Мальдонадо, Томас

Тома́с Мальдона́до (исп. Tomás Maldonado; 25 апреля 1922, Буэнос-Айрес, Аргентина — 26 ноября 2018) — знаменитый дизайнер и теоретик дизайна, живописец, художник-график и педагог. Автор многих полемических статей, книг, методических разработок и учебных программ. Считается одним из главных теоретиков дизайна и создателем легендарной «Ульмской модели», философии дизайна, разработанной им во время обучения и преподавания (1954—1967) в Ульмской школе дизайна (Hochschule für Gestaltung — HfG) в Германии. Ректор Ульмской школы дизайна в 1958—1967 годах, президент Международного Совета обществ индустриального дизайна: ИКСИД (International Council of Societies of Industrial Design: ICSID) (1967—1969)^[4].

Тома́с Мальдона́до родился 25 апреля 1922 года в Буэнос-Айресе, в семье учёного Томаса Мальдонадо Ортиса и Маргарет Бейли, эмигрантки из Шотландии. В 1942 году Томас окончил Национальную школу изящных искусств имени Прилидиано Пуэйрредона. В 1944 году он выполнил иллюстрации к стихам своего родственника, Эдгара Бейли, напечатанным в литературно-художественном журнале «Arturo». Как художник, Мальдонадо разделял идеи рационального авангарда, проявлял интерес к наследию советских конструктивистов. В 1946 году он вместе с группой единомышленников опубликовал «Манифест изобретательства», где изложил собственную концепцию развития искусства, в котором, по его мнению, красота реального мира приходит на смену иллюзорной эстетике, модулируемой художниками (как фигуративного, так и абстрактного направлений).

В 1947 году Мальдонадо продолжил развивать идеи «конкретного искусства» в теории, а в 1948 году он совершил поездку в Италию и Швейцарию, где познакомился с одним из ведущих представителей этого направления, швейцарским художником и архитектором Максом Биллем. Первая встреча с Биллем стала для Мальдонадо судьбоносной: кроме него на ней присутствовали супруги Отль Айхер и Инге Шолль, приехавшие из Ульма с целью привлечь Билля к участию в проекте по созданию учебного заведения по образцу Баухауса.^[5]

По возвращении в Аргентину Мальдонадо, ставший убеждённым сторонником швейцарской школы «конкретного искусства», опубликовал в 1949 году в журнале «Cea» статью «Промышленный дизайн и его социальное значение», поясняющую понимание автором целей работы дизайнеров как создание не только красивой, но и целесообразной, «качественной» формы, что отличает «честное» формообразование от стилизации. В 1951 году он стал редактором журнала, посвящённого искусству, дизайну, архитектуре и типографии, под названием «Nueva Visión». В этом журнале Мальдонадо опубликовал ряд статей, посвящённых «конкретному искусству» и «реальному формообразованию».^[5]

В августе 1954 года Мальдонадо с женой переселился в ФРГ, и вскоре стал членом коллектива преподавателей «Высшей школы формообразования в Ульме (Hochschule für Gestaltung Ulm) в Южной Германии (Баден-Вюртемберг), руководителем которой был Макс Билль. В то время руководством школы декларировалась преемственность от школы Баухус в педагогической программе и творческом подходе; общая программа преподавания была составлена в соответствии с идеями ректора о формообразовании. Уже тогда проявились противоречия между взглядами Билля и Мальдонадо, которые последний изложил в 1955 году в статье „Социальные аспекты подготовки проектировщиков в Высшей школе дизайна“, опубликованной в журнале „Nueva Visión“. В дальнейшем разногласия между Биллем и Мальдонадо, которого поддерживали Айхер, Гугелот, Цайшегг и другие, только усилились. При общей поддержке идей Баухауса Мальдонадо и его единомышленники требовали тщательного анализа педагогической концепции школы и приведения её в соответствии с реалиями современности. В результате, Макс Билль в 1956 году оставил пост ректора школы, через некоторое время отказался от руководства архитектурным отделением, а в 1957 году вышел из состава учредителей Фонда Шолль и покинул Ульм. Ректором Ульмской школы стал Томас Мальдонадо.^[5]

Возглавив школу, Мальдонадо начал осуществлять свою концепцию дизайна как самостоятельной проектной деятельности, ориентированной на множество научных, технических, производственных и экономических факторов. Он утверждал, что дизайн — это не искусство, и эстетический фактор является лишь одним из многих, на которые должен ориентироваться дизайнер. Он также противопоставлял дизайн коммерческой деятельности по улучшению покупательных характеристик дизайн-продукта.

Взгляды Мальдонадо получили известность и признание в Германии и за рубежом благодаря публикациям в журнале „Ulm“ (издававшемся школой на трёх языках), выступлениям на конференциях, а также практических результатах работы студентов школы над фирменным стилем фирмы „Braun“, швейными машинками „Praff“, клавиатурой ЭВМ Olivetti Elea-9003, медицинских аппаратов, мебели, выставочного оборудования и посуды. Позиция Мальдонадо относительно целей дизайнерской деятельности вызывала острые дискуссии в профессиональном сообществе, так как он критически рассматривал такие подходы к дизайну как коммерческий, художественный, а также утопически-социалистический. На втором конгрессе Международного совета общество промышленного дизайна (ИКСИД) им была предложена новая трактовка понятия: „Дизайн — это деятельность, главная цель которой — выявление качества промышленно выпускаемых изделий с точки зрения их формообразования. Это не внешние признаки, а главным образом конструктивные и функциональные связи, которые делают их логически оправданными как для изготовителей, так и для потребителей. Если оформление изделий зачастую является результатом стремления сделать их более привлекательными или скрыть их внутренние недостатки, то их формообразование — результат учёта и согласования всех факторов, участвовавших в процессе их создания (функциональных, культурных, технологических и экономических). Другими словами, оформление имеет характер случайности, а формообразование составляет нечто реальное, соответствующее внутренней организации изделия, одновременно с ним возникающее и развивающееся“.^[5]

В течение 1960-х годов Мальдонадо продолжал развивать научный подход к проектированию, включающий в себя высшую математику, эргономику, эвристику, социальную психологию и т. д. Он выступал с публичными докладами и публиковал статьи. Также Мальдонадо участвовал в практической деятельности студентов школы, под его руководством были выполнены проекты систем электронного оборудования для операционных „Типо-1“ (1962—1963 годы, совместно с Ги Бонсипом и Рудольфом Шарфенбергом), серии экскаваторов (1964 год, совместно с Шарфенбергом), электронных калькуляторов (1966 год), знаковых систем (совместно с Ги Бонсипом).^[5]

В 1965 году Мальдонадо был приглашён в Королевский колледж искусств в Лондоне в качестве преподавателя на курс Летаби (названый в честь Уильяма Летаби), затем читал лекции в Принстонском университете и выступал на Аспенской конференции в 1966 году. В 1967 году в Ульмской школе начался внутренний кризис, в результате которого Мальдонадо был вынужден её покинуть. В этом году он был избран президентом ИКСИД до 1969 года. На конгрессе ИКСИД в Лондоне в 1969 году было утверждено новое определение промышленного дизайна, предложенное Мальдонадо ещё в 1961 году на втором конгрессе ИКСИД в Венеции

Промышленный дизайн — творческая деятельность, целью которой является выработка формальных качеств промышленных изделий. Эти формальные качества включают не только внешние черты изделия, но главным образом структурные и функциональные взаимосвязи, которые превращают изделие в единое целое с точки зрения как потребителя, так и изготовителя. Промышленный дизайн стремится охватить все аспекты окружающей среды, которые обусловлены промышленным производством^[5].

Оригинальный текст (англ.)

Industrial design is a creative activity whose aims is to determine the formal qualities of objects produced by industry. These formal qualities are not only the external features but are principally those structural and functional relationships which convert a system to a coherent unity both from the point of view of the producer and the user. Industrial design extends to embrace all the aspects of human environment, which are conditioned by industrial production.

— История ICSID на официальном сайте ICSID.

Таким образом, если оформление изделий в традиционном смысле является результатом стремления сделать их более привлекательными или скрыть их внутренние недостатки, то формообразование — результат учёта и согласования всех факторов, участвовавших в процессе их создания (функциональных, культурных, технологических и экономических). Другими словами, оформление имеет характер случайности, а формообразование составляет нечто реальное, соответствующее внутренней организации изделия, одновременно с ним возникающее и развивающееся»^[6].

В 1964 году это определение после обсуждения и уточнения было принято на международном семинаре по художественно-конструкторскому образованию в Брюгге (Бельгия). В 1969 году формулировка была принята на шестом конгрессе ICSID в Лондоне^[7].

После истечения срока президентских полномочий Мальдонадо поселился в Италии, где занимался преподавательской деятельностью в университете Болоньи, а затем в Миланском политехническом университете, а также писал книги. В 1977 году Мальдонадо стал главным редактором журнала «Casabella», занимая эту должность по 1981 год. В 1994 году он участвовал в открытии отделения промышленного дизайна в Миланском политехническом университете. В 1995 году был награждён престижной премией «Compasso d’Oro» (Золотой циркуль), в 1998 году получил государственную премию Италии «За вклад в область науки и культуры». Наблюдая переход человечества в цифровую эпоху, Мальдонадо анализировал особенности новой цифровой среды в ряде работ на эту тему, в 2007 году по инициативе Ги Бонсипа была издана его книга «Цифровой мир и проектирование».^[5]

• Max Bill. Buenos Aires, 1955.
• Ulm, Science and Design. 1964.
• Disegno industriale: un riesame. Milano, 1976.
• Is Architecture a Text?
• Towards an Ecological Rationalism.
• Technique and Culture, the German debate between Bismarck and Weimar.
• El futuro de la modernidad. Colección Júcar Universidad nº30, Madrid, 1990.
• Critica de la razon informatica. 1998.
• The Heterodoxo 1998.
• Tomás Maldonado: escritos preulmianos : recopilación y selección de textos a cargo de Carlos A. Méndez Mosquera y Nelly Perazzo. Buenos Aires, Ediciones Infinitio, 1997.
• Digitale Welt und Gestaltung: Ausgewählte Schriften zur Gestaltung. Birkhäuser Basel-Boston-Berlin, 2007.

• Глазычев В. Л. Дизайн как он есть. — М.: Европа, 2006. — 340 с. — ISBN 5-9739-0066-5.

• Биография в Оксфордском словаре современного дизайна.