Септаккорд

Септакко́рд — аккорд, состоящий из четырёх звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям. Интервал между двумя крайними звуками септаккорда равен септиме, отсюда его название.

С точки зрения классической гармонии, добавление к трезвучию обрамляющей септимы делает весь аккордовый комплекс неустойчивым и диссонирующим, поэтому септаккорды проникали в музыкальную практику постепенно. Начиная с XX века септаккорды используются более свободно.

Звуки, составляющие аккорд, имеют свои названия, сохраняющиеся в случае их перемещения. У септаккорда, помимо основного тона (главного звука[1], равного нижнему звуку септаккорда, находящемуся в основном виде), прослеживаются терцовый, квинтовый и септимовый тона. По отношению к основному тону они образуют терцию, квинту и септиму соответственно[2]. Качество обрамляющей септимы и интервально-структурный тип трезвучия, лежащего в основании, в совокупности составляют основу номенклатуры септаккордов.

Виды

По строению

Септаккорды различаются по типам трезвучий, лежащих в их основе, и по виду септимы между двумя крайними звуками. По этому признаку различаются следующие основные виды септаккордов:

Название Трезвучие Септима Терции Обозначение Интервальная система Ступень в мажоре Ступень в миноре
1-я 2-я 3-я
1. Большой мажорный мажорное большая Б м Б бБ7 Диатоника I, IV III, VI
2. Большой минорный минорное большая м Б Б бМ7 Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора) IV (гарм.) I
3. Большой увеличенный увеличенное большая Б Б м бУв7 Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора) VI− III
4. Малый мажорный (в тональности известен как доминантсептаккорд) мажорное малая Б м м мБ7 Диатоника V VII (нат.);

V

5. Малый минорный минорное малая м Б м мМ7 Диатоника II, III, VI I, IV, V
6. Малый уменьшённый уменьшённое малая м м Б мУм7 Диатоника VII;

II (гарм.)

II
7. Уменьшённый уменьшённое уменьшённая м м м Ум7 Условная диатоника (звукоряды гармонического мажора и гармонического минора) VII (гарм.) VII+

По расположению в ладу

Название Терции Обозначение
1-я 2-я 3-я
В натуральном мажоре:
Септаккорд II ступени ― один из основных аккордов субдоминантовой функции. Этот аккорд и его обращения допускают разнообразные альтерации. В натуральном мажоре септаккорд II ступени по структуре малый минорный, в гармоническом мажоре и миноре ― малый с уменьшённым трезвучием. м б

м

м

б

II7
Септаккорд V ступени (доминантсептаккорд) ― основной аккорд доминантовой функции, на разрешение которого опирается вся мажоро-минорная система ладов. Имеет структуру малого мажорного септаккорда. б м м D7 / V7
Септаккорд VII ступени (вводный септаккорд) ― аккорд доминантовой группы, но более слабый, чем доминантсептаккорд. В гармоническом мажоре и миноре имеет структуру уменьшённого септаккорда. В натуральном мажоре, где структурно является малым с уменьшённым трезвучием, используется гораздо реже. В натуральном мажоре обозначается VII7, в гармоническом мажоре — VII7 гарм., в гармоническом миноре— #VII7. м м б

м

VII7 (гарм.)

Септаккорды I, III, IV (в мажоре и в миноре без альтерации), а также VII натуральной в миноре и VI ступеней в классической гармонии используются редко и носят название «побочных»[3] или «секвенцаккордов».

Обращения

Пример малого мажорного септаккорда от ноты «до» и его обращений
Обращение Название аккорда Состав (малый мажорный) Обозначение
Основной аккорд Септаккорд б. 3 + м. 3 + м. 3 мБ7
Первое Квинтсекстаккорд м. 3 + м. 3 + б. 2 мБ65
Второе Терцквартаккорд м. 3 + б. 2 + б. 3 мБ43
Третье Секундаккорд б. 2 + б. 3 + м. 3 мБ2

Исторические сведения

В музыке Средневековья и Возрождения терцовые четырёхзвучия употреблялись редко, а их ситуативное возникновение имело линеарную (мелодическую) природу[4].

Ключевой для мажорно-минорной тональности доминантсептаккорд широко освоил в своём творчестве Клаудио Монтеверди (XVII век)[5].

Разрешение септаккордов

В тональной гармонии септаккорды всегда являются неустойчивыми диссонантными созвучиями, требующими разрешения[3]. Это обусловлено двумя факторами: образованием в септаккорде интервала септимы или (в обращениях) секунды и неизбежным присутствием хотя бы одной неустойчивой ступени (так как сам тональный центр (тоника) содержит в себе лишь три звука)[3].

Важнейший для мажорно-минорной системы оборот — разрешение доминантсептаккорда — является прообразом для перевода других септаккордов в трезвучия. Такое разрешение относится к группе автентических и его преобладание в музыке связано с происхождением септаккорда от проходящей септимы[6]. Общий признак всех автентических разрешений — плавное нисходящее движение септимового тона[6].

Другой гармонический оборот — разрешение септаккорда II ступени (главного септаккорда субдоминантовой функции), но не через аккорд доминантовой группы, а напрямую в тонику — являет принцип разрешения плагального, при котором септимовый звук остаётся на месте[7][6].

Автентическими являются разрешения септаккорда в трезвучия, лежащие квартой выше, секундой выше и терцией ниже; плагальными — квинтой выше и секундой ниже[6]. В трезвучие, лежащее терцией выше, как и в трезвучие, находящееся в основании, септаккорд обычно не разрешается, поскольку оно входит в его состав и переход в него не даёт нового качества[8][9].

Разрешаясь, септаккорд может гармонически соединяться с другими септаккордами, образуя секвенционный ряд, в котором септима сдвигается плавно вниз[10][11]. Одновременно с этим возможно смещение и других аккордовых тонов в порядке уменьшения ширины соответствующего им интервала[11][комм. 1]. Таким образом, в гармонической последовательности типа септаккорд — квинтсекстаккорд — терцквартаккорд — секундаккорд — септаккорд, где крайние аккорды отстоят друг от друга на секунду, возможны пропуски созвучий, порождающие соединения типа септаккорд — терцквартаккорд и другие. В современной музыке также возможно движение параллельными септаккордами и их обращениями, то есть сдвиг всех аккордовых тонов одновременно[11].

См. также

Примечания

  1. ↑ А. Степанов. Гармония. — Москва: Издательство "Музыка", 1971. — С. 13.
  2. ↑ Коллектив авторов. Теория музыки. Учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / Общая редакция Т. С. Бершадской. — Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 2003. — С. 64—65. — ISBN 5-7379-0177-7.
  3. ↑ 1 2 3 Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 162.
  4. ↑ Девуцкий, 1994, с. 72.
  5. ↑ Мюллер, 1982, с. 46.
  6. ↑ 1 2 3 4 Мюллер, 1982, с. 47.
  7. ↑ Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 167.
  8. ↑ Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 169: «Таким образом любой септаккорд может быть разрешен в любое трезвучие лада, за исключением тех двух, которые входят в состав данного септаккорда».
  9. ↑ Девуцкий, 1994, II. Натурально-ладовая гармония, с. 74: «Наиболее стойкая особенность разрешения [септаккордов] заключается в поведении септимы, которая очень часто движется плавно вниз. Восходящее движение септимы приводит в основной тон септаккорда, не давая нового качества. То же самое можно сказать о приме, которая редко движется поступенно вниз, натыкаясь на собственный секундаккорд».
  10. ↑ Алексеев, Мясоедов, 1986, с. 169—170.
  11. ↑ 1 2 3 4 Девуцкий, 1994, с. 77—78.

Комментарии

  1. ↑ То есть одновременное движение септимы и квинты или септимы, квинты и терции. В гармонии современной музыки также возможно одновременное движение всех аккордовых тонов[11].

Литература

  • Алексеев Б., Мясоедов А. §§ 70—71, 78—80 // Элементарная теория музыки. — М.: Музыка, 1986. — С. 144—148, 160—171. — 240 с.
  • Септаккорд // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1978. — Т. 4. — С. 926—927. — 976 с.
  • Соловьёв Н. Ф. Септ-аккорды // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  • Девуцкий В. Э. Стилистический курс гармонии: Учеб. пособие. — Воронеж: Изд-во ВГУ, 1994. — 368 с. — ISBN 5-7455-0742-х.
  • Мюллер Т. Ф. Гармония: Учебник. — М.: Музыка, 1982. — 288 с.
Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.