Шюрман, Георг Каспар

Гео́рг Каспа́р Шю́рман (нем. Georg Caspar Schürmann; не ранее 1672 и не позднее 1673^[1][2][…], Идензен, Брауншвейг-Люнебург — 25 февраля 1751^[3], Вольфенбюттель^[4]) — немецкий барочный композитор, оперный певец и педагог. Автор 30 опер, в том числе: «Эндимион» (Endimione; 1700, Зульцталь), «Телемак» (Telemaque; 1706, Наумбург), «Верная Альцеста» (Die Getreue Alceste; 1719, Кёниг), «Людовик Благочестивый» (Ludovicus Pius; 1726, Брауншвейг) и другие. Вместе с Конради, Куссером, Кайзером и Телеманом, были выдающимся вкладчиками в истории немецкой барочной оперы. Оперы Шюрмана демонстрируют успешное смешение оперного стиля, развитого в северной Германии, особенно в Гамбурге в музыке Кайзера, с итальянскими практиками, который он наблюдал в Венеции^[5].

Согласно Иоганну Готфриду Вальтеру, Георг Каспар Шюрман — сын пастора Статиуса Каспара Шюрмана, умершего в 1678 году^[5]. Нет сведений о раннем образовании Шюрмана, но есть предположение, что его отец мог быть первым наставником^[6]. В 1693 году Шюрман начал свой профессиональный путь в Гамбурге, где играл на альте в церковных учреждениях и в оперном театре на Ганземаркте^[7][7][6]. Постановки опер таких композиторов, как Иоганн Георг Конради, Иоганн Сигизмунд Куссер, Рейнхард Кейзер и Агостино Стеффани, вероятно, оказали существенное влияние на его дальнейшее развитие как оперного композитора. Тесные связи между музыкальными сценами Гамбурга и брауншвейгского оперного театра на Хагенмаркте (открывшегося в 1690 году) способствовали тому, что Шюрман рано познакомился с представителями двора Брауншвейг-Вольфенбюттеля^[6][5].

В 1694 году герцог Антон Ульрих поручил Шюрману сочинить кантату под названием «Auf! jauchzet lobsinget dem König der Ehren» («Вверх! Радуйтесь, воспевайте хвалу королю чести») для торжественного открытия его дворца Зальцдалум^[6]. Возможно выбор Шюрмана мог быть обусловлен недавним переездом придворного капельмейстера Куссера в Гамбург^[6]. В 1697 году композитор оказался в центре судебного разбирательства после того, как в Брауншвейге в целях самообороны зарезал своего конфликтного коллегу. Судебное разбирательство завершилось оправдательным приговором^[6]. В том же году он занял должность альтиста в придворном оркестре Вольфенбюттеля, фактически взяв на себя обязанности капельмейстера^[6][5][8].

В 1700 году он впервые встал за дирижёрский пульт, представив свою драматическую пастораль «Эндимионе» в Вольфенбюттеле и Зальцдалуме. В 1701 году в оперном театре на Хагенмаркте были исполнены его духовные оперные произведения «Саломон» и «Даниил»^[6][5]. В конце того же года герцог направил его в Венецию, где, согласно Вальтеру, он имел возможность общаться с известными композиторами и музыкантами, среди которых, предположительно, были Карло Франческо и Антонио Поллароло, Франческо Гаспарини, Антонио Лотти и Томазо Альбинони. Вернувшись в Германию в 1702 году, он прослужил приглашённым капельмейстером при дворе в Майнингене до 1706 года^[6]. Его деятельность в этот период включала строительство часовни и сочинение церковных кантат, а также музыки для придворных торжеств. Параллельно он поддерживал связь с брауншвейгским двором, где с 1702 по 1706 год были исполнены его «Страсти Христовы» и две новые оперы. В 1706 году в Наумбурге состоялась премьера его оперы «Телемак». В следующем, 1707 году, он вернулся в Брауншвейг-Вольфенбюттель, получив официальное назначение на должность придворного капельмейстера^[6][5][7].

Помимо церковных произведений (в том числе циклов кантат) и инструментальной музыки для ансамблей, Шюрман создал около 30 опер, преимущественно на немецком языке^[6]. До 1723 года он сам активно участвовал в их постановках, исполняя главные партии. Его деятельность также включала перевод и адаптацию либретто: например, он переработал оперу Шюрмана «Энрико Леоне» и ряд произведений Георга Фридриха Генделя для сцены в Брауншвейге^[5][6]. Кроме того, Шюрман редактировал свои ранние работы, добавляя в них арии других композиторов. С 1726 года репертуар брауншвейгского театра стал постепенно меняться: оперы Шюрмана начали уступать место произведениям Карла Генриха Грауна, который с 1725 года работал в Брауншвейге как певец, а затем и вице-капельмейстер. Тем не менее, Шюрман продолжал занимать пост капельмейстера до конца своей жизни^[6]. Георг Каспар Шюрман умер в Вольфенбюттеле 25 февраля 1751 года^[5][6].

Современники высоко ценили Шюрмана не только за его композиторский и вокальный дар, но и за выдающееся исполнительское мастерство, как отмечал Иоганн Готфрид Вальтер. Более того, в 1728 году оперный оркестр под его руководством был признан одним из лучших в Германии, согласно мнению музыкального эксперта Иоганна Фридриха Арманда фон Уффенбаха. Среди его сценических работ, считающихся ключевыми для немецкой оперы эпохи барокко, полностью дошли до наших дней лишь три оперы: «Саломон» (1701), «Альцеста» (1719) и «Людовик Пий» (1726). Остальные девять произведений сохранились лишь частично^[6].

Сохранилось лишь десять из многочисленных церковных кантат Шюрмана; остальное его творчество утеряно. В церковной музыке Шюрман рано перешел к современной форме кантаты, но до 1706 года его мелодический язык еще напоминал духовный концерт XVII века. В операх Шюрман объединил элементы северо- и центральногерманской музыки. Его церковный стиль, под влиянием французской и итальянской оперы, отличался самобытностью и театральной эффектностью^[6].

Музыкальные номера в его операх, будь то арии или речитативы, отличаются богатством гармонического языка и глубокой проработкой вокальной партии, ориентированной на выразительность речи. Арии же, наряду с дуэтами, выделяются мелодической новизной, лаконичностью в раскрытии характеров героев, разнообразием оркестровых красок и стремлением к полифонической сложности. Отдельные произведения, например, опера «Генрих Фоглер» (состоящая из двух частей, созданных в 1718—1721 годах), несут в себе отпечаток региональной специфики Брауншвейга^[6].

• Schürmann (auch Schurmann), Georg Caspar (нем.) // Deutsche Biographie. — Bd. 33.