Хирн, Джозеф

Джозеф Хирн, редко: Джозеф Харн, или Хёрн (англ. Joseph Hearn; ? — 1796) — английский художник-пейзажист, рисовальщик и акварелист. С 1787 года жил и работал в России. Известен видами Санкт-Петербурга и Москвы^[1].

Джозеф Хирн приехал в Россию около 1787 года, жил и работал в Санкт-Петербурге и Москве. В 1793 году Хирн женился на Элин Ричиз, дочери купца Российской компании, и свидетелем на его свадьбе был также работавший в Петербурге английский гравер Джеймс Уокер. На следующий год у Хирна родилась дочь, тоже Элин; она вышла замуж в 1814 году. О дальнейшей судьбе художника сведений не сохранилось. Согласно информации из архива семьи Саймондс, Элин Ричиз была одной из наставниц будущего императора Николая I, а её дочь, Эллен Хирн, находилась с ней^[2].

После прибытия в Россию Джозеф Хирн преподавал в Императорской академии художеств. Сохранились три оригинальные акварели Хирна — одна с видом Санкт-Петербурга и две с видами Москвы и окрестностей. В акварелях английский художник запечатлел Санкт-Петербург эпохи екатерининского классицизма. Не случайно его произведения сравнивают с рисунками одного из главных петербургских архитекторов того времени Джакомо Кваренги, однако не в пользу Хирна в отношении художественных достоинств.

По акварелям Хирна английский гравёр Томас Молтон Старший (1726—1801), отец более известного гравёра Томаса Молтона Младшего, в 1789—1790 годах выполнил в Лондоне шесть гравюр с видами Санкт-Петербурга. Эти гравюры получили известность и продавались как в Лондоне, так и в Петербурге, о чём сообщалось в газете «Санкт-Петербургские ведомости» от 6 декабря 1790 года.

Произведения Хирна представляют собой типично классические ведуты — композиции каноничны и статичны. Люди «населяющие» пейзажи художника становятся стаффажем, они либо застыли на месте, либо медленно двигаются. В серии 1789—1790 годов преобладает настроение покоя и созерцания, противоположное динамичной жизни, которую мы видим в произведениях русского художника Михаила Махаева^[3].

Ведуты Хирна 1789—1790 годов заложили основу для нового этапа в истории «живописного Петербурга». Затишье сменилось быстрым увеличением количества пейзажей с изображениями памятников архитектуры российской столицы и появлением новых художников, обращавшихся к этой теме. Последователем Хирна был видный художник Бенджамин Патерсен, прославившийся многочисленными картинами, акварелями и гравюрами с видами Санкт-Петербурга, которые он создавал с 1793 года. Как отмечали исследователи, поводом обращения в 1793 году к петербургской теме Бенджамена Патерсена и Фёдора Алексеева могли послужить виды столицы, работу над которыми начал незадолго до смерти и не завершил Гаврила Иванович Скородумов (1755—1792). Но в свою очередь Скородумов мог вдохновиться только что созданными видами работы Хирна. Трактовка Скородумовым стаффажа, внимание к жанровой стороне говорит о возможном влиянии Хирна. Это тем более вероятно, что Скородумов, проведший девять лет в Англии, женившийся на англичанке, знакомый с английскими художниками, вполне мог поддерживать отношения с Хирном в Петербурге^[4][5].

В начале 1790-х годов Джозеф Хирн посетил Москву и её окрестности, о чём свидетельствуют две акварели: «Кремль в Москве» и «Вознесенский монастырь в Новом Иерусалиме, в 46 милях от Москвы».

• Э. Кросс. Культурные связи между Британией и Россией в восемнадцатом столетии // С берегов Темзы — на берега Невы. Каталог выставки. — СПб., 1997. — С. 27.
• Г. Б. Андреева. «Что видит Альбион, увидит то Нева …» // Незабываемая Россия. — С. 24.
• В. И. Пилявский. Джакомо Кваренги. — Л.: Стройиздат, 1981. — С. 48.
• Е. А. Мишина. Неизвестные гравюры Г. И. Скородумова // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1998. — М., 1999. — С. 332.
• A. G. Cross. «By the banks of the Thames». Russians in eighteenth century Britain. — Newtonville, Mass., 1980. — P. 215.