Христос в доме Марфы и Марии (Вермеер)
| Ян Вермеер | |
| Христос в доме Марфы и Марии. 1655 | |
| нид. Christus in het huis van Martha en Maria | |
| холст, масло. 160 × 142 см | |
| Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | |
| (инв. NG 1670) | |
| Медиафайлы на Викискладе |
Христос в доме Марфы и Марии (нид. Christus in het huis van Martha en Maria) — картина голландского художника Яна Вермеера, выполнена в 1655 году. Работа хранится в Национальной галерее Шотландии, расположенной в Эдинбурге. Картина относится к периоду раннего творчества художника и предположительно является первой выполненной на заказ[1].
Создание
Картина «Христос в доме Марфы и Марии» была завершена в 1655 году и является одной из самых ранних работ Яна Вермеера. В начале своего творческого пути художник часто прибегал к мотивам мифологическим (к примеру, картина «Диана со спутницами») и религиозным, что привело к созданию картины «Христос в доме Марфы». Нетипичный для Вермеера стиль выполнения картины наталкивал многих исследователей творчества голландского художника на мысль, что данная работа могла быть выполнена на заказ[2].
Сюжет
Женщина, именем Марфа, приняла Его в дом свой; у неё была сестра, именем Мария, которая села у ног Иисуса и слушала слово Его. Марфа же заботилась о большом угощении и, подойдя, сказала: Господи! или Тебе нужды нет, что сестра моя одну меня оставила служить? скажи ей, чтобы помогла мне. Иисус же сказал ей в ответ: Марфа! Марфа! ты заботишься и суетишься о многом, а одно только нужно; Мария же избрала благую часть, которая не отнимется у неё.
Во время своих странствий Христос пришел в Вифанию и остановился на ночлег в доме сестер Лазаря — Марии и Марфы. Марфа начала приготовление на кухне и браниться на Марию, сидящую у ног Иисуса, за отсутствие помощи с её стороны. На её слова Христос ответил, что Мария выбрала лучшее занятие — следование наставлениям Господа[3][4].
Описание
Работа «Христос в доме Марфы и Марии» выполнена в традициях утрехтской школы художеств. При создании картины Вермеер использовал тёмные, охровые и тёплые золотистые тона, яркость которых он выделял при помощи тёмных цветов[1]. Художник расположил три фигуры по центру картины, при этом опустив множество деталей, чтобы не перенасыщать композицию. Во внешности двух сестер Вермеер передал кардинальные различия их характеров. Задний фон был выполнен в тёмных тонах, чтобы акцентировать внимание на персонажах картины[5]. Расположение фигур, вымышленный интерьер и пейзаж являются подражанием итальянской ренессансной традиции[2].
Материалы для рисования
Пигментный анализ этой картины показывает использование типичных пигментов для эпохи барокко, таких как ализарин, жёлтая охра, киноварь и свинцовые белила[6]. Вермеер не использовал свой обычный синий пигмент – ультрамарин (как например в «Молочнице»), а использовал смесь смальты, индиго и свинцовых белил[7].
Примечания
- ↑ 1 2 Ян Вермеер. — Рипол Классик. — 42 с. — ISBN 9785386078270.
- ↑ 1 2 Вермеер Ян. — Directmedia, 2014-07-15. — 49 с. — ISBN 9785747500723.
- ↑ Великие мастера европейской живописи. — ОЛМА Медиа Групп, 2006. — 729 с. — ISBN 9785373005517.
- ↑ Священное писание. Новый Завет Господа Нашего Иисуса Христа. — Slavamax BVBA, 2016-04-23. — 603 с. — ISBN 9781629470498.
- ↑ Johannes Vermeer. Delphi Complete Works of Johannes Vermeer (Illustrated). — Delphi Classics, 2014-07-09. — 259 с.
- ↑ Hermann Kühn. A Study of the Pigments and the Grounds Used by Jan Vermeer // Report and Studies in the History of Art. — 1968. — Т. 2. — С. 154–175. — ISSN 0080-1240.
- ↑ Vermeer, Christ in the House of Martha and Mary (амер. англ.). ColourLex. Дата обращения: 9 декабря 2025.