Уго да Карпи

Уго да Карпи
итал. Ugo da Carpi
Дата рождения около 1480[1] или 1450[2]
Место рождения
Дата смерти предп. 20 июля 1523(1523-07-20)[3]
Место смерти
Род деятельности wood engraver, художник, художник-гравёр
 Медиафайлы на Викискладе

Уго да Карпи (итал. Ugo da Carpi; ок. 1450—1480 — ок. 1523—1532) — итальянский рисовальщик и гравёр венецианской школы, работавший между 1502 и 1532 годами в Венеции, Риме и Болонье[4]. Создатель, как он сам утверждал новой разновидности ксилографии (гравюры на дереве) «кьяроскуро»[5].

Биография

Точная дата рождения Уго да Карпи неизвестна. Некоторые исследователи считают, что это произошло уже в 1450 году, хотя другие утверждают, что ближе к 1480 году. Он был десятым из тринадцати детей нотариуса, графа Астольфо да Панико и Элизабетты да Далло[6]. Он родился в Карпи, городке провинции Модена, Эмилия-Романья. В раннем детстве был известен как Уго Панико, и лишь позднее, когда переехал из Карпи, стал называться Уго да Карпи, что буквально переводится как «Уго из Карпи».

Первое историческое свидетельство об Уго содержится в завещании его отца от 1490 года. После смерти отца в 1491 году он и его братья унаследовали семейное поместье, управляя им до 1501 года. Существуют записи о покупке и продаже Уго земель в Карпи в 1495, 1496 и 1503 годах. В 1509 году, согласно записям, его старший брат осуществил для него сделку с землей, что наводит учёных на мысль, что Уго покинул Карпи и переехал в Венецию между 1503 и 1509 годами. Его жена, Кассандра Сольери, и две дочери остались в Карпи[7].

Нет никаких свидетельств того, что Уго получил какое-либо формальное образование. Скорее всего, он был самоучкой или, возможно, обучался у местных художников. Его первая работа относится к 1502 году, когда он подписал контракт с моденскими типографами Бенедетто Дольчибелли и Никколо Биссоли на вырезание иероглифов и пуансонов. В записях 1503 года упоминаются «ученики Уго» и впервые он называется «маэстро», что указывает на то, что он, возможно, основал мастерскую.

Уго жил в Венеции с 1509 по 1517 год, работая преимущественно резчиком гравюр по дереву для иллюстраций к книгам. Венеция была ведущим издательским центром, особенно в области печати иллюстрированных книг. В 1511 году в Венеции было опубликовано несколько иллюстраций ксилографии с подписью «Уго». В июле 1516 года Уго запросил патент у венецианского сената на то, что он называл своей уникальной «техникой печати светом и тенью» (tecnica del chiaro е scuro). В своей просьбе он описал этот процесс как новый способом «делать отпечатки, которые выглядят так, будто их сделали кистью» (di fare colle stampe di legno carte che paion fatte col pennello)[8]. Он запросил авторские права на неопределённый срок и на все созданные им эскизы и гравюры на дереве.

Уго утверждал, что был первым, кто использовал эту технику, добиваясь авторских прав сначала от венецианского сената, а затем от папы Льва X. Хотя Уго был одним из первых итальянских печатников, применявших кьяроскуро, существуют свидетельства того, что этот метод ранее использовался немецкими гравёрами Северного Возрождения (гравюры с цветной подкладкой, в том числе техника гольддрук) и венецианскими печатниками[9].

Однако именно Уго да Карпи способствовал развитию цветной ксилографии благодаря использованию широких цветных пятен, напоминающих «заливки» кистью, при печати с нескольких досок, иногда при почти полном отсутствии «рисующего контура». В этом его произведения следовали венецианской живописной традиции[10].

Одной из его самых известных работ является гравюра «Диоген». В дополнение к своим многочисленным гравюрам он создал тетрадь с записями своей технологии, а также по крайней мере одну живописную картину — алтарь Святой Вероники в соборе Святого Петра в Риме. В дальнейшем искусство кьяроскуро развивалось главным образом в качестве техники репродукционной гравюры. Итальянские гравёры работали по живописным оригиналам Рафаэля, Бальдассаре Перуцци, Пармиджанино, Джулио Романо, Порденоне, Полидоро да Караваджо, Гвидо Рени[11].

В 1517 году Уго переехал в Рим. В Риме существовало большое сообщество гравёров, и спрос на гравюры с работ Рафаэля был высок. Вокруг Рафаэля работало целое сообщество гравёров, чьи гравюры выпускал профессиональный издатель Бавьера, бывший помощник Рафаэля, который получил контроль над его гравюрами после его смерти. Из-за строгого контроля Бавьеры за оригинальными медными пластинами, используемыми для печати гравюр Рафаэля, создание пиратских копий работ Рафаэля стало распространённым занятием среди гравёров и печатников Рима. Уго поселился в Риме недалеко от студии Рафаэля, но работал независимо от Бавьеры[12].

Он открыл мастерскую в своём доме и печатал и издавал гравюры в собственной мастерской. В 1518 году он получил от папы Льва X авторские права на свою гравюру с четырёх досок «Смерть Анании»[8]. Эта работа, как и многие другие произведения Уго в технике кьяроскуро того периода, учёные считают лучшими образцами «подлинно репродукционной гравюры». Хотя Уго, живя в Риме, сосредоточился на воспроизведении и копировании эскизов, гравюр и картин других художников, он начал развивать свой собственный уникальный стиль. Ранним примером этого являются копии эскизов Рафаэля, сделанные Уго, где он выбрал цвета для своих гравюр, отличные от тех, что использовал Рафаэль[13].

Одна из самых отличительных особенностей работы Уго да Карпи, благодаря которой он гораздо более известен, чем другие резчики того времени, заключается в том, что он подписывал свои произведения. Примечательно и то, что Уго да Карпи в своих гравюрах «достигал большей живописности» в сравнении с оригиналами Рафаэля или работами гравёров его мастерской[11].

Галерея

  • Давид, побеждающий Голиафа. По рисунку Рафаэля. Кьяроскуро в две доски по цветной бумаге. Между 1500 и 1530
  • Смерть Анании. По картону Рафаэля для серии ватиканских шпалер «Деяния святых апостолов». 1518
  • Распятие. По рисунку Рафаэля. Кьяроскуро в две доски
  • Герон и сивилла (Рафаэль и его возлюбленная). Кьяроскуро в три доски. После 1518
  • Геркулес изгоняет Алчность из Храма муз. По оригиналу Б. Перуцци. Кьяроскуро в две доски (по тонированной бумаге)
  • Эней, выносящий отца из горящей Трои. По оригиналу Рафаэля. 1518
  • Сивилла, читающая книгу. После 1518. Кьяроскуро в две доски (по тонированной бумаге)
  • Чудесный улов. По картону Рафаэля для серии ватиканских шпалер «Деяния святых апостолов». 1523. Кьяроскуро в три доски

Примечания

  1. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica (брит. англ.) — Encyclopædia Britannica, Inc., 1768.
  2. ↑ https://www.museabrugge.be/collection/work/id/2014_GRO0627_III
  3. ↑ Bibliothèque nationale de France Autorités BnF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  4. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  5. ↑ "Ugo da Carpi " // Encyclopædia Britannica. Encyclopædia Britannica Online. Encyclopædia Britannica, 2011. Web. 24 Feb. 2011 https://www.britannica.com/EBchecked/topic/96794/Ugo-da-Carpi
  6. ↑ Johnson, Jan. «Ugo da Carpi’s Chiaroscuro Woodcuts». Print Collector, 1982. III and IV: 2-87
  7. ↑ Johnson, Jan, 1982. III and IV: 2-87
  8. ↑ Ugo da Carpi. Enciclopedia on line. — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/ugo-da-carpi/ Архивная копия от 21 августа 2020 на Wayback Machine
  9. ↑ Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI—XX веков. — М.: Искусство, 1987. — С. 50—51
  10. ↑ Власов В. Г. Карпи, Уго да // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 396. — ISBN-5-88737-005-X
  11. ↑ 1 2 Флекель М. И., 1987. — С. 57
  12. ↑ Barryte, Bernard. Myth, Allegory, and Faith: The Kirk Edward Long Collection of Mannerist Prints. — Silvana Editoriale, 2015
  13. ↑ Laundau, David; Parshall, Peter. The Renaissance Print. Yale University Press, 1996. — Рp. 146—161
Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.