Охота на Золушку

«Охота на Золушку» — российский телесериал в жанре мелодрамы, детектива и триллера, снятый Антоном Сиверсом и Нийоле Адоменайте по сценарию Виктории Платовой в 2000 году.

Девушка Ева, по прозвищу Мышь, окончившая сценарный факультет ВГИК, несмотря на наличие образования и таланта не смогла трудоустроиться по специальности и пошла на невысокооплачиваемую незаметную работу в видеопрокате. Увидев в этой работе шанс расширить свои познания в киносфере, она день за днём просматривала фильмы, анализируя их успешность и изучая особенности их сценариев^[1].

Также снимались: Евгений Дятлов, Римас Моркунас, Никита Лейтланд, Борис Бирман, Алексей Девотченко, Валерий Дегтярь, Денис Агатов, Владимир Матвеев.

Сериал был снят Антоном Сиверсом и Нийоле Адоменайте в России в 2000 году в жанрах мелодрамы, детектива и триллера. Всего было снято 14 серий общей продолжительностью 652 минуты. Это была первая экранизация романа Виктории Платовой об изменившей внешность девушке^[1].

Начало сериала похоже на историю жизни автора сценария Виктории Платовой, которая, окончив сценарный факультет ВГИК, не смогла трудоустроиться по специальности и пошла работать в видеопрокат^[1].

По словам оператора Дмитрия Долинина, он и его супруга Нийоле Адоменайте рассорились с продюсером «Охоты на Золушку» по окончании съёмок первых двух серий, их перфекционизм не был востребован, и сериал доснимался уже без их участия^[1].

Постоянный телеобозреватель «Литературной газеты» Николай Журавлёв в октябре 2000 года писал, что наверняка значительная часть мужской аудитории удерживается на просмотре «Охоты на Золушку» за счёт прехорошенькой Амалии Мордвиновой. Но, по мнению Журавлёва, это не должно было сделать Мордвинову звездой, поскольку для этого недостаточно было одних лишь внешних данных, а нужно было ещё что-то в самом телесериале. А в сравнении с исходными романами Виктории Платовой, имевшими и единство действия, и психологичность, и некоторую глубину, снятая по их мотивам телеверсия, претендовавшая стать попыткой слепления непритязательной сермяжной Никиты́, оказалась банальными мент-стори, не нуждавшимися в сложной экспозиции с потерей памяти и другими ужасами постперестроечных госбезопасности и уголовщины^[2]. Он же в декабре 2000 года писал, что сведённые в телевизионном пространстве и времени «Охота на Золушку», «Агент национальной безопасности», «Убойная сила», «Менты» и «Марш Турецкого» высветили, если вдуматься, страшную вещь, удручающую картину, прескверную сущность, скрывавшуюся за некоторой обаятельностью и внешней лёгкостью стремления к «правде жизни». От серии к серии герои, принятые зрителями в качестве положительных персонажей, являвшихся остатками правопорядка в стране, не только всё больше выпивали, но и становились всё менее разборчивыми в своих выражениях и действиях^[3].

Литературовед Дарья Валикова^[a] в статье о массовой литературе, опубликованной в журнале «Литература» в апреле 2001 года, констатировала, что телеэкранизация «Охота на Золушку» разительно отличалась от четырёх первых романов Виктории Платовой, отметив, что телесериал был поставлен «по мотивам» и даже на уровне сюжета имел к романам самое отдалённое отношение. При этом Валикова отозвалась об «Охоте на Золушку» как о бездарнейшем и халтурнейшем сериале^[7][8].

Социолог Ирина Полуэхтова^[b] в апрельском выпуске журнала «Искусство кино» за 2001 год назвала «Охоту на Золушку» одним из четырёх прошедших с успехом телесериалов (другие три — «Улицы разбитых фонарей», «День рождения Буржуя» и «Бандитский Петербург»), показанных НТВ в телесезоне, начавшемся в сентябре 2000 года^[10]. Согласно приведённой Полуэхтовой таблице, транслировавшийся с сентября по октябрь 2000 года сериал «Охота на Золушку» имел рейтинг, равный 9, и долю телеаудитории, равную 27 процентам^[11].

Режиссёр Георгий Гаврилов^[c] в интервью, данном Белле Езерской и опубликованном в американском русскоязычном журнале «Вестник» в июле 2001 года, заявил, что отрицательное обаяние актрисы Амалии Мордвиновой не позволило ей нести груз положительной героини в сериале «Охота на Золушку», что принесло сериалу горе, поскольку главная героиня должна вызывать симпатию, а героиня Мордвиновой не понравилась зрителям с первых же минут^[13].

Телекритик Юрий Богомолов в своей книге «Хроника пикирующего телевидения: 2000—2002», изданной в 2004 году, отметил заметную маскулинизацию фемин в явно феминизировавшемся телевизионном эфире России 2000 года и привёл в качестве одного из примеров тому «Охоту на Золушку», в которой ассортимент приёмов самбо, дзюдо, тэквондо и иных единоборств демонстрировался рыжеволосой девушкой^[14]. Богомолов выразил мнение, что на фоне «Бандитского Петербурга» Владимира Бортко, смотревшегося уже больше занимательной беллетристикой, «Охота на Золушку» выглядела пустой безделушкой^[15]. По утверждению Богомолова, «Охота на Золушку» была сделана как подражание «Никите́», но получилась, по мнению Богомолова, не очень талантливо^[16].

Критик Екатерина Сальникова^[d] в статье, опубликованной в 2005 году в сборнике «Массовая культура на рубеже веков» по итогам конференции 2002 года, привела «Охоту на Золушку» в качестве одного из примеров (в российском кино конца 1990-х — начала 2000-х годов) вариаций мотива превращения героини в неотразимую красавицу из никому не нужной замухрышки путём переодевания в устрашающе агрессивные, дорогие и стильные наряды из дешёвого затрапезья^[18].

М. Бойко в статье о женской криминальной беллетристике в России, опубликованной в сборнике «Поколение в социокультурном контексте XX века» в 2005 году, назвал «Охоту на Золушку» одним из популярных сериалов, а также отметил, что его главная героиня являлась авантюристкой, которую можно было считать как жертвой, так и активной участницей разборок, что, по мнению Бойко, было, наряду с фильмом «24 часа», примером представляющих характерную черту времени тотальной агрессии и невозможности сохранения неуязвимости преследователем^[19].

Киновед Эльга Лындина в очерке об Амалии Гольданской (Мордвиновой), опубликованном в 2005 году в авторском сборнике «Актеры нового кино», писала, что наиболее удачно у Виктории Платовой (причём в большей степени в сериале «Охота на Золушку», нежели в романах) получилась первая часть истории главной героини, посвящённая её удивительной метаморфозе — преображению бесцветной, безликой и невзрачной Мыши в сногсшибательную красавицу Еву, всё остальное содержит явный и определённый нажим, нагнетание, слишком явное желание накрутить «саспенс»^[20]. Очевидна разница, в том числе в игре Мордвиновой, при сравнении двух первых серий, снятых Нийоле Адоменайте (способным режиссёром^[20]) и Дмитрием Долининым (талантливым представителем петербургской операторской школы), с остальными сериями, снятыми Антоном Сиверсом (режиссёром-дебютантом) и Степаном Коваленко (оператором-дебютантом)^[21]. Несмотря на всяческое подогревание интереса к сериалу во время его съёмок, разочарование при его выходе на экран было горьким^[22]. Не удалось воплотить в жизнь желание снять «Русскую Никиту́». Лындина полагала наивной надежду на наличие «борения духа», теплоты и тому подобного в современном детективном сериале с героиней, типаж которой в старину называли «авантюрьеркой», при том, что и в романах эти факторы отсутствовали. К сожалению Лындиной, ломка романов в сценарии сделала сюжет уныло-примитивным, превратив героиню в рядового персонажа криминальной хроники, якобы запечатлённой в форме художественного произведения^[23]. В сериал не перешла самая привлекательная из мыслей романов Платовой о том, как вынужденное внешнее преображение героини повлекло за собой преображение внутреннее, с появлением энергии, воли, уверенности в себе, иного мироощущения^[24]. Прекрасно физически натренированной и очень привлекательной Гольданской были довольно профессионально сыграны драматические сцены объяснений; наиболее интересна была её игра в роли ординарной и скованной, привыкшей существовать на вторых и третьих планах Мыши^[25]. Но после резкого скачка Мыши в Еву у актрисы уже не было возможности показать эволюцию своей героини, превратившейся в безжалостную мстительницу, красотку-покорительницу мужских сердец. Обаянием Гольданской удалось скрасить Евину однозначность, но не удалось искупить скуку её предсказуемости^[26].

Комментарии

Источники

• Журавлёв Н. Битва мародеров : [арх. 4 мая 2001] // Литературная газета. — 2000. — № 41 (5807) (11 октября). — С. 14.
• Журавлёв Н. Стирание граней : [арх. 27 июля 2001] // Литературная газета. — 2000. — № 52 (5816) (27 декабря). — С. 14.
• Валикова Д. Массовая литература: в рамках и за рамками жанров : [арх. 9 июня 2024] // Литература. — 2001. — № 13 (445) (7 апреля).
• Полуэхтова И. Доходное «мыло» // Искусство кино. — 2001. — № 4. — С. 5—17. 5 ил., 6 табл.
• Езерская Б. «П.М.Ж. как зеркало третьей волны» : [арх. 25 марта 2006] // Вестник : журнал. — Балтимор : Vestnik Information Agency, 2001. — № 15 (274) (17 июля). — С. 5—8.
• Дмитриев Д. «…Чему-нибудь и как-нибудь…»: современная русская литература в средней школе : [арх. 13 июля 2025] // Новый мир. — 2002. — № 2 (922) (февраль). — С. 184—192. — 9700 экз. — ISSN 0130-7673.
• Богомолов Ю. А. Хроника пикирующего телевидения: 2000—2002. — М. : МИК, 2004. — 368 с. — 3000 экз. — ISBN 5-87902-043-6.
• Сальникова Е. В. Российское кино между стереотипами престижа и насилия // Массовая культура на рубеже веков : сборник статей : [материалы научной конференции, 19—21 ноября 2002 г., г. Москва] / Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания ; [ред.-сост. Е. В. Дуков, Л. И. Левин]. — Москва—Санкт-Петербург : Дмитрий Буланин, 2005. — С. 135—147. — 261, [2] с. — 400 экз. — ISBN 5-86007-478-6.
• Бойко М. Н. Женская криминальная беллетристика в России: поколение романисток в контексте современной эпохи / [отв. ред. Н. А. Хренов] ; Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры и массовых коммуникаций РФ ; Науч. совет «История мировой культуры» РАН // Поколение в социокультурном контексте XX века. — М. : Наука, 2005. — С. 487—500. — 631 с. — (Искусство в ист. динамике культуры). — 520 экз. — ISBN 5-02-033898-2.
• Лындина Э. Жить! (Амалия Гольданская) // Актеры нового кино. — М. : Изд-во Эксмо, Изд-во Алгоритм, 2005. — С. 202—275. — 608 с. — 4000 экз. — ISBN 5-699-08727-3.