблему и очень занимательно представил движение и немногочисленные предметы на картине. Несколько лет спустя Франсуа Буше написал ещё две подобные версии. На одной, сохранившейся в старой мюнхенской художественной галерее, изображена молодая одалиска со светлыми волосами в чуть менее вызывающем положении. Другой вариант, находящийся в музее Вальрафа-Рихарца в Кёльне, похож на мюнхенский.
-
Ф. Буше. Дневные мечты. 1751. Бумага, карандаш
-
Ж. Демарто по рисунку Ф. Буше. Femme nue couchée. 1761. Офорт (карандашная манера)
-
Светловолосая одалиска. 1751. Холст, масло. Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн
-
Тёмноволосая одалиска. 1745. Холст, масло. Лувр, Париж
-
Тёмноволосая одалиска. 1745. Холст, масло. Музей изящных искусств, Реймс
История картины
Сохранилось письмо г-на де Вандье директору Французской академии в Риме Шарлю-Жозефу Натуару от 19 февраля 1753 года: «У меня есть личный кабинет, который я хотел бы пополнить четырьмя работами самых искусных художников нашей школы. Я уже получил картины Ван Лоо, Буше и Пьера. Могу ли я повесить одну из твоих работ? … Мне не хотелось бы ничего, кроме обнажённого тела. Картина Шаля изображает спящую Антиопу, Буше — молодую женщину, лежащую на животе»[4].
Позднее Вандье показал картину некоему Жану Менье, инспектору полиции, а тот Его Величеству. Менье сообщал, что когда король Людовик увидел картину Буше с Марией-Луизой, то задался вопросом, не польстил ли художник модели, «поэтому он попросил показать ему саму Мёрфи, и после их встречи он нашёл её даже лучше, чем на картине».
Марию-Луизу поселили в доме в Парк-о-Серф в Версале, где она прожила два года. В 1754 году она родила Людовику внебрачную дочь, Агату-Луизу де Сент-Антуан де Сент-Андре. Очевидно, что Мари-Луиза О’Мёрфи была не столь бесхитростной и «невинной», как она изображена на картине Буше. В результате её быстро удалили от двора[5].
На подставке, изображённой у ложа на картине из Лувра, имеется надпись: DEDIÉ A MONSIEUR BERGERET RECEVEUR GENERAL DES FINANCES (Посвящается монсеньору Бержере, генералу отделения финансов). Софа, занавесь и стена — нежно оливкового цвета и различаются только материалом; дорогое тёмно-розовое шёлковое покрывало, придающее глубину картине; светло-голубая шёлковая лента, вплетённая в волосы девушки и вьющаяся у неё в руках. Светло-голубой и розовый являются основными цветами рококо.
Примечания
- ↑ 1 2 https://web.archive.org/web/20150924130028/http://www.pinakothek.de/sites/default/files/files/BStGS_A-E(1).pdf
- ↑ «Я дал шесть луидоров одному немецкому художнику, чтобы он написал её с натуры обнаженной, и она вышла как живая. Он изобразил её лежащей на животе, опираясь руками и грудью на подушку и держа голову так, словно лежала на спине. Искусный художник нарисовал ноги её и бедра так, что глаз не мог и желать большего. Внизу я велел написать: O-Morphi. Слово это не из Гомера, но вполне греческое; означает оно Красавица»
- ↑ François Boucher: Blonde Odalisque (1752); Alte Pinakothek, München. Дата обращения: 6 сентября 2024. Архивировано 25 декабря 2024 года.
- ↑ Publicada en 1900 por Anatole de Montaiglon y Jules Guiffrey. Correspondance des Directeurs de l’Académie de France à Rome avec les Surintendants des Bâtiments. — París: X. —Рp. 438—439
- ↑ Marie-Louise O’Murphy, the Versailles king’s Irish mistress". The Irish Times. Retrieved 2023-09-09 [1] Архивная копия от 15 августа 2024 на Wayback Machine
Литература
- Бауг Э. Г. Рококо = Rococo / Эва Гесин Баур; Инго Ф. Вальтер (редактор); перевод с английского И. А. Лейтес. — М. : Арт-Родник, 2007. — С. 58–59. — 95 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-9794-0065-5.