Строцци, Грегорио

Грего́рио Стро́цци (итал. Gregorio Strozzi; ок. 1615, Сан-Северино — после 1687 года, Неаполь) — итальянский композитор и органист.

Грегорио Строцци родился около 1615 года в Сан-Северино, современная в провинция Потенца. Переехав в Неаполь, он изучал музыку, вероятно, под руководством Джованни Мария Сабино^[1][2][3].

По одной версии, в 1634 году Строцци занял пост органиста в церкви Аннунциата, освободившийся после того, как Сабино стал там капельмейстером^[3], по другой — с 1 декабря 1635 года он начал службу в этой церкви как органист для субботних богослужений. Его жалованье сперва составляло в 3 дуката в месяц, а затем в 1638 году его оклад повысили до 5 дукатов с обещанием предпочтения при вакансиях на посты органиста или маэстро& Несмотря на признание его талантов в игре на органе и композиции, а также повторные обещания в 1641 году, после смерти Джованни Мария Сабино в 1649 году пост маэстро перешёл к его племяннику Антонино, и Строцци остался органистом второго хора в Аннунциате по крайней мере до сентября 1643 года с тем же окладом^[1].

Между 1643 и 1646 годами Строцци занимался церковными науками, возможно, в диоцезе Амальфи, где в июле 1645 года, ещё будучи клириком, получил от Помпео д’Аланьо назначение капелланом в семейной капелле Санта-Мария-делл’Арко в Амальфийском соборе. С 22 апреля 1645 года он стал бенефициарием аббатства Сан-Маттео в Альбанелле в диоцезе Капаччо, сохранив этот пост до конца жизни, а в мае 1646 года заключил договор на частное обучение музыке и искусству бельканто сына некоего Джузеппе Мансьоне^[1].

Возможно, между 1645 и 1655 годами служил органистом и капельмейстером в Неаполитанском соборе, хотя документальных подтверждений в пользу этого нет. В пользу таакой гипотезы говорит тот факт, что его первая публикация посвящена архиепископу Асканио Филомарино. 11 марта 1650 года, после пятилетнего курса, он получил степень доктора гражданского и канонического права в Неаполитанском университете, а позже стал аббатом, протонотарием апостольским и пользовался бенефициями в капелле Санта-Мария-делла-Чиконья в неаполитанском соборе, где с 1648 года платил сборы^[1].

Грегорио Строцци скончался после 1687 года^[2][3], возможно — примерно в 1692—1693 годах^[1], вероятно в Неаполе, в приходе Сант-Аньелло-Маджоре^[1].

Сочинения Грегорио Строцци включают сборник хоровых произведений для Страстной недели — Responsoria, lamentationes, improperia, psalmi, hymni, moteta et evangelia Passionis для четырёх голосов и органа, изданный как opus 1 в Риме в 1655 году^[1][2][3].

Второе сочинение — Officio del Santo Natale, opus 2, посвящённое Деве Марии, считается утраченным^[1][2][3].

В 1683 году в Неаполе вышла инструментальная пьеса Elementorum musicae praxis utilis non tantum incipientibus sed proficientibus et perfectis, opus 3, для двух голосов в форме канонов с посвящением Троице, включая приложение Nexus et Sympatya Musicae et Astronomiae^[1][2][3].

Наиболее значительная работа — Capricci da sonare cembali et organi, opus 4, изданная в Неаполе в 1687 году, когда Строцци было около семидесяти лет, и посвящённая ангелам; она содержит произведения, написанные между 1647 и 1675 годами, и подводит итог неаполитанской клавирной музыке первой половины XVII века. Эта коллекция из 29 пьес для клавесина или органа охватывает почти все жанры клавирной музыки того времени: три каприччио, три ричеркара, три сонаты, четыре токкаты, интабулированный и орнаментированный мадригал Анчидетеми пур на основе сочинений Якоба Аркадельта, вариации на романоску, три гальярды, восемь курант, три балла, ария с вариациями и токката де пассакальи^[1][2][3].

Сочинения Строцци следуют неаполитанско-римской традиции, продолжая работы Асканио Майоне, Джованни Марии Трабачи, Джироламо Фрескобальди и Джованни Сальваторе, с архаичными чертами: издание в партитуре на четырёх нотных станах, указание церковных тонов, каприччио как вариации на гексахорд, возможно, последнее в своём роде, и вариации на романоску как один из поздних барочных примеров^[2][3].

Строцци считается в Неаполе одним из создателей современной сонаты периода сейченто, но к 1683 году, с появлением Алессандро Скарлатти и Гаэтано Греко, его стиль стал считаться устаревшим^[1].