| Название |
Метраж |
Жанр |
Киностудия |
Режиссёр |
Актёры |
Литературный первоисточник
|
|
|
| «Антек-ловкач» |
|
комедия |
|
|
Антони Фертнер |
|
|
|
| «Богдан Хмельницкий» |
355 метров |
драма |
ателье А. Дранкова |
Н. Черневский |
артисты украинской труппы Н. Печерского |
пьеса М. П. Старицкого «Богдан Хмельницкий»
|
Экранизация сцен из одноимённой украинской пьесы М. Старицкого восполнении гастролировавшей украинской труппы. Одна из немногих игровых картин, показанных Л. Н. Толстому. По сообщению А. Дранкова Толстой дал положительный отзыв о картине, отметив «доступность её крестьянам как по простоте сюжета, так и по красочности картин». — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 10
|
|
|
| «Бувальщина або на чужой каравай очей не порывай» |
185 метров |
кинодекламация (киноводевиль) |
[Бр. Пате] Т/Д Харитонова (Харьков) |
|
Александр Алексеенко, Е. Алексеенко, Бравин, Гальская, Цыпинская |
водевиль Антона Велесовского
|
|
|
| «В студенческие годы» |
320 метров |
драма |
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
Любовь Варягина (Оля), Андрей Громов (студент) |
пьеса Л. Андреева «Дни нашей жизни»[1]
|
Поздней осенью 1910 г. мы сняли <...> «В студенческие годы» <...> по оригинальным либретто. — А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии» - М., 1937, стр. 38
|
|
|
| «Воевода» |
|
кинодекламация |
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
Пётр Чардынин (позднее - А. Морской) |
стихотворение А. С. Пушкина «Воевода»
|
|
|
| «Волга и Сибирь» («Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири») |
370[2] метров. |
Историческая драма. |
т/д Ханжонкова |
Василий Гончаров, Пётр Чардынин |
Пётр Лопухин, Александра Гончарова, Софья Гославская (персианка), Павел Кнорр |
|
После того как фирме Александра Ханжонкова было разрешено произвести в Кремле съёмки фильма «Волга и Сибирь» («Ермак Тимофеевич — покоритель Сибири») (выпущен в 1914 г.), Василий Гончаров снял «сцены прибытия в Москву с челобитной к Иоанну Грозному послов от покорителя Сибири Ермака Тимофеевича. Были представлены актёрами и статистами-солдатами в костюмах и гриме выезд казачьего посольства во главе с атаманом Кольцо в Кремль через Боровицкие ворота, а затем крыльцо и ещё две-три сцены на фоне кремлёвских зданий. Любопытных собралось чрезвычайно много, и их приходилось все время оттеснять, чтобы не дать злободневной действительности смешаться с седой стариной — «Русские ведомости», 1911, 24 июля
Вчера в Кремле производились снимки для синематографа. Антрепренёром этого предприятия является эсаул Ханжонков, получивший разрешение на производство ряда снимков в Кремле, для картин исторического содержания. Вчера воспроизводилась картина "Ермак Тимофеевич - покоритель Сибири", первая часть её - въезд в Кремль через Боровицкие ворота послов с дарами от Ермака. Затем продефилировало целое шествие, какое мы привыкли видеть в театрах, и которое как-то не гармонировало с общим фоном Кремля. Затем были сделаны снимки - шествия Грозного с Красного крыльца в Благовещенский собор, выход его из Чудова монастыря и сцена принятия подарков от инородцев Сибири. В представлении было занято 150 человек. Картины эти будут демонстрироваться в Высочайшем присутствии, и лишь потом будут показываться публике. — «Новое время», 1911, 24 июля
В нашем распоряжении было тогда 4 сценария: «Ермак - покоритель Сибири» - исторический, «Боярин Орша» - литературный, «Русалка» - оперный и «Ванька-ключник» - песенный.
Это была проба разнородных источников, с целью установления, какой из этих источников явится для кинематографической картины наиболее целесообразным.
Сценарии или сценариусы наши не были похожи на современные. Это были лишь списки сцен, подлежащих съёмке в их хронологической последовательности. Всё остальное "знал" режиссёр, который и показывал актёрам перед съёмкой, что и как надо делать.
Задание исполнителям режиссёр передавал наспех, на живую нитку, однако на "нерве", повышенным тоном, чтобы вызвать у них соответствующее настроение.
Начали мы с «Ермака Тимофеевича», самого трудного по постановке. Массы казаков-покорителей и татар-покоряемых угрожали нам трудностями массовок, в съёмке которых мы не имели ни малейшей практики. Однако, мы понимали, что от успеха массовок будет зависеть весь эффект картины.
На наш призыв участвовать в киносъёмке откликнулась с величайшей охотой московская студенческая молодёжь. А как огорчились те, кому не довелось принять участия в съёмке!
Опыт «Купца Калашникова» не пропал даром. Теперь уже мы приступили к работу серьёзно: делали не три картины в одну день, а одну в три дня. Да и то не полностью. В «Ермаке» за три дня едва удалось заснять покорение Сибири, а кроме него предстояло ещё заснять семейную драму Ермака и приём посольства Ермака Иоанном Грозным.
Мастерская Пинягина снабдила нас эффектными костюмами. Очень красивое зрелище представляли "полчища" казаков и татар, то мирно завтракающих на зелёной траве во время перерыва, то сцепившихся между собою в кровавом бою во время съёмок.
Все массовки прошли удачно - на подъйме и без членовредительства. Правда, от статистов только того и требовалось, чтобы они были совершенно серьёзны и ни при каких условиях не смотрели бы в объектив аппарата.
Не обошлось и без курьёзов. На одном "убитом" татарине были обнаружены на ногах совсем не исторические галоши, а у одного "казака" перед самой съёмкой сверкнуло на носу пенсне, но всё это были мелочи, о которых и говорить не стоило.
Студенты для киносъёмок организовали нечто вроде артелей, и все деловые переговоры, а также все денежные расчёты приходилось вести только с их выборным старостой.
Картина вышла большая - в 400 метров. Ставил её наш штатный режиссёр В. М. Гончаров, горячо помогал П. И. Чардынин, исполнявший одновременно роль Ермака.<...>Из выпущенных в этом сезоне [1910 г.] наибольшим успехом пользовались: «Ермак», «Власть тьмы» и «Коробейники».<...>Так как баланс за 1909 операционный год указал, что путь, на который вступила фирма, - вернейший путь к разорению, я начал бороться с возраставшей задолженностью.
При выпуске картины «Ермак» фирма отказалась от всех заказов, поступивших после 1 февраля, ссылаясь на то, что не успеет хорошо их выполнить, в действительности это объяснялось стремлением к сокращению кредитных оборотов. — А. Ханжонков «Первые годы русской кинематографии» - М., 1937, стр. 34-35, 38, 44
|
|
|
| «Вторая молодость» |
400 метров |
драма |
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
Любовь Варягина (Телегина), Павел Бирюков (Готовцев), Андрей Громов (Виталий) |
пьеса П. Невежина «Вторая молодость»
|
|
|
| «Генерал Топтыгин» |
124 метра |
комедия |
«Гомон» (Моск. отд.) |
Василий Гончаров, Макарова |
|
стихотворение Н. А. Некрасова
|
|
|
| «Дедушка Мороз» |
185 метров |
сказка |
«Гомон» (Моск. отд.) |
Василий Гончаров, Макарова |
|
|
Первая русская картина, поставленная Обществом «Гомон» в России. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 10
|
|
|
| «Заживо погребённый» |
|
|
т/д Ханжонкова |
|
|
|
| Единственный источник, подтверждающий существование фильма — воспоминания кинооператора Луи Форестье, который пишет, что снимал этот фильм[3].
|
|
|
| «Запорожец за Дунаем» |
260 метров |
киноопера |
ателье А. Дранкова |
Н. Черневский |
Клодницкий, Суслов, Зарницкая, Луговой, Калиненко, Васильева, Калюжный. |
пьеса С. С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем»
|
| Засъёмка поставленного Черневским[?] в Петербурге спектакля одноимённой пьесы С. С. Гулака-Артемовского в исполнении украинской труппы, гастролировавшей в Петербурге.
|
|
|
| «Змея подколодная» |
|
кинодекламация |
[Бр. Пате] Т/Д Харитонова (Харьков) |
Дмитрий Байда-Суховий |
Александр Алексеенко |
стихотворение И. С. Никитина
|
Говорящие киносцены из жизни бурлаков. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 142
|
|
|
| «Кавказская пастушка» |
181 метр |
драма |
«Гомон» (Моск. отд.) |
Василий Гончаров, Макарова |
Александр Алексеенко |
|
По-видимому, первая картина В. Гончарова у Гомона. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 11
|
|
|
| «Крестьянская свадьба [в Ясной Поляне]» |
196 метров |
обозрение |
Ателье А. Дранкова и Общество «Чинес» (Моск. предство) |
Т. Л. Толстая |
|
|
Художественно-документальный фильм, созданный по инициативе и указаниям Л. Н. Толстого. Засъёмка старинного крестьянского обряда русской свадьбы при участии крестьян имения Т. Л. Толстой-Сухотнной, являющейся настоящим автором (авторство постановки неправильно приписывают Л. Н. Толстому; он был на нескольких съёмках и, возможно, давал отдельные советы и указания, но не мог быть режиссёром постановки и даже не видел законченной картины). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 11
|
|
|
| «Кругом измена» |
|
кинодекламация |
|
Дмитрий Байда-Суховий |
Дмитрий Байда-Суховий |
|
На пустыре, выпросив у знакомых директоров цирка кое-какие предметы оформления, съёмочная труппа соорудила нечто подобное прибрежным пляжным постройкам и <...> зафиксировала на плёнке всё представление. Затем изготовили довольно удачные надписи. — А. Шимон «Страницы биографии украинского кино» - М., 1974, стр. 17-18
.
|
|
|
| «Кума Хвеська» |
|
|
|
Дмитрий Байда-Суховий |
Дмитрий Байда-Суховий (исполнитель всех [мужских?] ролей |
водевиль В. Дмитренко «Кум-мырошник».
|
Получив предметный урок кинематографии, Д. Байда-Суховий <...> ставит летом 1910 <...> фильм «Кума-Феська». Все мужские роли <...> Байда-Суховий задумал сыграть сам <...>Пришлось составить подробный перечень снимаемых кусков, весьма близкий <...> современному монтажному листу. <...> Эпизоды, где встречаются Василь и Хома, придумали снять с укрупнениями, показывая то одного, то другого, а на общем плане <...> подставили дублёра. <...> По просьбе исполнительницы роли Феськи оператор снял <...> несколько "настроенческих" её портретов. Крупные планы оказались очень выразительными <...> Результат вышел поразительный - героиня ничуть не мешала действию, и даже наоборот - она стала как бы реагировать на реплики партнёров, и, вообще, заняла в фильме доминирующее положение. — А. Шимон «Страницы биографии украинского кино» - М., 1974, стр. 18-20
|
|
|
| «Курьер Её Величества» |
|
|
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
|
повесть А. С. Пушкина «Капитанская дочка»
|
| Первый фильм, который французский кинооператор Луи Форестье снял в России.
|
|
|
| «Любовь Андрия» («Тарас Бульба») |
280 метров |
драма |
Бр. Пате (Моск. отд.) |
Андре Мэтр |
Н. Васильев (Тарас Бульба), А. Лесногорский (Андрий) |
повесть Н. В. Гоголя «Тарас Бульба»
|
|
|
| «Любовь за гробом, или жизнь за жизнь» («Жажда жизни») |
830 метров |
кинодекламация |
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
Пётр Чардынин, Клавдия Новицкая |
-
|
|
|
| «Майская ночь, или утопленница» («Ночь в мае») |
18 картин, 245 метров |
сказка |
«Глория» (Тиман и Рейнгардт) |
Владимир Кривцов, Яков Протазанов |
М. Королёва (утопленник), Е. Уварова (Ведьма), Н. Веков (парубок) |
повесть Н. В. Гоголя «Майская ночь, или утопленница»
|
| Перемонтированная Владимиром Кривцовым и Яковым Протазановым версия одноимённого фильма 1907 года, не вышедшего на экран. По выражению В. М. Короткого, ленту «довели до ума»[4].
|
|
|
| «Мания величия, или записки сумасшедшего» («Mania grandiosa», «Васильки») |
|
кинодекламация |
|
Пётр Чардынин |
Пётр Чардынин, Александра Гончарова, Чаиров |
стихотворение А. Апухтина «Сумасшедший»
|
|
|
| «Маскарад» |
11 картин, 370 метров |
драма |
т/д Ханжонкова |
Пётр Чардынин |
Андрей Громов (Арбенин), Любовь Варягина (Нина), Павел Бирюков (неизвестный), Александр Гончарова (баронесса Сталь) |
пьеса М. Ю. Лермонтова «Маскарад»
|
В маленьком садике <...> сооружена съёмочная площадка <...> в 40 квадратных метров <...> На ней <...> установлена декорация зала, нарисованная на холсте <...> холст <...> прикреплён на брусках <...> при малейшем ветре <...> декорация вздувалась, болталась и принимала довольно причудливый вид. Обстановка состояла из мебели, имеющего очень мало общего с эпохой Лермонтова. Костюмы <...> были взяты напрокат <...> и сидели на актёрах плохо. Для защиты декораций от солнца на проволоке, протянутой над декорациями по стропам <...> развешаны занавеси, скатерти и даже простыни. <...> От проезжающих по дороге извозчиков и телег поднимались столбы пыли <...> шум <...> толчея и неразбериха <...> Во время съёмок Чардынин, стараясь заглушить шум, кричал во всё горло, подавая реплики актёрам, те в свою очередь во весь голос повторяли слова. В результате получался невероятный кавардак. <...> Технически фильм был на очень низком уровне. — Л. Форестье «Воспоминания кинооператора» - М., 1945, стр. 29-30
|
|
|
| «Мёртвые души» («Похождения Чичикова») |
160 метров |
кинодекламация |
ателье А. Ханжонкова |
|
|
|
Экранизация шести сцен поэмы Н. В. Гоголя («У Коробочки; встреча с Ноздревым; у Собакевича; у Плюшкина; у Бетрищева; все типы «мертвых душ» — апофеоз») в исполнении группы кинодекламаторов под руководством Я. Д. Брониславского. Почти одновременно выступали Я. А. и Е. Т. Ждановы (вероятно, воспользовавшиеся немым фильмом П. Чардынина, выпущенным А. Ханжонковым в 1909 году). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
|
| «Москаль-чарывник» |
190 метров |
киноводевиль |
[Бр. Пате] Т/д Харитонова |
Александр Алексеенко |
Александр Алексеенко, Ф. Маслов, Бравина, Гальской, Вакулинская |
оперетта Т. П. Котляровского
|
|
|
| «Накануне» |
|
|
т/д Ханжонкова |
|
|
|
| Единственный источник, подтверждающий существование фильма — воспоминания кинооператора Луи Форестье, который пишет, что снимал этот фильм[3].
|
|
|
| «Наполеон в России» («1812 год») |
305 метров |
историческая драма |
«Гомон» (Моск. отд.) |
Василий Гончаров, Макарова |
Владимир Кривцов (Наполеон) |
|
Эпизоды нашествия Наполеона в Москву; отрывки картины в дальнейшем демонстрировались в качестве кинодекламации. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
|
| «Не в духе» |
|
комедия / кинодекламация |
т/д Ханжонкова (Дранкова?) |
|
декламатор Я. Жданов |
рассказ А. П. Чехова
|
|
|
| «Пасхальная картинка [из времён царя Алексея Михайловича]» |
150 метров |
историческая драма |
т/д Ханжонкова |
Василий Гончаров |
|
|
«Пышная историческая постановка», воспроизводящая пасхальное утро в Москве XVII века. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
|
| «Предложение» |
|
комедия / кинодекламация |
т/д Ханжонкова (Дранкова?) |
|
декламатор Я. Жданов |
рассказ А. П. Чехова
|
|
|
| «Преступление и наказание» |
197 [200?] метров |
драма |
«Гомон» (Моск. отд.) |
Василий Гончаров |
Владимир Кривцов (Раскольников), Александра Гончарова (Соня Мармеладова) |
роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
|
|
|
| «Развитие головастика» |
|
объёмная мультипликация |
т/д Ханжонкова |
Владислав Старевич |
— |
-
|
|
|
| «Свадьба Кречинского» |
130 метров |
кинодекламация (комедия) |
т/д Дранкова |
|
Я. Д. Брониславский |
одноимённая пьеса Сухово-Кобылина
|
|
|
| «Сенаторская ревизия» |
150 метров |
фарс |
т/д Дранкова |
Александр Дранков |
|
комедия М. Л. Крапивницкого «По ревизии»
|
Повидимому, засъёмка театрального спектакля известной украинской комедии М. Л. Кропивницкого «По ревизии», в исполнении малорусской труппы», гастролировавшей в Петербурге. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 12
|
|
|
| «Скупой рыцарь» |
|
кинодекламация |
т/д Ханжонкова |
|
В. С. Ниглов |
одноимённая пьеса Пушкина
|
Экранизация поэмы А. С. Пушкина (сцена в подвале в исполнении В. С. Ниглова; позднее картина была заново заснята в ателье А. Ханжонкова (негативы обоих этих фильмов сохранялись до войны в фильмотеке ВГИК). — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
|
| «Сумасшедший» |
|
кинодекламация («драматический монолог») |
Бр. Пате |
|
|
стихотворение А. Апухтина
|
Экранизация драматического монолога А. С. Апухтина (две сцены: побег из больницы и трагедия в лесу) в исполнении А. К. Фильгабера; позднее с этой картиной выступал Я. А. Жданов. — В. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
|
| «Тоска по милой, или привидение на кладбище» |
120 метров |
кинодекламация (драматический этюд) |
Бр. Пате |
|
|
|
Говорящая картина по сюжету Ермонкина в исполнении А. К. Фильгабера; позднее картину сопровождали Я. А. и Е. Т. Ждановы. — источникВ. Вишневский «Художественные фильмы дореволюционной России» — М., 1945, стр. 143
|
|
|
| «Унтер Пришибеев» |
|
кинодекламация |
|
|
В. С. Ниглова |
одноимённый рассках
|
| Картина снята в Копенгагене.
|
|
|
| «Холстомер» |
|
|
Бр. Пате (Моск. отд.) |
|
|
повесть Л. Н. Толстого «Холстомер»
|
|
|
| «Шельменко-денщик» |
|
кинодекламация (киноводевиль) |
Бр. Пате |
|
Ф. Севрюк, А. Карпинский |
комедия Г. Квитко-Основьяненко
|
|
|