Саммерфилд, Элинор

Элинор Саммерфилд (англ. Eleanor Summerfield), имя при рождении Элинор Одри Саммерфилд (англ. Eleanor Audrey Summerfield) (7 марта 1921 — 13 июля 2001) — британская актриса театра, кино и телевидения 1930—1990-х годов.

В 1940-е годы Саммерфилд выступала на лондонской сцене, где зарекомендовала себя как яркая комедийная актриса в современных новаторских постановках. В 1970—1980-е годы она значительно расширила свой актёрский репертуар, сыграв во многих классических спектаклях по произведениям таких авторов, как Ричард Бринсли Шеридан, Оскар Уайльд, Генри Джеймс, Бернард Шоу, Ноэл Кауард и Агата Кристи.

В 1940—1960-е годы Саммерфилд много работала в кино, где к числу её лучших фильмов относятся «Возьми мою жизнь» (1947), «В бегах» (1949), «По всему городу» (1949), «Скрудж» (1951), «Смех в раю» (1951), «Мэнди» (1952), «Угол улицы» (1953), «Не жалеть розги» (1961), «На дежурстве» (1962) и «Бегущий человек» (1963).

Среди многочисленных работ на телевидении в период с 1947 по 1998 год Саммерфилд запомнилась игрой в комедийном сериале по произведениям П. Г. Вудхауса «Мир Вустера» (1965—1967), а также по комедийным сериалам «Два Чарли» (1959), «Шоу Дикки Хендерсона» (1964—1968), теледраме «Давид Копперфильд» (1966) и комедии «Теперь забирай мою жену» (1971).

Элеонор Саммерфилд родилась 7 марта 1921 года в Лондоне, Великобритания^[1][2][3]. С 1937 года она обучалась в Королевской академии драматического искусства, которую окончила с золотой медалью^[2][3].

В сезоне 1941—1942 годов Саммерфилд дебютировала на лондонской сцене в спектакле по пьесе Дж. Б. Пристли «Корнелиус» (1941—1942)^[4]. Как отмечает художественный критик The Guardian Эрик Шортер, в начале своей актёрской карьеры Саммерфилд внесла некоторую комическую искру в серьёзные, мрачные и интеллектуально претенциозные пьесы послевоенного поэтического возрождения в лондонском театре. В 1946 году в небольшом лондонском театре «Меркьюри» вышел поэтический спектакль «Вот вам могила!», в котором среди представленных типажей-масок особое внимание в образе Девушки для отдыха привлекла «высокая, голубоглазая блондинка с вопросительными, взлетающими бровями». Как пишет далее Шортер, «здесь была явно прирожденная комедийная актриса», и когда этот новаторский спектакль перебрался в Вест-Энд, Саммерфилд исполнила вторую роль — роль Похоти. В 1946 году она также сыграла в пьесе в стихах «Фабрика теней» драматурга Энн Ридлер, однако именно в роли Дото в пьесе Кристофера Фрая «Слишком частый феникс» актриса «обрела известность, продемонстрировав энергетику и индивидуальность». Как продолжает критик, «в то время, как Фрай приписал себе заслуги за свою остроумную маленькую шутку, зрители унесли с собой яркое воспоминание о Саммерфилд как о комедийной актрисе». Один критик сравнил её игру со «слегка искаженной росписью греческой вазы», другой же назвал её «самой абсурдной и жизнерадостной» на сцене^[1]. После этих стихотворных драм Саммерфилд перешла в клуб Players' Theatre Club в Чаринг-Кросс, который стал её «духовным домом». Там стихи не только пели, но и сочиняли в виде рифмованных куплетов и мюзик-холла. В 1947 году Саммерфилд вышла замуж за человека, который управлял этим заведением, Леонарда Сакса, впоследствии известного телезрителям как ведущего многолетнего телешоу «Добрые старые деньки» (англ. The Good Old Days) (1953—1983)^[1].

Среди последующих её театральных работ Шортер отмечает «искусную игру и восхитительную уверенность» Саммерфилд во французской комедии о браке «Клюквенный мусс» (1949)^[1]. В том же году актриса произвела фурор на сцене, сыграв вместе с Сисили Кортнидж в спектакле «Её превосходительство» (1949) в лондонском театре «Гипподром»^[3]. Затем последовала главная роль в мюзикле «Золотой город» (1950) и комедии «Леди мурлычет» (1950)^[4]. Как пишет Шортер, спектакль «Золотой город» вышел в период экстравагантного расцвета лондонской музыкальной комедии, когда труппа из 60 человек была нормой. Действие шоу, разворачивающееся в Южной Африке во время золотой лихорадки 19-го века, включало блестяще поставленный военный танец, но «его главной жемчужиной была Саммерфилд»^[1]. В роли владелицы салуна в Кейптауне в 1886 году она покорила публику, когда, сидя на ящике, исполнила свою тоскливую песню «Что ещё сказать?», а позже возглавила хор девушек в зажигательном номере «Золотоискатели»^[2][1].

Как пишет Шортер, «хотя Саммерфилд никогда не покидала театр, прошло еще около сорока лет, прежде чем классическая сцена осознала, какую талантливую актрису она потеряла»^[1]. В последующие годы мюзиклы стали её сильной стороной, включая более гламурную роль в «Когда в Риме» (1959)^[3], где она продемонстрировала оживлённую игру в этом, в остальном непримечательном мюзикле в итальянском стиле^[1][2]. Позднее Саммерфилд сыграла, в частности, в спектаклях «Талант развлекать» (1969) по Ноэлю Кауарду в Лондоне, «Любовь в безделье» (1971) в Лондоне и Виндзоре, «Соперники» (1973) по Шеридану в Лондоне и на гастролях, включая США, «Объявлено убийство» (1977—1978) по Агате Кристи в Лондоне и «Наследница» (1980) по роману Генри Джеймса в Ноттингеме, Лондоне и на гастролях по стране. В 1982 году она играла в Ковентри и Лондоне в спектакле «Джордж и Маргарет», затем в Лондоне и на гастролях — в спектаклях «Относительно говоря» и «Меловой сад» (1984)^[4].

В 1989 году в роли Леди Уишфорт в комедии Уильяма Конгрива «Так поступают в свете» в лондонском театре Young Vic, Саммерфилд вновь продемонстрировала свой театральный талант. Как пишет Шортер, «вместо того чтобы изображать свою героиню как комичную потрёпанную и похотливую старушку с пикантной открытки с морского курорта, Саммерфилд сделала её горько осознающей своё положение, вызывающее жалость»^[1]. Также в 1989 году на фестивале в Малверне и Дартфорде Саммерфилд сыграла миссис Хиггинс в спектакле «Пигмаллион», а на Виндзорском фестивале появилась в роли Леди Брэкнелл в спектакле по пьесе Оскара Уайльда «Как важно быть серьёзным». В 1994 году у неё была роль в спектакле «Ты там, Мориарти?» в городе Уэстклифф-он-Си и в 1996 году — в Лондоне в спектакле «Немного счастья»^[4].

Как пишет кинообозреватель газеты The Independent Том Вэлланс, Саммерфилд дебютировала на экране «в небольшой, но запоминающейся роли в блестящем триллере» «Возьми мою жизнь» (1947), где певица, пытающаяся оправдать мужа, обвиняемого в убийстве, допрашивает лучшую подругу жертвы (Саммерфилд), которая рассказывает, что та «была такой забавной девушкой — держалась особняком»^[2]. После краткого появления в криминальной драме «История Ширли Йорк» (1948) Саммерфилд досталась важная роль в драме «Лондон принадлежит мне» (1948), где она создала образ Мирны, работницы ярмарки, чья неуёмная страсть к молодому автомеханику (Ричарду Аттенборо) приводит её к случайной гибели^[2].

В следующем году в криминальной драме «В бегах» (1949) она сыграла хозяйку прибрежной гостиницы и подругу главной героини, которая помогает скрыться её парню, преследуемому полицией за дезертирство и по подозрению в убийстве^[5]. У неё была роль второго плана в комедии «По всему городу» (1949), а в криминальном триллере категории В «Нет пути назад» (1949) актриса исполнила свою первую главную роль верной подруги бывшего боксёра, который оказывается втянутым в преступную деятельность^[2].

После второстепенной роли гостьи на рождественском празднике в семейной мелодраме «Скрудж» (1951) Саммерфилд предстала в образе секретаря писателя (Аластер Сим) в классической комедии «Смех в раю» (1951)^[2]. В криминальной драме «Третий гость» (1952) она сыграла жену убитого бизнесмена, которая просит своих друзей обеспечить ей ложное алиби, что серьёзно осложняет расследование. В драме о глухой девочке и её семье «Мэнди» (1952) у актрисы была второстепенная роль жены одного из героев^[5]. Как пишет Вэлланс, в триллере «Последняя страница» (1952) Саммерфилд в роли знакомой преступника была «частью сильного актёрского состава (Диана Дорс, Рэймонд Хантли и Питер Рейнольдс), поддерживающего угасающих американских звёзд Джорджа Брента и Маргерит Чапман»^[2].

В 1953 году у Саммерфилд была «трогательная эпизодическая роль» дезертира из Женского армейского корпуса, спасающего ребёнка от утопления, в саге о работе женщин-полицейских «Угол улицы» (1953)^[2], а также небольшая роль в романтической комедии «Разве жизнь не чудесна» (1953)^[5]. Как отмечает Вэлланс, «актриса была в своей стихии в роли помощницы предприимчивого репортёра, постоянно пытающейся опередить своего парня в получении эксклюзивной информации», в криминальной драме «Финальное задание» (1954). Это была роль, к которым у неё был «особый талант, но сам фильм оказался не очень удачным»^[2]. В криминальной драме «Убийство по договорённости» (1954) Саммерфилд сыграла важную роль лондонской художницы, которая прячет в своей мастерской американца (Дэйн Кларк), преследуемого полицией по подозрению в убийстве. В криминальной драме «Расплата» (1954) она была певицей из Сохо и сестрой блюзовой певицы, в убийстве которой подозревают американского трубача (Алекс Никол)^[5].

Последующие фильмы актрисы включали криминальный триллер «Слёзы по Саймону» (1956), где у неё была роль сержанта полиции, музыкальная комедия с Джоном Миллсом «Как здорово быть молодым» (1956) и приключенческий фильм «Одонго» (1956) с американскими звёздами Рондой Флеминг и Макдональдом Кэри, где у Саммерфилд была роль жены богатого британского бизнесмена, который приехал в Африку с целью закупки экзотических животных^[5][2]. До конца 1950-х годов она также сыграла в криминальной драме «Нет дороги назад» (1957) и социальной драме о воспитании уличных подростков «Голос с улицы» (1957)^[5].

В начале 1960-х годов Саммерфилд сыграла в таких фильмах, как комедия «Стоматолог в кресле» (1960), комедия по пьесе Бернарда Шоу «Миллионерша» (1960) с Софи Лорен в главной роли и комедия «Можешь не стучать» (1961), школьная драма «Розги не жалеть» (1961) и военная комедия с Шоном Коннери «Мошенники» (1961). Вскоре вышли полицейская комедия «В ногу» (1962), где она сыграла сержанта, приключенческий триллер с Дэвидом Нивеном «Оружие тьмы» (1962) и криминальный триллер с участием Лоуренса Харви и Ли Ремик «Бегущий человек» (1963)^[2][5]. Вслед за комедиями «Жёлтая шляпка» (1966) и «Кто-то будет, кто-то нет» (1970), которая был ремейком фильма «Смех в раю» (1951), оследовал семейный хоррор «Наблюдатель в лесу» (1981), который стал последней работой Саммерфилд на большом экране^[3][2].

С 1947 по 1998 год Саммерфилд сыграла в 142 эпизодах 53 сериалов^[6]

В 1956 году ей выпала непростая задача заменить Дору Брайан в комедийном сериале «Наша Дора», когда Брайан внезапно покинула сериал после трагической смерти своего первого ребёнка. Вскоре переименованное в «Жена моего брата» (1956), шоу благодаря Саммерфилд добилось успеха^[3][1]. В сериале «Мир Вустера» (1965—1967, 5 эпизодов) Саммерфилд и Фабия Дрейк «незабываемо воплотили грозных персонажей П. Г. Вудхауса — тётушек Берти Вустера, Далию и Агату»^[2][1].

Среди других её телевизионных работ были ситком «Два Чарли» (1959, 6 эпизодов), где у неё была главная роль, ситком «Шоу Дикки Хендерсона» (1964—1968, 10 эпизодов), триллер «Ночной поезд в Сербитон» (1965, 6 эпизодов), драма «Давид Копперфильд» (1966, 4 эпизода), комедия «Теперь забирай мою жену» (1971, 3 эпизода), мини-сериал «Убийство на свадьбе» (1979, 4 эпизода) и мини-сериал «Становление Джейка» (1995, 3 эпизода)^[1], в котором «она блестяще сыграла, доведя свою партнершу по карточной игре до отчаяния своей неспособностью понять правила виста»^[2]. Она также запомнилась по роли Элфриды Молфри в эпизоде детективного сериала «Чисто английское убийство» (1998), где она не только снабдила инспектора Барнаби ценной информацией о жителях деревни, но и накормила его печеньем с марихуаной^[2].

Свои таланты на радио Саммерфилд впервые продемонстрировала в 1964 году, приняв на канале BBC Radio 4 участие в игре «Всякое бывает» (англ. Many a Slip), в которой команды-участницы должный были находить ошибки в тексте, который зачитывал ведущий. Шоу выходило в течение пятнадцати лет, и долгие годы актриса регулярно участвовала в этой программе. В 1968 году она приняла участие в другом аналогичном шоу «Минуточку» (англ. Just a Minute), где участники должны были говорить в течение одной минуты на заданную тему без колебаний, повторений или отклонений^[2][1].

Как написал Том Вэлланс, «своими широко распахнутыми голубыми глазами, выразительной мимикой, светлыми волосами и яркой индивидуальностью Элинор Саммерфилд наполняла блеском и живостью фильмы и спектакли, в которых снималась»^[2]. Шортер добавляет, что её «комедийный инстинкт, жизнерадостность и абсурдность продолжали развлекать, а иногда и поражать, публику на протяжении всей карьеры Саммерфилд на телевидении, в кино, театре и на радио»^[1].

При этом, как отмечает Вэлланс, «она не была крупной звездой». В начале карьеры «её самые значительные личные успехи пришлись на театральные постановки, не снискавшие большой славы»^[2]. По словам Шортера, в ранний период своего творчества «Саммерфилд внесла комедийный оттенок в серьёзные, мрачные и интеллектуально претенциозные пьесы послевоенного поэтического возрождения в лондонском театре»^[1].

Начав кинокарьеру в конце 1940-х годов, она стала «узнаваемой и любимой фигурой в британском кинематографе», снявшись в итоге более чем в 40 фильмах^[2], где часто «воплощала образы простых, но колоритных британских героинь»^[3]. Как отмечает Вэлланс, «в кино её нишей, как правило, были роли второго плана»^[2]. По словам Шортера, «в большинстве своих фильмов Саммерфилд появлялась в качестве лёгкого развлечения — комичной матери, соседки или женщины, от которой невозможно отделаться»^[1].

В зрелом возрасте Саммерфилд особенно ярко проявила себя на телевидении в ряде комедийных сериалов^[3]. И хотя поначалу, как пишет Шортер, «телевидение использовало её в том же духе, что и кино, со временем она вырвалась из амплуа, заявив, что для этого ей понадобилось сорок пьес»^[1]. Когда в 1956 году Саммерфилд выиграла опрос читателей газеты News Chronicle на звание любимой актрисы, она пожаловалась, что BBC никогда не позволяла ей быть кем-то иным, кроме как забавным персонажем в одной низкопробной комедии за другой, в то время как независимое телевидение дало ей шанс проявить себя как универсальной актрисе, «которая может заставить их плакать так же, как на прошлой неделе заставила их смеяться»^[1].

Кроме того, как добавляет Вэлланс, в 1964—1979 годах радиослушатели на протяжении многих лет «наслаждались её остроумием и находчивостью в программе „Всякое бывает“»^[2].

В 1947 году Линор Саммерфилд вышла замуж за театрального актёра и ведущего телешоу Леонарда Сакса, с которым прожила до его смерти в 1990 году. У пары родилось двое сыновей — Робин Сакс (1951—2013), который стал актёром, и Тоби Сакс^[2][1].

Элинор, её муж Леонард Сакс и их сын Робин Сакс в разное время снимались в фильмах студии Hammer: Элеонор — в «Последней странице» (1952), «Расплате» (1954) и «Убийстве по договоренности» (1954), Леонард — в «Мужчинах Шервудского леса» (1954) и «Вкусе страха» (1961), а Робин — в «Цирке вампиров» (1972)^[7].

Элинор Саммерфилд умерла 13 июля 2001 года в Лондоне в возрасте 80 лет. Причина смерти не разглашалась^[3][1][2].