Поздняя любовь (фильм)

«Поздняя любовь» — советский художественный фильм-мелодрама, созданный в 1983 году режиссёром Леонидом Пчёлкиным. Фильм стал экранизацией одноимённой пьесы Островского. А.Н. «Поздняя любовь»^[1][2].

В прошлом влиятельный делец Москвы, Герасим Порфирьич Маргаритов управлял крупными финансами. Его крах наступил после кражи подчинённым (писцом) заёмного документа на 20 тысяч рублей, проданного должнику. Разорённый Маргаритов скатился в нищету. Скоропостижно скончалась жена, сам он был близок к самоубийству, но удержала его от этого шага двухлетняя дочь Людмила, о судьбе которой он задумался.

Спустя годы в глухой провинции обедневший отец с дочерью снимают угол в тесной каморке в доме у вдовы. Маргаритову выпадает внезапный шанс: купец Дороднов вверяет ему ценное поручительство — в случае выигрыша судебного дела половина суммы достанется Герасиму Порфирьичу.

Тем временем Николай Шаблов, сын хозяйки дома, ранее успешный юрист, накопил карточные долги и стоит на грани самоубийства. Он не замечает преданной любви Людмилы Маргаритовой — чистой, решительной, полной борьбы за их общее будущее.

Пути пересеклись. Выход один: Людмила похищает у отца поручительство Дороднова, чтобы спасти возлюбленного Шаблова.

• Иннокентий Смоктуновский — Герасим Порфирьич Маргаритов
• Анна Каменкова — Людмила Герасимовна Маргаритовна
• Родион Нахапетов — Николай Андреевич Шаблов
• Елена Проклова — Варвара Харитоновна Лебёдкина
• Евгения Ханаева — Фелицата Антоновна Шаблова
• Вячеслав Невинный — Онифрий Потапыч Дороднов
• Валерий Хлевинский — купец
• Евгений Князев — эпизод

• Значительная часть фильма снималась в реальных исторических местах Ярославля, включая улицы Некрасова, Нахимсона, Которосльную набережную, а также Спасо-Преображенский Монастырь, что придаёт картине особую атмосферу.
• Именно в этом фильме звучит романс «Не уходи», который исполняет Елена Проклова. Момент стал одним из самых запоминающихся.
• Хотя пьеса Островского была написана в 1873 году, фильм Пчелкина 1983 года критики отмечали за удивительную современность чувств и психологическую глубину игры Смоктуновского и Каменковой.