Собор Святого Мартина (Лукка)

Кафедральный собор Святого Мартина, или Сан-Мартино итал. La cattedrale di San Martino, Duomo di Lucca) — римско-католический храм, освящённый во имя святого Мартина Турского, с кафедрой архиепископа Лукки, в итальянском городе Лукка, Тоскана. Заложен в VI веке, свой нынешний вид приобрёл в XI веке. Собор расположен почти в самом центре Лукки на площади Сан-Мартино, и вместе с церковью Санти-Джованни-э-Репарата образует единый архитектурный ансамбль^[2].

В соборе хранятся ценный исторический архив и многие произведения живописи и скульптуры художников Джамболоньи, Фра Бартоломео, Тинторетто, Доменико Гирландайо, Маттео Чивитали, Джованни Баттиста Паджи, Алессандро Аллори и других.

Первую церковь возводили на окраине древнеримского города. Согласно преданию, храм был основан местным епископом VI века Фридианом (ему посвящена базилика Сан-Фредиано). Информация о первой церкви отсутствует, и собор считается примером епископского комплекса, состоящего из ряда сгруппированных церквей с различными функциями. С площади Сан-Мартино открывался вид на баптистерий, церковь Святых Иоанна и Репараты и, вероятно, на церковь, которая стояла на месте ныне существующего собора. Неподалеку находились и другие священные здания, такие как позднее снесённые церкви Санто-Стефано-де-Махариис и Санта-Верджине-э-Сан-Пьетро-Апостоло.

В VIII веке церковь получила статус кафедрального собора, заменив церковь Санта-Репарата^[3]. Собор был полностью перестроен, начиная с 1060 года, и торжественно освящен в 1070 году епископом Ансельмо да Баджио, который к тому времени уже был папой Александром II, но сохранил титул епископа Лукки. Собор был значительно расширен между XII и XIV веками. В конце XV века интерьер собора пополнился новой мебелью, скульптурами и другими произведениями работы Маттео Чивитали.

Собор был возведён в романском стиле, базиликального плана с пятью нефами, поддерживаемыми колоннами, увенчанными галереями и изначально деревянными крышами. Храм имеет длину 84, 3 м, ширину нефа 27, 3 м, ширину трансепта 43,6 м и высоту центрального нефа 27, 6 м. Высота колокольни: 58 м.

Руководивший строительством Гвидетто да Комо, ранее участвовавший в создании Пизанского собора, вероятно, руководствовался, как минимум, в отношении фасада, архитектурой собора в Пизе. Оба строительных проекта привели к рождению так называемого второго «луккского», или «романо-пизанского» стиля: «полосатая» каменная кладка и несколько ярусов ломбардских арочных галерей.

Главный фасад, обращённый на запад, обрамлён портиком-нартексом, который выходит на площадь тремя большими арками, одна из которых более узкая из-за близости к ранее существовавшей колокольне. Гвидетто и его помощники создавали скульптуры и барельефы на верхнем ярусе фасада (с 1204 года), а мастера Ломбардо и Гвидо Бигарелли внесли свой вклад в скульптурное оформление портика (1233—1260). Интерьер храма соответствует базиликальному плану с трансептом в виде латинского креста. Два боковых нефа увенчаны «ложными галереями», трифориями с готическими аркатурами, а центральный неф завершается полукруглой апсидой, освещённой тремя большими романскими одностворчатыми окнами. Апсида полностью занята пресвитерием, в центре которого находится полихромный мраморный главный алтарь.

В боковых алтарях хранятся несколько алтарных образов XVI и XVII веков работы Федерико Цуккаро, Якопо Лигоцци и Доменико Пассиньяно, а также «Тайная вечеря» Якопо Тинторетто и его мастерской.

Перед входом в сакристию, в специальном помещении находилось выдающееся произведение искусства — надгробный памятник Иларии дель Карретто, созданный скульптором Якопо делла Кверча между 1406 и 1408 годами (ныне хранится в Музее произведений искусства Собора). Он изображает знатную патрицианку из Лукки, супругу Паоло Гвиниджи, которой, после её смерти при родах в молодом возрасте, было посвящено мраморное надгробие. Илария изображена скульптором как бы спящей, в богатом одеянии, лежащей на саркофаге, украшенном херувимами с гирляндами. У её ног — маленькая собачка, символ супружеской верности. На стене напротив алтаря помещена картина «Мадонна на троне с Младенцем и святыми» работы Доменико Гирландайо, написанная около 1479 года.

На правой стене правого трансепта находится гробница Пьетро да Ночето, созданная Маттео Чивитали примерно в 1467—1472 годах. Саркофаг увенчан статуей покойного, возлежащего на парадном ложе с книгой и большим рыцарским мечом в руках. В люнете над ним находится тондо с Мадонной с Младенцем, по сторонам от которого расположены два бюста самого Пьетро и его сына Николао. Гробница Доменико Бертини и Свевы Рисалити у первого пролёта нефа (1479—1480) также создана Чивитали. Справа от пресвитерия находится Капелла Святого Регула с надгробием, также созданным Чивитали около 1486 года.

В третьем пролёте левого нефа находится Темпьетто дель Вольто Санто, также творение Маттео Чивитали, не только скульптурное, но и архитектурное. В Темпьетто («маленьком храме»), подобном реликварию или кувуклии (1482—1484), помещено знаменитое «Volto Santo» (Святой Лик), деревянное Распятие, по преданию изготовленное фарисеем Никодимом по образу Иисуса. Реликвия служит центром празднования 14 сентября, дня Святого Креста^[4].

На одном из камней колонны, прислонённой к основанию колокольни, находится резной лабиринт с латинской надписью, отсылающей к мифу о Тесее и Ариадне. Надпись сообщает, что это «тот самый лабиринт, устроенный Дедалом-Критянином, и откуда никому, проникшему внутрь, не выйти, кроме Тесея, благодаря нити Ариадны» (Hic quem Creticus edit Daedalus est laberinthus de quo nullus vadere quivit qui fuit intus ni Theseus gratis Ariane stamine jutus). Этот тип лабиринта, благодаря сходству с величественным лабиринтом на полу Шартрского собора и недавно обнаруженной фреской в Алатри (Франция), навёл на мысль о существовании особого рода художественных произведений, связанных с орденом тамплиеров^[5].

• Вид собора с юго-востока
• Главный фасад
• Центральный портал
• Кампанила
• Арочная галерея апсиды
• Святой Мартин Турский. Горельеф фасада собора
• Маскароны
• Главный неф
• Свод главного нефа
• Темпьетто Святого Лика (Тempietto del Volto Santo). 1484. Архитектор М. Чивитали
• Volto Santo. Деталь. 770–880. Дерево, роспись, золочение
• Фреска хора
• Якопо делла Кверча. Надгробие Иларии дель Карретто. 1406—1408. Мрамор. Музей произведений искусства собора
• Д. Гирландайо. Мадонна на троне со святыми. Ок. 1479. Дерево, темпера
• Тинторетто. Тайная вечеря. 1592—1594
• Ф. Цуккаро. Поклонение волхвов. 1595
• М. Чивитали. Алтарь Св. Регула
• Лабиринт

• Ковчег для хранения «Святого лика» (Volto Santo) (старинного Распятия, считающегося чудотворным);
• Статуя Святого Себастьяна;
• Кафедра, орнаментированная рельефами;
• Надгробие Джованни Пьетро д’Авенца;
• Рельефный портрет графа Доменико Бертини;
• Две фигуры молящихся коленопреклоненных ангелов в капелле Святых Таинств;
• Алтарь Святого Регула.

На архитектурной детали из мрамора вторичного использования в соборе св. Мартина выявлены граффити, написанные кириллицей. Их оставили в XII — начале XIII века выходцы из Руси, среди которых были дьякон из Мурома и Лазорь Яршевич из Ростиславля^[6].

• Статьи, относящиеся к собору (итал.)

• Круговая панорама площади с собором (2009)