Портрет Ф. М. Достоевского

Портрет Ф. М. Достоевского — картина Василия Перова, созданная в 1872 году. Работа выполнена по заказу коллекционера Павла Третьякова. При жизни художника экспонировалась на второй и третьей Передвижных выставках (1872 и 1874), а также на Всемирной выставке в Париже (1878). В 1872 году Третьяков приобрёл портрет у автора за 600 рублей и разместил в своей галерее.

В марте 1872 года коллекционер Павел Третьяков направил Фёдору Достоевскому письмо с просьбой дать согласие на написание портрета, который пополнил бы его собрание русской живописи. Третьяков заверил, что для работы он выберет художника, «который не будет мучить вас, то есть сделает портрет очень скоро и хорошо». Этим художником стал Василий Перов, который, получив заказ, в апреле того же года выехал в Петербург^[2]. По воспоминаниям жены писателя Анны Григорьевны, прежде чем приступить к сеансам, художник в течение недели ежедневно появлялся в их доме, общался с Достоевским, выводил его на диалоги или, напротив, молча наблюдал за выражением лица писателя, когда тот погружался в свои мысли (как раз в этот период шла сложная работа над романом «Бесы»)^[3][4].

Дав согласие на создание своего портрета, Достоевский предупредил Третьякова, что работу желательно сделать максимально быстро, потому что 10 мая он планирует уехать на несколько месяцев в Старую Руссу. В заданный срок художник немного не уложился, но писатель, по-видимому, отнёсся к этому с пониманием. Он сам составлял график сеансов, о чём Перов сообщал в письмах Третьякову: «Достоевский даёт мне только два часа в день», «Вчера я сделал два сеанса и работал 7,5 часов»^[5]. В помещении, где писатель позировал художнику, присутствовала Анна Григорьевна; по её словам, «Перов был умный и милый человек, и муж любил с ним беседовать»^[3].

В мае 1872 года, когда работа была завершена, Третьяков приобрёл у Перова портрет Достоевского, заплатив художнику 600 рублей. В том же месяце коллекционер разместил картину в своей галерее^[6].

По словам Перова, «в портрете Достоевского нет ничего „портретного“». Речь, вероятно, шла о простоте постановки и отсутствии той помпезности, которая порой была присуща картинам салонных художников, создававших парадные изображения^[7].

Фон полотна у Перова тёмный, сумрачный; из него выступает бледное аскетичное лицо Достоевского. Руки, лежащие на коленях, напряжённо сцеплены в замок. Одежда писателя скромна, её цвета сдержанны. На портрете, где сочетаются серый, коричневый и чёрный цвета, есть лишь несколько ярких вкраплений: это пробивающиеся на галстуке красные искры. Анна Григорьевна Достоевская писала, что художник сумел уловить и воспроизвести момент напряжённой мыслительной работы писателя^[7][3][8]

Портрет Достоевского экспонировался на второй Передвижной выставке, открывшейся в декабре 1872 года в Академии художеств (Петербург), и вызвал многочисленные отклики прессы. Так, критик Владимир Стасов в рецензии, опубликованной в «Санкт-Петербургских ведомостях», назвал это полотно «лучшим, даже безукоризненно хорошим из всех присланных им [художником] портретов». Стасов обратил внимание на свободную посадку фигуры писателя и «мастерскую лепку лица». По словам обозревателя «Отечественных записок» П. М. Коваленко, если бы Перов создал один только портрет Достоевского, «его следовало бы уже признать настоящим художником». Автор статьи в журнале «Нива» отметил, что на зрителей производят большое впечатление и сгорбленная фигура писателя, и его впалые щёки, и «болезненная выразительность всего лица». Портрет кисти Перова является «едва ли не самым лучшим из всех когда-либо появлявшихся в залах Академии», констатировал рецензент^[9].

В 1874 году портрет Достоевского экспонировался на третьей Передвижной выставке, проходившей в Москве, а в 1878 году был привезён на Всемирную художественную выставку в Париж^[10]. Иван Крамской уже после смерти Достоевского назвал его портрет, написанный Перовым, одним «из лучших портретов русской школы вообще»^[11].

На Достоевского работа с Перовым произвела по-видимому, хорошее впечатление. В его записные книжки был дважды внесён адрес художника. В октябре 1872 года, приехав в Москву, писатель навестил Перова, они вместе посетили Третьяковскую галерею, а позже пообедали в казённой квартире живописца^[6].

Через несколько месяцев в Петербурге открылась выставка картин русских художников. Побывавший там Достоевский разместил в журнале «Дневник писателя» статью, в которой назвал перовских «Охотников на привале» «одной из понятнейших картин нашего национального жанра». В 1874 году при работе над романом «Подросток» Достоевский изложил свои впечатления о работе с Перовым так: «В редкие только мгновенья человеческое лицо выражает главную черту свою, свою самую характерную мысль. Художник изучает лицо и угадывает эту главную мысль лица»^[12].

• Литературное наследство (рус.) / Зильберштейн И. С., Розенблюм Л. М.. — АН СССР. Институт русской литературы, Пушкинский Дом. — М.: Наука, 1973. — Т. 86: Ф. М. Достоевский. Новые материалы и исследования. — 790 с.
• Безрукова Д. Я. Третьяков и история создания его галереи (рус.). — М.: Просвещение, 1970. — 104 с.
• Достоевская А. Г. Воспоминания (рус.). — М.: Правда, 1987. — 544 с.
• Крамской об искусстве (рус.). — М.: Изобразительное искусство, 1988. — 176 с.
• Летопись жизни и творчества Ф. М. Достоевского: 1821–1881 / Якубович И. Д., Орнатская Т. И.. — Институт русской литературы (Пушкинский Дом). — СПб.: Академический проект, 1994. — Т. 2. — 586 с.