Шиндлер, Рудольф Михаэль

Рудольф Михаэль Шиндлер, урождённый Рудольф Михаэль Шлезингер (нем. Rudolph Michael Schindler, Rudolf Michael Schlesinger; 10 сентября 1887, Вена, Австрия — 22 августа 1953, Лос-Анджелес, Калифорния) — американский архитектор австрийского происхождения, его наиболее важные произведения находятся в Лос-Анджелесе, Калифорния, и окрестностях, построенные в период раннего и позднего модернизма, в начале и середине XX века^[7].

Рудольф Михаэль Шиндлер родился 10 сентября 1887 года в еврейской семье среднего класса в Вене, Австрия. Его отец был мастером по дереву и металлу, а его мать — портнихой. Он посещал Императорскую и Королевскую среднюю школу с 1899 по 1906 год и поступил в Венский технологический университет, а затем — в Венскую академию изящных искусств, или «Wagnerschule», которую окончил в 1911 году со степенью в области архитектуры. По неизвестным причинам в 1901 году его семья сменила фамилию со «Шлезингер» на «Шиндлер».

На Шиндлера больше всего повлиял профессор Карл Кёниг, несмотря на присутствие многих других знаменитых профессоров, таких как Отто Вагнер и Адольф Лоос. В 1911 году он познакомился с фотографиями необычных построек американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта. В университете в 1912 году, перед завершением выпускного проекта в 1913 году, Шиндлер встретил Рихарда Нёйтру, своего будущего друга и соперника на всю жизнь. Их профессиональная деятельность развивалась параллельно: оба переехали в Лос-Анджелес через Чикаго, были признаны важными представителями раннего модернизма, создавшими новаторские постройки, подходящие для калифорнийского климата, и иногда работали с одними и теми же заказчиками. Некоторое время они и их жёны делили общее проектное бюро и жилое помещение, которое Шиндлер проектировал как свой дом и студию.

До этого в Вене Шиндлер приобрёл опыт работы в фирме Ханса Майра и Теодора Майера, где он проработал с сентября 1911 по февраль 1914 года. Затем Шиндлер переехал в Чикаго, чтобы работать в фирме Оттенхаймера, Штерна и Райхерта (OSR), согласившись на снижение зарплаты ради работы в этом прогрессивном американском городе, родине Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк, который он посетил по пути, показался ему переполненным, непривлекательным и ориентированным на коммерцию. Чикаго был для него важнее: там находились архитектурные шедевры Генри Гобсона Ричардсона, Луиса Салливана и Фрэнка Ллойда Райта.

После получения Райтом заказа на строительство Императорского отеля в Токио — крупного проекта, который заставил архитектора провести в Японии несколько лет, Фрэнк Ллойд Райт нанял Шиндлера, исполнив его мечту, своим помощником. Роль Шиндлера заключалась в продолжении работы Райта в Америке в его отсутствие, в студии Райта в Оук-Парке. В 1919 году Шиндлер познакомился и женился на Полин Гиблинг (1893—1977). В 1920 году Райт вызвал его в Лос-Анджелес для работы над домом Барнсдалл. Находясь в Лос-Анджелесе, Шиндлер выполнил несколько частных заказов, в частности, к концу весны 1922 года он завершил то, что многие считают его лучшим зданием — дом на Кингс-Роуд, также известный как дом Шиндлера или дом Шиндлера-Чейса, который служил офисом и домом для двух супружеских пар. Он и его жена были одной из пар, проживавших в этом общем здании.

В это же время в отношениях Шиндлера и Райта начали появляться разногласия. Шиндлер справедливо жаловался на низкую оплату и эксплуатацию его труда. Помимо архитектурных дел, он управлял бизнесом Фрэнка Ллойда Райта, например, сдачей в аренду домов в Оук-Парке.

Из домов, построенных Райтом в этот период, дом Холлихок, несомненно, был самым значительным, для которого Шиндлер выполнил большую часть чертежей и руководил строительством, пока Райт находился в Японии. Заказчик, Алин Барнсдалл, впоследствии выбрала Шиндлера в качестве своего архитектора для проектирования ряда других небольших построек на Олив-Хилл и впечатляющего «полупрозрачного дома» на берегу моря в 1927 году, который остается одним из важнейших незавершённых проектов того времени.

В 1929 году, подавая заявку на получение лицензии на архитектурную практику в Лос-Анджелесе, Шиндлер упомянул о своей обширной работе над архитектурными и конструктивными планами отеля «Империал». Райт, однако, отказался подтвердить эти утверждения. В конце концов, споры о том, кому принадлежит эта работа, обострились, пока Шиндлер не выпустил рекламный буклет о серии встреч с Ричардом Нёйтрой, описав себя как человека, «руководившего архитектурным бюро Фрэнка Ллойда Райта в течение двух лет во время его отсутствия». Райт опроверг это утверждение. Они расстались в 1931 году и помирились только в 1953 году, менее чем за год до смерти Шиндлера.

Ранние здания Шиндлера обычно характеризуются широким применением бетона (в то время Райт использовал преимущественно кирпич). Примером является дом на Кингс-Роуд, который был спроектирован как студия и жилое помещение для Шиндлера, его жены и их друзей Клайда и Мариан ДаКамара Чейс. В качестве строительных элементов использовались сборные железобетонные панели, отлитые на месте, которые контрастировали с более «открытыми» частями дома из красного дерева и стекла. Этот дом во многом стал символом архитектуры Шиндлера.

В 1945 году архитектор разработал собственную систему каркасных конструкций: «каркас Шиндлера». В поздних работах Шиндлер широко использовал эту систему в качестве основы для экспериментов.

Ранние работы Шиндлера, такие как дом на Кингс-Роуд и дом на пляже Ловелл, в значительной степени остались незамеченными в архитектурном мире. Будучи довольно радикальными для раннего модернизма, они, возможно, были слишком необычными, чтобы получить признание, а Лос-Анджелес не был значимым местом на архитектурной карте. Шиндлер не был включён в оказавшую огромное влияние выставку «Интернациональный стиль» 1932 года, в то время как Ричард Нёйтра там участвовал, и, что ещё хуже, Нёйтра ошибочно был назван австрийцем, работавшим над Императорским отелем вместе с Райтом.

Первое крупное признание к Шиндлеру пришло много позднее, в 1960 году в книге Эстер Маккой «Пять калифорнийских архитекторов». С тех пор произведения Михаэля Шиндлера в переоцениваются за их изобретательность, характер и формальные качества, которые делают его проекты знакомыми новому поколению архитекторов. Хотя он работал и учился у ведущих специалистов модернистской архитектуры, его часто ассоциируют с периферией модернистского движения в архитектуре. Однако использование им сложных трёхмерных форм, «тёплых» материалов и ярких цветов, а также его умение работать в условиях ограниченного бюджета, сделали Шиндлера одним из новаторов архитектуры начала XX века. Рейнер Банхэм говорил, что Шиндлер проектировал «так, как будто домов раньше не существовало»^[8].

• Дом Эль Пуэбло Рибера. 1923. Сан-Диего, Калифорния
• Ловелл-бич Хаус. 1922–1926. Ньюпорт, Калифорния
• Дом Шиндлер-Чейс. 1922. Лос-Анджелес, Калифорния
• Интерьер
• Баптистская церковь. 1944. Бетлехем, Лос-Анджелес, Калифорния
• Дом Бака. 1934. Лос-Анджелес, Калифорния
• Жилой комплекс Laurelwood Apartments. 1948. Лос-Анджелес, Калифорния