Селларс, Элизабет

Элизабет Селларс (англ.  Elizabeth Sellars), имя при рождении Элизабет Макдональд Селларс (англ.  Elizabeth Macdonald Sellars) (6 мая 1921 — 30 декабря 2019) — британская актриса шотландского происхождения, работавшая в театре, кино и на телевидении Великобритании и США в период 1940—1990-х годов.

Селларс известна по ролям второго плана в таких популярных, в том числе, голливудских фильмах, как «Мадлен» (1950), «Босоногая графиня» (1954), «Любовь императора Франции» (1954), «Принц игроков» (1955), «День, когда ограбили английский банк» (1960), «55 дней в Пекине» (1963) и «Меловой сад» (1964). Она также сыграла главные женские роли во многих британских фильмах, среди которых «Ночь была нашим другом» (1951), «Не забыть никогда» (1953), «Последний повешенный» (1956), «Не покидай меня» (1960) и «Маленький Уэбстер» (1962).

Начиная с 1940-х годов, Селларс была признанной театральной актрисой, известной по ролям в постановках многих классических авторов, включая Шекспира, а начиная с 1950-х годов много работала на телевидении.

Элизабет Селларс родилась 6 мая 1921 года в Глазго, Шотландия^[1][2][3][4]. После окончания в школы «Квинсвуд» в Хатфилде, Хартфордшир^[1], Селларс изучала право^[4], прежде чем её уговорили пойти на прослушивание в театр вместе с соседкой по комнате Джин Хардвик, племянницей легендарного британского актёра Седрика Хардвика^[3]. В 1940 году Селларс закончила Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне, где получила классическую актёрскую подготовку^[1][2][3]. Во время Второй мировой войны она вступила в ряды Ассоциации по организации досуга военнослужащих (ENSA)^[1]. В 1942 году Селларс играла в Эдинбурге в спектакле по популярной пьесе Патрика Гамильтона «Газовый свет»^[5].

В 1946 году Селларс дебютировала на лондонской сцене в постановке по роману Достоевского «Братья Карамазовы» в театре Lyric, режиссёром которой был Питер Брук, а роль Мити исполнил Алек Гиннесс^[1][2][3][4]. Затем Селларс отыграла сезон 1947—1948 годов в бристольском театре Old Vic, где у неё были роли в спектаклях «Дерево Линдена» по Дж. Б. Пристли, «Идеальный муж» по Уайлду, «Отелло» по Шекспиру, «Яблоневые сады» по Леониду Леонову, «Ты никогда не знаешь» по Бернарду Шоу и «Большие надежды» по роману Чарльза Диккенса^[1][5], после чего начала кинокарьеру^[1].

В 1949 году Селлерс дебютировала на экране, сыграв роль второго плана в мелодраме «Прилив»^[2][4], действие которой происходит на верфях Клайда в Шотландии. В фильме заняты исключительно шотландские актёры, и Селларс «после нескольких лет учёбы и работы в английском театре была вынуждена перестраиваться и вспоминать своё шотландское произношение»^[1]. После этого она сыграла в криминальной драме «Вина — моя тень» (1950), создав образ несчастной жены преступного мужа, которого она случайно убивает и прячет его тело, после чего испытывает муки совести относительно своего поступка. Журнал The Monthly Film Bulletin, в целом невысоко оценивший фильм, написал, что «Элизабет Селларс, настоящая актриса, смело пытается играть естественно в царящей атмосфере нереальности»^[6])^[2]. В основанной на документальном материале криминальной драме Дэвида Лина «Мадлен» (1950), действие которой происходит в Глазго в конце XIX века, Селларс сыграла дерзкую шотландскую горничную главной героини (Энн Тодд), которая позднее становится важной свидетельницей в суде^[1][7].

В криминальной драме «Ночь была нашим другом» (1951) Селларс сыграла главную роль жены человека, пропавшего в бразильских джунглях. Когда она начинает отношения с другим мужчиной, неожиданно появляется муж, что приводит к трагическим последствиям^[4]. В своей рецензии на фильм журнал The Monthly Film Bulletin написал, что это «плохо написанная, театральная и неправдоподобная мелодрама, рассказанная во флешбэках… Из актёров только Элизабет Селларс производит впечатление, что она достойна большего»^[8]. Рецензент журнала Picturegoer отметил, что «фильм, несмотря на мрачную атмосферу и попытки выжать из сюжета максимум трагизма, страдает от несколько тяжеловесной режиссуры. Сюжет ослаблен неправдоподобными моментами, но убедительная игра Элизабет Селларс в роли несчастной жены смягчает недоверие зрителя. Её выступление было впечатляющим… Фильм, отличающийся необычной для него драматической напряженностью, временами захватывает и трогает до глубины души»^[9]. В британском фильме нуар «Ливень» (1951) Селларс сыграла небольшую, но важную роль беременной жены канадского военного ветерана (Роберт Престон), которая погибает от рук бандитов, что толкает ветерана на жестокую и отчаянную месть убийцам^[10]

Как пишет Берган, «немного более престижным было её короткое появление в роли неверной жены Дерка Богарда», когда он скрывается от преследования за убийство в криминальной драме «Преследуемый» (1952)^[1]. Режиссёр фильма Чарльз Крайтон описал Селларс как «нечто среднее между ранним очарованием Ингрид Бергман и силой Бетт Дейвис», а лондонский журналист Л. Р. Суэйнсон отметил, что в ней «много задыхающегося, мрачного гламура, обычно характерного для знойного Голливуда»^[3]. Как пишет Морин Ли Ленкер в Entertainment Weekly, «Селларс редко доставались обычные романтические роли, она тяготела к плохим девочкам и стала своего рода британской Лизабет Скотт, играя с чувствами беглого Дирка Богарда, как в роли его неверной жены в фильме „Преследуемый“, так и в роли его соратницы по ИРА» в криминальном военном триллере «Добрый бандит» (оба 1952 года)^[2]. В этом фильме «Богард и Джон Миллс сыграли маловероятных ирландских братьев — членов ИРА, влюблённых в свою коллегу (Селларс)». По словам Бергана, Селларс в этой картине «показала страстную игру, изображая решительную женщину, о которой говорят: „Если бы у неё когда-нибудь был ребёнок, он родился бы в униформе с автоматом вместо погремушки“»^[1].

В мрачном триллере Роберта Хэймера «Не забыть никогда» (1953), где её партнёром вновь был Джон Миллс, Селларс сыграла сложную и противоречивую женскую натуру, в которой уживались любовь и преданность семье с трусостью и готовностью предать своего любимого ради собственного благополучия^[2][4]. В 1953 году Селларс появилась в трёх второстепенных фильмах, наиболее удачным из которых была криминальная драма «Отдача» (1953), где, как пишет обозреватель British Film Institute Дэвид Паркинсон, «она продолжала балансировать между законностью и преступностью» в роли «ангела мести», сыграв дочь убитого на её глазах отца-ювелира, после чего она под прикрытием внедряется в преступный мир, чтобы разоблачить преступника^[4]. В криминальном триллере «Запрещенный груз» (1954) она сыграла модель и сестру контрабандиста наркотиков, в которую влюбляется детектив, работающий под прикрытием^[4].

На пике своей славы Спелларс отправилась в Голливуд, где сыграла роли второго плана «в трёх гламурных голливудских фильмах, что было совсем не похоже на мрачные чёрно-белые британские фильмы, с которыми ассоциировалась Селларс»^[1]. В фильме «Босоногая графиня» (1954) сценариста и режиссёра Джозефа Манкевича, снятом в Италии, Селларс сыграла душевную и остроумную подругу спивающегося сценариста и режиссёра (Хамфри Богарт), который завоевывает доверие своей будущей звезды (Ава Гарднер). На слова пьяной светской львицы о героине Гарднер: «У неё нет даже того, что есть у меня», персонаж Селларс отвечает: «То, что есть у неё, ты даже не сможешь выговорить, а то, что есть у тебя — это всё в прошлом»^[1][3][4].

Как пишет Берган, в исторических фильмах студии 20th Century Fox, снятых в формате CinemaScope, Селларс играла декоративные роли^[1]. В частности, в мелодраме «Любовь императора Франции» (1954) она сыграла Жюли Клари, сестру Дезире (Джин Симмонс), которая была помолвлена с Наполеоном (Марлон Брандо). Сама Жюли вышла замуж за Жозефа Бонапарта, брата Наполеона, и стала королевой-консорт Испании^[2][3][4]. Затем в драме «Принц игроков» (1955) Селларс сыграла сестру печально известного Эдвина Бута (Ричард Бертон), популярного американского актёра, брат которого совершил покушение на президента Линкольна^[1]. Так и не закрепившись в Голливуде, и в 1956 году Селларс вернулась на родину^[4]

По возвращении из Калифорнии Селларс сыграла роль официальной жены обаятельного двоеженца (Найджел Патрик) в лондонской постановке бродвейского хита «Замечательный мистер Пеннипакер» (1955)^[1]. Затем, как отметили Берган и Паркинсон, у Селларс была главная роль в первой британской постановке пьесы американского драматурга Роберта Андерсона «Чай и симпатия» (1957) через четыре года после её премьеры на Бродвейской сцене в 1953 году^[1][4]. В этом спектакле Селларс сыграла Лору Рейнольдс, сочувствующую и понимающую жену директора частной школы, которая отдаётся ученику, чтобы убедить его в том, что он не гомосексуал, и вернуть ему уверенность в себе. На прощанье она говорит ему: «Спустя годы, когда ты будешь говорить об этом — а ты будешь — будь при этом добрым»^[1]. Лорд-камергер посчитал тему пьесы непристойной и отказался дать согласие на её публичное представление, в результате «театру ради её демонстрации пришлось переквалифицироваться в клуб»^[1]. В дальнейшем Селларс играла в спектакле по пьесе Ноэла Кауарда «Пузырь в южных морях» (1956—1957), заменив Вивьен Ли, затем в Оксфорде в спектакле «Париж не такой весёлый» (1958), и в 1959 году в Лондоне в спектаклях «Мадам де…» и «Пассажир без багажа» по пьесе Жана Ануйя^[3][5]. В 1960—1962 годах Селларс «была одной из звезд в Стратфорде-на-Эйвоне во время первого сезона Питера Холла в качестве художественного руководителя новообразованного Королевского шекспировского театра»^[1], сыграв з этот период в таких постановках, как «Укрощение строптивой», «Троил и Крессида», «Зимняя сказка», «Гамлет» и «Ричард III»^[2][5].

Как пишет Берган, «сильной стороной Селларс была определенная невротичность, которую она эффектно продемонстрировала» в «Итальянской девушке» (1968), сценической адаптации романа Айрис Мердок, которая выдержала 315 представлений в театре Wyndham’s в Лондоне в 1968 году^[1]. В 1966—1967 годах Селларс вновь играла в лондонской постановке драмы по роману Мюриел Спарк «Расцвет мисс Джин Броди» (1966—1967), а затем в таких спектаклях, как «Мальчик Уинслоу» (1971) и «Рождественская песнь» (1971—1972) по Чарльзу Диккенсу^[3].

Параллельно с работой в театре Селларс продолжала получать интересные роли в кино, в частности, сыграла жену, предположительно отравленную музыкальным критиком, в судебной драме Теренса Фишера «Последний человек, которого повесят» (1956). Затем она появилась в образе обеспокоенной жены летчика-испытателя (Джек Хокинс), рискующего жизнью радио благополучия семьи, в триллере Крайтона «Человек в небе» (1957)^[2]. В драме «Ширали» (1957) Селларс исполнила роль распутной и коварной супруги сельского рабочего (Питер Финч), который уходит из дома, забирая с собой дочь^[2][4]. Год спустя в судебной комедии «Закон и беспорядок» (1958) Селларс сыграла адвоката, защищающего опытного мошенника (Майкл Редгрейв), который пытается скрыть свою криминальную жизнь от сына, работающего в суде, а ещё через год в триллере «Реактивный шторм» (1959) ей досталась роль надменной пассажирки самолёта, который угрожает взорвать убитый горем учёный (Ричард Аттенборо), намереваясь таким образом уничтожить убийцу своей дочери^[4].

На следующий год в триллере режиссёра Джона Гиллермина «День, когда ограбили английский банк» (1960) Селларс сыграла вдову ирландского революционера, помогающую банде ИРА осуществить ограбление, и создающую сексуальное напряжение между двумя её членами (Альдо Рэй и Кирон Мур)^[1][4]. Одним из её партнёров в этом фильме был 28-летний Питер О’Тул, на тот момент театральный актёр с двумя незначительными ролями в кино^[2][3]. В том же году и у того же режиссёра в триллере «Никогда не отпускай» (1960) Селларс сыграла роль домохозяйки и верной жены кроткого продавца (Ричард Тодд), пытающейся убедить мужа отказаться от тщетных и всё более опасных попыток вернуть свою машину, отобранную гангстером (Питер Селлерс)^[1][4]. В драме «Мальчик Уэбстеров» (1962) Селларс сыграла мать подростка, к которой из тюрьмы возвращается её бывший возлюбленный (Дэвид Фаррар), решающий, что мальчик является его сыном^[11].

Год спустя «Селларс едва не затерялась» в масштабной американской исторической драме «55 дней в Пекине» (1963), где сыграла жену британского консула (Дэвид Нивен), оказавшегося в центре событий во время боксёрского восстания в Китае в 1899—1901 годах^[1]. На съёмочной площадке Селларс вновь работала с Авой Гарднер, а также Чарлтоном Хестоном, исполнившим главную роль^[2]. В детективной мелодраме «Меловой сад» (1964) Селларс убедительно сыграла небольшую, но важную роль Оливии, отчужденной и несчастной дочери миссис Сент-Моэм (Эдит Эванс) и матери девочки-подростка (Хейли Миллс), ребёнка, от которого она отказалась, когда снова вышла замуж, и которого теперь хочет вернуть. Но, как она сама говорит, «иметь ребенка не всегда означает быть матерью»^[1][4].

В своём втором и последнем фильме на студии Hammer Film Productions «Саван мумии» (1967) Селларс сыграла послушную, хотя и временами раздражённую жену властного руководителя археологической партии в Египте, которого в итоге убивает мумия после того, как её гробница была потревожена^[2][4]. Селларс завершила свою кинокарьеру ролью холодной, эгоцентричной, аристократичной матери эмоционально неуравновешенной леди Франклин (Сара Майлз) в драме «Наёмный работник» (1973)^[1], за которую режиссёр фильма Алан Бриджес был удостоен Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля в 1973 году^[4].

В 1947 году Селларс дебютировала на телевидении в роли герцогини Анхальт в телефильме «Трагическая история доктора Фауста» (1947). В дальнейшем она сыграла ещё в восьми телефильмах, а также в 64 эпизодах 29 различных телесериалов.

Как пишет Берган, в период расцвета британской телевизионной драмы Селларс часто появляясь в программах-антологиях, таких как «Воскресный вечер в театре BBC» (1951—1959, 7 эпизодов), «Телевизионный театр ITV» (1955—1960, 4 эпизода), «Театр в кресле» (1958—1960, 3 эпизода) и «Пьеса недели ITV» (1959—1967, 5 эпизодов). На телевидении, по словам Бергана, у неё была возможность проявить себя в значительных ролях, которые ей не предлагали на большом экране, в частности, в таких телепостановках, как «Версия Браунинга», «В случае убийства набирайте „М“» и «Филадельфийская история»^[1].

Как считают многие критики, «её самая запоминающаяся поздняя роль на телевидении была в отмеченной наградами экранизации автобиографической пьесы» Джона Мортимера «Путешествие вокруг моего отца» (1982), где она сыграла «спокойную, поддерживающую семью мать Джона (Алан Бейтс) и жену его невыносимого отца (Лоуренс Оливье)»^[1][2][4].

Как пишет Берган, Элизабет Селларс прожила насыщенную жизнь, работая в кино, театре и на телевидении. В конце 1940-х годов Селларс «снялась в нескольких „квотных фильмах“ (обычно показываемых как вторая часть двойного сеанса), в основном это были криминальные мелодрамы, и её персонажи были так или иначе причастны к убийству»^[1]. По мнению Паркинсона, «лучшие свои работы Селларс исполнила в чёрно-белых британских нуарах, которые позволяли ей чередовать роли гламурных супруг и капризных роковых женщин»^[4].

В 1950-х и 1960-х годах она играла главные роли в малобюджетных британских триллерах, а также роли второго плана, поддерживая более известных звёзд в более крупных, в том числе, голливудских, проектах^[1]. Как пишет Ленкер, Селларс «оставила заметный след в кинематографе, работая с несколькими выдающимися голливудскими звездами. Особенно запомнилась её роль Джерри, жены голливудского сценариста-режиссёра, которого сыграл Богарт, в фильме „Босоногая графиня“, где также снялась Ава Гарднер»^[2].

В 1960 году Селларс вышла замуж за хирурга Фрэнсиса Остина Хенли (англ.  Francis Austin Henley), с которым прожила до его смерти в 2009 году. У неё остался пасынок Рэймонд^[2][3].

Элизабет Селларс скончалась в своём доме в Клавье, департамент Вар, Франция, 30 декабря 2019 года в возрасте 98 лет, причины смерти не сообщались^[1][2][4].