Шабаш ведьм (картина Гойи, 1823)

Франсиско Гойя
Шабаш ведьм. 1819-1823
El Aquelarre, o El gran Cabrón
Холст, масло. 140 × 438 см
Музей Прадо, Мадрид
(инв. P000761[1])
 Медиафайлы на Викискладе

«Шабаш ведьм» (исп. El Aquelarre, o El gran Cabrón) — роспись испанского художника Франсиско Гойи, написанная между 1819 и 1823 годами на стене его «Дома Глухого». Одно из 14 подобных изображений, которое позднее было переведено на холст и ныне хранится в Музее Прадо.

История

Композиция первоначально, согласно инвентаризации в 1828-1830 годах друга Гойи Антонио Бругады, находилась среди панно, расположенных на нижнем этаже «Дома Глухого», огромное по длине оно занимало всю южную сторону стены дома слева от входной двери. В числе других «Мрачных картин» была переведена на холст художником Сальвадором Мартинесом Кубельсом по просьбе французского банкира Фредерика Эмиля д'Эрлангера для показа на Всемирной выставке 1878 года. Работа не привлекала покупателей и поэтому в 1881 году была подарена Музею Прадо.

В 1798 году Гойя уже написал для герцога Осуна картину на схожий сюжет.

Описание

Сатана одет в церковное облачение, которая напоминает сутану, и носит козлиную бороду и рога. Он проповедует с земляного холма и показан силуэтом, с линиями, которые подчеркивают его тяжелое тело и разинутый рот. Его форма может быть получена из иллюстрации Афанасия Кирхера ханаанского идола Молоха[2].

Он проводит суд перед кругом скорчившихся и в основном напуганных старух, которых историки искусства обычно описывают как шабаш ведьм. Некоторые склоняют головы в страхе, другие смотрят на него с открытыми ртами и восхищенным благоговением[3]. Описывая женщин, историк искусства Брайан Маккуэйд пишет, что «нечеловеческое начало собравшейся группы подчеркивается их звериными чертами».

Техника рисования

Как и в случае с другими Мрачными картинами, Гойя начал с черного фона, который он закрасил более светлыми пигментами, широкими и тяжелыми мазками серого, синего и коричневого цветов. Наиболее темные области были получены благодаря тому, что Гойя оставлял черный подмалевок незакрашенным; это наиболее очевидно в фигуре Дьявола[4]. Штукатурка была покрыта толстым слоем сажи, прежде чем была нанесена краска в оттенках свинцовых белил, берлинской лазури, киновари ртути и кристаллов порошкообразного стекла, аурипигмента и оксидов железа[5].

Реставрация

В период с 1874 по 1878 год реставратор Сальвадор Мартинес Кубеллс  удалил более 140 см (55 дюймов) пейзажа и неба справа от послушницы-ведьмы, где краска была сильно повреждена[6]. Это изменение значительно сместило центр произведения[7]. Некоторые искусствоведы считают, что удаленный участок справа не подлежал реставрации, учитывая маловероятность того, что большой фрагмент картины художника такого уровня, как Гойя, мог быть легкомысленно выброшен[8].

Состояние

Картина находится в плохом состоянии. Она была серьезно повреждена еще до того, как ее сняли со стен дома Гойи. Время и сложный процесс переноса осыпающейся штукатурки на холст, привели к структурным повреждениям и потере краски[9]. Эван Коннелл считает, что, нанося масло на штукатурку, Гойя изначально «совершил техническую ошибку, которая практически гарантировала разрушение картины»[10].

Примечания

  1. ↑ 1 2 https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-great-he-goat/09559184-cfeb-48fe-8acc-89b070b64d92
  2. ↑ Avigdor W. G. Posèq. The Goat in Goya's "Witches' Sabbaths" // Source: Notes in the History of Art. — 1999. — Т. 18, вып. 4. — С. 30–39. — ISSN 0737-4453.
  3. ↑ Albert Boime, Albert Boime. Art in an age of counterrevolution: 1815 - 1848. — Chicago, Ill.: Univ. of Chicago Press, 2004. — Т. 3. — С. 110. — 750 с. — (A social history of modern art / Albert Boime). — ISBN 978-0-226-06337-9.
  4. ↑ Robert Hughes, Francisco Goya. Goya. — New York: Alfred A. Knopf, 2003. — С. 382. — 429 с. — ISBN 978-0-394-58028-9.
  5. ↑ Juan José Junquera Mato. The black paintings of Goya / Francisco José de Goya y Lucientes, Juan José Junquera. — London: Scala, 2003. — С. 37. — 95 с. — ISBN 978-1-85759-273-3.
  6. ↑ Nigel Glendinning. The Strange Translation of Goya's 'Black Paintings' // The Burlington Magazine. — 1975. — Т. 117, вып. 868. — С. 466–473. — ISSN 0007-6287.
  7. ↑ Witches' Sabbath, or the Great He-Goat - The Collection - Museo Nacional del Prado (англ.). www.museodelprado.es. Дата обращения: 14 декабря 2025. Архивировано 2 октября 2024 года.
  8. ↑ Robert Hughes, Francisco José de Goya y Lucientes. Goya. — 3. print. — New York, NY: Knopf, 2004. — 429 с. — (A Borzoi book). — ISBN 978-0-394-58028-9.
  9. ↑ Juan José Junquera Mato. The black paintings of Goya / Francisco José de Goya y Lucientes, Juan José Junquera Mato. — London: Scala, 2003. — С. 37. — 95 с. — ISBN 978-1-85759-273-3.
  10. ↑ Evan S. Connell. Francisco Goya. — New York: Counterpoint, 2004. — С. 205. — 246 с. — ISBN 978-1-58243-307-3.

Литература

  • BOZAL, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, (2 vols.) Madrid, Tf. Editores, 2005. ISBN 84-96209-39-3.
  • GLENDINNING, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», nº 30), 1993, pág. 145.
  • Батикль Ж. Гойя: Легенда и жизнь. М., Астрель, АСТ, 2006.

Ссылки

Эта статья взята у (из) Википедия. Текст лицензируется по Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0. К медиа файлам могут применятся дополнительные условия.