Хеер, Ханнес

Ганс Георг (Ханнес) Хеер (род. 16 марта 1941) — немецкий историк, известный прежде всего благодаря «Выставке о вермахте», организованной в 1990-х годах. Хотя в то время выставка «Война на уничтожение. Преступления вермахта в 1941–1944 годах» вызвала споры, сегодня широко признано, что она раскрыла немецкой общественности глаза на военные преступления вермахта, совершенные во время Второй мировой войны на Восточном фронте. В 1999 году выставка была приостановлена для аналитической оценки, а в 2001 году вновь открыта под названием «Преступления вермахта. Масштабы войны на уничтожение 1941—1944 годов». Выставка сыграла важную роль в развенчании легенды о «чистом вермахте».

Хеер родился в Виссене, Рейнская провинция. Он изучал литературу и историю и сдал государственный экзамен в 1968 году в Боннском университете^[3]. С 1970 по 1972 год он учился в аспирантуре по экономике и экономической истории в Боннском университете^[3]. Будучи студентом, он стал членом Социалистического союза немецких студентов^[3]. В 1968 году из-за деятельности в ССНС он не был допущен к преподавательской деятельности в качестве школьного учителя. В 1970-х годах он работал радиожурналистом, преподавал в Бременском университете, а с 1980 по 1985 год был драматургом и режиссёром в Немецком драматическом театре в Гамбурге и в Городском театре в Кёльне^[3].

В 1993 году Хеер работал в Гамбургском институте социальных исследований и стал известен благодаря скандальной «Выставке о вермахте», посвященной немецким военным преступлениям и зверствам во время Второй мировой войны. В 1995 году военный историк Рольф-Дитер Мюллер, научный руководитель военно-исторического исследовательского управления бундесвера, заявил, что выставка намеренно вводит в заблуждение.

В 1997 году за организацию выставки Хеер был награждён медалью Карла фон Осецкого^[4][5].

Польский историк Богдан Мусял (Bogdan Musiał) в статье, опубликованной в 1999 году, заявил, что ряд фотографий, якобы изображающих военные преступления вермахта, на самом деле документируют военные преступления, совершенные Красной армией, а также заявил, что около половины всех фотографий, использованных на выставке, не имеют никакого отношения к военным преступлениям. В результате критики по поводу неправильной атрибуции и подписей к некоторым фотоснимкам выставка была отозвана на доработку.

В отчете комиссии историков, проанализировавших материалы выставки в 2000 году, говорилось что обвинения в подделке материалов не обоснованы, однако в некоторых документах содержатся неточности. Около одного процента фотографий были неправильно атрибутированы: «Комиссия историков, подтверждая основной тезис экспозиции, обнаружила, что 20 из 1400 фотографий изображают казни, совершенные НКВД, а не действия немецких солдат». Комиссия рекомендовала возобновить выставку в переработанном виде.

Хеер не принимал участия в перероаботке, так как не смог договориться с Яном Филиппом Реемтсмой о концепции новой версии^[6]. До августа 2000 года он был научным сотрудником Гамбургского института социальных исследований^[7].

Переработанная выставка получила название Verbrechen der Wehrmacht. Dimensionen des Vernichtungskrieges 1941—1944. («Преступления вермахта. Масштабы войны на уничтожение 1941—1944 гг.»)^[8]. Она экспонировалась в разных городах Германии с 2001 по 2004 год.

После ухода из Гамбургского института социальных исследований Хеер сотрудничал с разными изданиями как внештатный автор, редактор, режиссёр и организатор выставок. Его основными темами являются политика памяти и интерпретация истории, в частности, переоценка периода нацизма. В книгах «Vom Verschwinden der Täter» (2004) и «Hitler’s war’s» (2005) он исследовал тенденцию изображения истории национал-социализма как истории «деяний без преступников»^[9]. В настоящее время он сосредоточен на исследовании антисемитизма в музыке. Начиная с 2006 года Хеер исследовал депортацию и преследование художественного и технического персонала в нацистской Германии по расовым и политическим мотивам в рамках выставочного проекта «Умолкшие голоса» на примере оперных театров в Гамбурге, Берлине, Штутгарте, Дармштадте и Дрездене. Он также реконструировал историю клеветы и маргинализации еврейских деятелей искусства на Байройтском фестивале с 1876 по 1945 год и вспомнил судьбу 51 художника, подвергшегося преследованиям после 1933 года. Двенадцать из них были убиты^[10]. В 2012 году выставка экспонировалась на Зелёном холме в Байройте^[11].

• Tote Zonen — Die deutsche Wehrmacht an der Ostfront, 1999, ISBN 3-930908-51-4
• Vom Verschwinden der Täter, 2004, ISBN 3-7466-8135-9
• The discursive construction of history: remembering the Wehrmacht’s war of annihilation / edited by Hannes Heer ... [et al.]; translated from the German by Steven Fligelstone // Дискурсивное построение истории: вспоминая истребительную войну вермахта / под ред. Ханнеса Хеера... [и др.]; перевод с немецкого Стивена Флигельстоуна, 2008. ISBN 0-230-01323-6
• Hitler war’s. Die Befreiung der Deutschen von ihrer Vergangenheit. // Гитлеровская война, 2005, ISBN 3-351-02601-3
• Literatur und Erinnerung. Die Nazizeit als Familiengeheimnis, in: Zeitschrift für Geschichtswissenschaft, 53. Jg., Heft 9, September 2005, S. 809—835 als Herausgeber: «Stets zu erschiessen sind Frauen, die in der Roten Armee dienen»: Geständnisse deutscher Kriegsgefangener über ihren Einsatz an der Ostfront, 1995, ISBN 3-930908-06-9
• In the heart of darkness. Victor Klemperer as a chronicler of the Nazi era.// В самом сердце тьмы. Виктор Клемперер как летописец нацистской эпохи. - Aufbau-Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-351-02456-8
• It was Hitler. The liberation of the Germans from their past. // Это был Гитлер. Освобождение немцев от их прошлого. — Aufbau-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-351-02601-3

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Хеер, Ханнес
• Хеер, Ханнес в Немецкой национальной библиотеке.