Воскресенье (мультфильм, 1977)

«Воскресе́нье» (также «Сон технокра́та»; эст. Pühapäev) — советский мультфильм, снятый режиссёром Аво Пайстиком на киностудии «Таллинфильм» в 1977 году. В фильме использованы песни группы «Pink Floyd».

Фильм повествует о человеке из будущего, чья жизнь автоматизирована. Он пытается отвлечься от роботов и машин и уединиться с природой, однако после нескольких мгновений блаженства ему всё равно приходиться возвращаться в серый, полный тоски мир…

В последней и лучшей работе Аво Пайстика «Воскресенье» мы видим мечту технократа в красочных, фантастических рисунках. Он живёт в механизированной цивилизации, он — раб и жертва гипертрофированной роскоши. Все живые связи, человеческие контакты и чувства угасли и атрофировались, личность остаётся в безграничном одиночестве. По сути, это острый и гневный памфлет против идеала, воспеваемого идеологами сегодняшнего капиталистического потребительского общества. По своему размаху и выразительной силе рассматриваемый фильм стоит в одном ряду с работами Рейна Раамата. «Воскресенье» заслуженно получило премию и дипломы жюри на фестивале мультфильмов в УССР за режиссуру и оригинальное разрешение темы.

— Асенин, С. Эстонской мультипликации 20 лет. Стремление к разнообразию. Газета Sirp ja Vasar, 25 ноября 1977, стр. 6—7

Мультфильмы стали своеобразным полигоном, где испытываются возможности современных изобразительных средств выражения, но не в статичном варианте художественной выставки, а в последовательности кадров на плёнке. В то время как художники-постановщики переносили в мультфильмы образы искусственного мира, Прийт Пярн в мультфильме «Воскресенье» использует условный, афористичный карикатурный язык современности. Это в какой-то мере знакомо по лучшим советским и зарубежным мультфильмам, но ново для «Таллинфильма».

— Генс, Л. Художник и мультфильм. Работы худождников к мультфильмам «Стрелок», «Антенны среди льдов», «Воскресенье», «Пылесос», «Жар-птица», «Простаки». Газета Sirp ja Vasar, 30 июня 1977, стр. 7

Уникальность «Воскресенья» во многом обусловлена художником-постановщиком. Постоянно неряшливые, деформированные, похожие на картофель персонажи Прийта Пярна, в сочетании с фоном, вдохновлённым поп-артом и, отчасти, футуризмом, придают фильму современный вид, по крайней мере, для своего времени. Что ещё важнее, фильм затрагивает проблемы современной для него жизни. В центре внимания — чрезмерное механизирование жизни. «Воскресенье» также даёт представление о том, чего можно ожидать от Прийта Пярна. Во многих отношениях это фильм в его стиле. Помимо очевидного визуального сходства, тема и тон фильма частично отражают ранние работы Пярна.

— Робинсон, К. Дж. Между гениальностью и полной неграмотностью: история эстонской анимации. Таллин, изд. Varrak, 2010, стр. 119—122

• 1977 — Фестиваль мультфильмов в Украинской ССР — диплом за оригинальное разрешение научно-фантастической темы, диплом за лучшую режиссёрскую работу, приз журнала «Новини кіноекрана»
• 1978 — Всесоюзный кинофестиваль в Ереване — 3-я премия
• 1982 — Фестиваль мультфильмов в Рапла — приз зрительских симпатий

•  Мультфильм на VK Video