Робинсон, Ионе

Ионе Робинсон (англ. Ione Robinson; 3 октября 1910^[1], Портленд^[1] — 1989^[2][3][…], Париж) — американская художница, писательница и светская львица. Она наиболее известна своими очерками о мексиканском движении художников-монументалистов в книге «Стена, на которой можно рисовать» (англ. A Wall to Paint on), опубликованной в 1946 году – особенно эпизодами, посвященными Диего Ривере и Давиду Альфаро Сикейросу. В этой книге она также описала свой опыт участия в Гражданской войне в Испании, заставшей её в 1938 году в Барселоне^[4].

Робинсон получила образование в Институте искусств Отиса в Лос-Анджелесе с 1925 по 1926 год. В 1927 году она участвовала в летней школе Пенсильванской академии. Во время своего первого визита в Нью-Йорк в августе 1927 года она решила остаться там и устроилась частным преподавателем в Вудстоке (штат Нью-Йорк). Вскоре после этого она начала работать в компании Frankl Galleries дизайнера мебели Пауля Франкля. Позже она помогала Роквеллу Кенту в создании гравюр на дереве. Она охарактеризовала работы Кента в это время следующими словами: «Мне не нравятся холодные, жесткие линии и формы Роквелла в его картинах; тем не менее, эта же техника в его черно-белых рисунках обладает силой»^[5].

В этот период она познакомилась с друзьями Льва Троцкого Еленой Крыленко и Максом Истманом. С этого момента и до того, как она окончательно поселилась во Франции в 1940-х годах, ей удалось расширить свою сферу влияния в богатых кругах Нью-Йорка и Новой Англии.

В 1928 году Робинсон впервые посетила Париж, а затем, в 1929 году, Флоренцию и Неаполь. Вернувшись в мастерскую Истманов в Кротоне, она познакомилась с Джорджем Биддлом, который предложил ей встретиться с Диего Риверой для прохождения практики. В 1929 году у неё также появилась первая возможность выставить свои рисунки в Нью-Йоркской галерее Вейхе. Вскоре после этого она отправилась в Мехико, где её встретили сын и дочь Хосе Васконселоса Кальдерона, бывшего министра образования Мексики, который, среди прочего, положил начало движению монументальной живописи, сделав в 1921 году государственные заказы, преимущественно на оформление школьных зданий. Благодаря рекомендательному письму Биддла Робинсон встретилась с Риверой, который пригласил её принять участие в работе над его фреской «Эпопея». Работа включала в себя масштабирование эскизов и перенос их на стену, а затем перенос рисунков на листы бумаги для последующего переноса на свежий гипс. Она также участвовала в реставрации поврежденных фресок на берегу реки в Секретариате общественного образования. Работу выполняли Робинсон и Рамон Альва Гуадаррама с дополнительными помощниками. В том же году Робинсон позировала Ривере для аллегории «Невоздержание» для его фрески в министерстве здравоохранения Мексики. Во время своего пребывания в Мексике она жила у фотографа Тины Модотти. За очень короткое время она познакомилась со многими представителями монументальной и литературной среды, а также Сергеем Эйзенштейном и с представителем ТАСС журналистом Джо Фрименом, за которого она вышла замуж в конце 1929 года. Они развелись в 1931 году из-за различий во взглядах: Фримен был убежденным коммунистом с ортодоксальным еврейским происхождением, а Робинсон — либеральной представительницей среднего класса.

Вернувшись в Нью-Йорк в 1930 году, Робинсон познакомилась с Хосе Клементе Ороско, который, возможно, познакомил её с Альмой Рид, владелицей студии Delphic Studios, где у неё появилась возможность показать некоторые из своих мексиканских рисунков. Ороско также привлёк внимание Робинсон к Испании, в то время, когда монархия была на грани падения.

Благодаря стипендии Джона Саймона Гуггенхайма Робинсон смогла провести еще десять месяцев в Мексике – с весны 1931 года до начала 1932 года. Некоторое время она помогала Виктору Арнаутоффу в создании части фрески Риверы в Национальном дворце, в то время как сам Ривера работал в Калифорнии. Это вызвало сильное недовольство, поскольку Ривера, казалось, винил Робинсон в своем исключении из Мексиканской коммунистической партии в 1929 году, к чему, по-видимому, был причастен Джо Фримен. Фрида Кало, жена Риверы с 1929 года, получила известие о её работе над проектом Национального дворца, и Робинсон пришлось покинуть его. Во время этого своего пребывания в Мексике она познакомилась с Жаном Шарло, одним из первых пионеров монументальной живописи в Мексике, который позже описал свой опыт в книге «Мексиканская монументальная ренессанс, 1920–1925»^[6]. Еще одним знакомым Робинсон был художник из Юты, Пол Хиггинс (или Пабло О'Хиггинс, который часто утверждал, что родился в Сан-Франциско), сыгравший важную роль в посредничестве между американскими иммигрантами и художниками-монументалистами в Мексике, особенно Риверой, в 1930-х годах. В «деревне Тлалпам» Робинсон преподавала в школе под открытым небом вместе с японским художником Китагавой. Робинсон углубила свои знания о мексиканском искусстве, главным образом о мексиканском колониальном искусстве, путешествуя по разным местам и изучая коллекцию Академии Сан-Карлос.

Еще один, оказавшийся в итоге неудачным, брак с Джоном Даллетом, потомком богатой семьи владельцев плантаций на юге США, заключенный в 1933 году, позволил Робинсон вести относительно беззаботную жизнь в последующие годы. В том же году она потеряла мать и брата в автомобильной аварии. Ее дочь Энн Даллет, родившаяся в 1935 году, которую ей пришлось оставить на попечении семьи Даллет после развода с мужем, побудила ее записать свои переживания с 1927 по 1939 год, которые были опубликованы в 1946 году^[7].

В 1936 году Робинсон была включена в проект WPA в больнице Бельвью в Нью-Йорке в качестве ассистента нескольких молодых художников, включая Эмилио Луиса Амеро Мимиагу, Антонио Пухоля Хименеса и Луиса Ареналя Бастара . В результате появился её собственный проект росписи: изображение крестьян, сеющих и собирающих урожай. Ей предложили второй проект в тюрьме на острове Уэлфер, от которого она отказалась. Проект в больнице в итоге был отклонен. В 1938 году она попыталась организовать роспись для Луиса Кинтанильи в Колумбийском университете .

Вновь оказавшись во Франции, Робинсон решила посетить Барселону и оценить ситуацию в Испанской Республике. Проезжая через Лондон, она имела возможность поговорить с Уинстоном Черчиллем, который посоветовал ей вместо бомбардировки в Барселоне подождать в Лондоне и подвергнуться бомбардировке там. Ей следовало «сесть на первый же корабль и призвать народ моей страны не быть пассивными наблюдателями событий, происходящих в Европе»^[8]. Тем не менее, Робинсон отправилась в Барселону, где смогла посетить «refugios» (детские дома – приюты) и вести учет их обитателей. При посредничествеЛуиса Кинтанильи она встретилась с членами правительства и командирами испанской Республиканской армии, включая генерала Бибиано Фернандеса Осорио-и-Тафаль, который стал близким другом Робинсон и привел ее на фронт на реке Эбро, куда обычно не допускались «туристы». В Испании она познакомилась с Давидом Альфаро Сикейросом, который, как и Антонио Пужоль, был убежденным коммунистом, вступил в Республиканскую армию и был назначен полковником, учитывая его опыт солдата в Мексиканской революции 1910-х годов. Сикейрос, с которым она впервые встретилась в Мексике в 1929 году, который затем часто навещал её в Нью-Йорке в 1936 году.

Перед возвращением на американский континент Робинсон приняла приглашение Альфреда и Дороти Оэшнер, американских журналистов, проживавших в Берлине. Она оставила редкое описание казарм Геринга в Веддинге, а также рассказ о беседе с директором этого сооружения о том, как Германия продвигала фрески по сравнению с программой WPA . Робинсон несколько раз выставляла свои испанские работы в Соединенных Штатах и Мексике, в первую очередь с целью заручиться поддержкой Республики .

С 1940-х годов Робинсон много времени проводила во Франции и работала иллюстратором для таких журналов, как Vogue . От другого брака или любовной связи у неё родился сын Майкл Робинсон. У её дочери Анны Айон Брэди (Далле) был сын по имени Си Джей Далле, который умер в 2017 году^[9].

Список произведений^[10][11][12]:

• Семья, 1931 год, картина.
• Молодая девушка, 1932, картина.
• Антуан № 1, 1937, картина.
• Наблюдение за вражескими самолетами, Барселона, [1938], карандаш на бумаге.
• После бомбардировки, [1938], карандаш на бумаге.
• [Мать и ребенок] В приюте, Барселона, [1938], карандаш на бумаге.
• [Мать и дитя] В приюте, Барселона, [1938], карандаш на бумаге.
• [Двое детей] В приюте, Барселона, [1938], карандаш на бумаге.
• Мальчик и девочка, Барселона, [1938], карандаш на бумаге.
• Сирота, пережившая геноцид, 1938 год.
• Ребенок с хлебом, 1938 год, картина.
• Девушка с травой, 1938 год, картина.
• Молодой республиканец, 1938 год, картина.
• Молодая республиканка, 1938 год, картина.
• Маленькая девочка в приюте в Барселоне, 1938 год, фотография.
• Республиканский мальчик, Барселона, 1938 год, фотография.
• [Человек] в концентрационном лагере Аржелес, [1939], карандаш на бумаге.
• [Мужчина и мальчик] в концентрационном лагере Аржелес, [1939], карандаш на бумаге.
• Республиканский мальчик с французским солдатом в концентрационном лагере Аржелес, [1939], фотография.
• Дети-республиканцы [мальчик и девочка] на борту судна для беженцев SERE (Испанская служба эвакуации беженцев), [1939], фотография.
• Мальчик из Мадрида, Escuela Mexico-España Morelia, Мексика, [1939], фотография.
• Испанские дети, Escuela Mexico-España Morelia, Мексика, [1939], фотография.
• Маленькая девочка на кровати в общежитии (с республиканскими покрывалами), Escuela, [1939], фотография.
• Девочка-сирота, Escuela, [1939], фотография.
• Флоренция, 1944 год, карандаш на бумаге.
• Лондонский мальчик, «Бомбардировка», 1945, карандаш на бумаге.

• Стипендия Гуггенхайма, 1931 год^[13].

Выставки^[13]:

• Музей искусств, Лос-Анджелес, 1929 год.
• Галерея Мэри Харриман, Нью-Йорк, 1931 год.
• Студия «Дельфик», Нью-Йорк, 1931 год.
• Галерея Жюльена Леви, Нью-Йорк, 1938 год.
• Университет Мексики, Мехико, 1938 год.
• Ежегодные студенческие выставки PAFA, 1939 и 1941 год.
• Галерея Бонестелл, [Лос-Анджелес], 1940 год.
• Bellas Artes, Мехико, 1944 год.

• Siegfried, André. Impressions of South America. / Translated by Doris Hemming, H. H. Hemming, Illustrations by Ione Robinson. – New York: Harcourt, 1933.
• A Wall to Paint on. – New York: E.P. Dutton and Co., 1946. OCLC 930479244.
• Stunden mit Wols, Wien 1947.
• Talking to Giacommetti. / Vogue. – 1948. – Nov. 1.
• Wols à bâtons rompus. – Oeil, 1959.

• Ione Robinson, Artist file : miscellaneous uncataloged material (1 folder), Museum of Modern Art, New York.
• Ione Robinson 1910–, Manuscript, Cleveland Museum of Art.
• Ione Robinson : artist file : study photographs and reproductions of works of art with accompanying documentation 1920–2000, Frick Art Reference Library of The Frick Collection, New York.
• Ione Robinson with Carl Zigrosser, Correspondence 1058, n.d., University of Pennsylvania Libraries, Van Pelt Library, Philadelphia, PA.

• Robinson, I. A Wall to Paint on : [англ.]. — New York : E.P. Dutton and Co., 1946. — OCLC 930479244.