Этюд Сааведры

Ф. Сааведра, Ж. Барбье
Weekly citizen (Глазго), 1895

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Белые начинают и выигрывают

Этю́д Сааве́дры (также «этюд Барбье — Сааведры» или «этюд Сааведры — Барбье») — один из самых знаменитых шахматных этюдов. Назван в честь проживавшего в Шотландии испанского священника Фернандо Сааведры (1849–1922), который обнаружил выигрывающее продолжение в позиции Жоржа Барбье, считавшейся ничейной.

Изысканная красота этюда стала подлинным открытием. «Настоящий шахматный спектакль!.. Во всей шахматной литературе не найти столь остроумного и насыщенного финала при таком скромном материале», — писал Анатолий Карпов^[1]. Шедевр Сааведры вызвал многочисленные подражания и послужил мощным стимулом для шахматных композиторов XX века в их стремлении усилить эстетическую сторону этюда и парадоксальную, зрелищную сторону решения.

Решение этюда

Интерактивное решение

[Тип "этюд"] [Автор "Ф. Сааведра"] [Год "1895"] [FEN "8/8/1KP5/3r4/8/8/8/k7 w KQkq - 0 1 "] 1.c7 Rd6+ 2.Kb5 Rd5+ 3.Kb4 Rd4+ 4.Kb3 Rd3+ 5.Kc2 Rd4! 6.c8=R!! Ra4 7.Kb3! 1-0

.

1.c7 ♜d6+! (1…♜d2 2.c8♕ ♜b2+ 3.♔a5 ♜a2+ 4.♔b4 ♜b2+ 5.♔c3 с выигрышем)
2.♔b5! (2.♔b7? ♜d7 или 2.♔c5? ♜d1 3.c8♕ ♜c1+)
2…♜d5+ 3.♔b4 (3.♔c4? ♜d1)
3…♜d4+ 4.♔b3 (можно и 4.♔c3 ♜d1 5.♔c2 ♜d4 с тем же продолжением — дуаль, ставшая классической)
4…♜d3+ 5.♔c2 ♜d4! — чёрные ставят ловушку: 6.c8♕? ♜c4+! 7.♕:c4 пат.
6.c8♖!! — на доске материальное равенство, однако белые угрожают 7.♖a8#.
6…♜a4 7.♔b3! «Эффектный заключительный аккорд: чёрные теряют ладью или получают мат»^[2].

История

Фентон — Поттер, 1875

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Позиция после 53-го хода чёрных

Этюд Сааведры является финалом долгой и занимательной истории. Началась она в 1875 году с 4-й партии лондонского матча между английскими шахматистами Ричардом Фентоном и Уильямом Поттером, в которой Поттер давал сопернику фору в виде пешки f7 и лишнего начального хода^[a]. Окончание партии было таким: 54.♖:h3 ♚:h3 55.♔c6 ♜:a5 56.b7 ♜a6+, после чего игроки согласились на ничью. Однако, как отметил Иоганн Цукерторт в своей колонке журнала «City of London Chess Magazine» в том же 1875 году, белые могли победить, сыграв 57.♔с5 ♜а5+ 58.♔c4 ♜a4+ 59.♔с3 ♜а3+ 60.♔b2, и чёрные не могут помешать появлению белого ферзя^[3]. Эту идею ещё в 1853 году реализовали в своём этюде английские теоретики эндшпиля Бернхард Горвиц и Йозеф Клинг^[4].

Б. Горвиц, Й. Клинг
The Chess Player's Chronicle, 1853

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш

1.g6 ♜:h6
2.g7 ♜h5+
3.♔f4 ♜h4+
4.♔f3 ♜h3+
5.♔g2 с выигрышем^[4].

The Newcastle Courant, 9.03.1895

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Ход чёрных. Белые выигрывают

9 марта 1895 года позиция, показанная слева, была обнародована в газете «The Newcastle Courant», где сообщалось, что она из партии Фентон — Поттер (хотя это не соответствовало действительности), и что партия закончилась повторением ходов 1…♜d6+ 2.♔b5 ♜d5+ 3.♔b6 ♜d6+ 4.♔b5 ♜d5+ 5.♔b6 ♜d6+. По словам автора статьи, Генри Уильяма Хоукса, после того, как белые согласились на ничью, к удивлению присутствующих, Поттер показал способ выигрыша: 1…♜d6+ 2.♔b5 ♜d5+ 3.♔b4 ♜d4+ 4.♔b3 ♜d3+ 5.♔с2^[5]

27 апреля 1895 года, уже после смерти Поттера (скончавшегося 13 марта 1895 года) чемпион Шотландии Жорж Эмиль Барбье опубликовал в своей шахматной колонке газеты «Weekly Citizen» (Глазго) эту же позицию с той же ложной историей про события вокруг партии Фентон — Поттер, однако путь к победе белых пообещал представить читателям через неделю^[6].

4 мая Барбье дал решение (такое же, как и в «The Newcastle Courant») и напечатал новую диаграмму, где чёрного короля переставил с h6 на a1. Он намеревался показать интересный способ сделать ничью в подобных окончаниях^[6].

Жорж Барбье,
Weekly Citizen, 4.05.1895
End Game (414)

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Ход чёрных

11 мая Барбье обнародовал решение своей позиции с королём на а1, которое в современной нотации выглядит следующим образом: 1…♜d6+ 2.♔b5 ♜d5+ 3.♔b4 ♜d4+ 4.♔b3 ♜d3+ 5.♔c2 ♜d4! 6.c8♕ ♜c4+! 7.♕:c4 пат^[6].

Не исключено, что Барбье увидел эту идею в этюде американского шахматиста Юджина Кука (1830—1915)^[7], появившемся в 1864 году в лейпцигском 4-м издании известного шахматного руководства «Handbuch des Schachspiels»^[b] (см. следующую диаграмму).

Юджин Кук, Handbuch des Schachspiels, 1864^[9]^[10]

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Ничья

1.♖b7+ ♚c8
2.♖b5! c1♛
3.♖c5+! ♛:c5 пат.

18 мая 1895 года газета «Weekly Citizen» поместила ту же диаграмму, что и раньше, но с другим номером (№416 вместо 414) и с другим заданием — найти выигрыш. Барбье сообщил, что член шахматного клуба Глазго, местный католический священник Сааведра обнаружил весьма примечательный путь к победе в позиции от 4 мая, которая считалась ничейной^[6].

25 мая было обнародовано решение — вместо 6.c8♕ выигрывает 6.c8♖!! ♜a4 7.♔b3! Сааведра не был сильным шахматистом, и данная находка является его единственным достижением в области шахмат, принеся всемирную известность^[6].

Дальнейшие события

Сааведра был малоизвестным клубным игроком и скромным человеком. Он никогда не приписывал себе открытие превращения пешки в ладью в позиции Барбье. Уехал из Глазго в 1898 году, а с 1900 года по долгу служения находился в Австралии^[11].

Барбье, считавший решение этюда весьма экстраординарным, к сожалению, впоследствии мало что мог сделать для его популяризации^[11]. В начале октября 1895 года случился паралич головного мозга, он вернулся во Францию, где умер 17 декабря 1895 года.

В период между 1895 и 1902 годами не было ни одной значимой публикации этого этюда^[11]. В конце 1901 года Глазго посетил немецкий шахматист и журналист Рихард Тейхман, который сам увлекался этюдной композицией. Британский журнал «British Chess Magazine» в феврале 1902 года сообщил, что Тейхман пробыл в Глазго четыре месяца и покинул город в конце января, чтобы принять участие в международном шахматном турнире в Монте-Карло. По мнению Джона (Йохана) Селмана, голландского шахматного композитора и историка шахмат, именно благодаря Тейхману шахматисты в Монако познакомились с этюдом, который произвёл очень сильное впечатление^[11]. С турнира в Монте-Карло 1902 года и последующего распространения в шахматной прессе начиналась всемирная слава этюда.

Современная форма этюда, с пешкой на c6 и ходом белых, была впервые опубликована в рижской немецкоязычной газете «Düna-Zeitung» (№86 от 13 апреля 1902 года, стр. 118). Ведущие шахматной колонки (Фридрих Амелунг и Карл Бетиньш) отмечали, что не знают, кто автор, и что красота этого окончания вызвала восхищение даже у шахматных мастеров, собравшихся в Монте-Карло. Также без указания автора этюд был обнародован 1 июня 1902 года в «The Brooklyn Daily Eagle». В июне 1902 года ещё публиковали газеты «Schweizerische Schachzeitung» (21/43, стр. 132) и «Nuova Rivista degli Scacchi» (6-7, p. 162). Позже подробную статью разместила также австрийская шахматная газета «Wiener Schachzeitung»^[12].

Тема Сааведры в этюдах других авторов

Находка Сааведры вызвала всеобщее восхищение. Этюд стал широко известным, его тема была развита во многих этюдах разных авторов. Среди продолжателей темы — А. А. Троицкий, братья Василий и Михаил Платовы, Г. Венинк, Т. Б. Горгиев, В. О. Гальберштадт, М. С. Либуркин и многие другие^[4]^[13]^[14]. Сходные мотивы содержатся и в этюде А. С. Селезнёва (см. статью о нём).

Братья Платовы

Одними из первых тему развили братья Василий и Михаил Платовы, которые добавили белого слона и задачный мотив «римской темы» (завлекающая жертва слона на 6-м ходу)^[15]^[16].

В. Платов, М. Платов
Deutsche Schachzeitung, 1908

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (4+2)

1.♔b4!
Только так. Белого короля надо убрать и с большой диагонали (чтобы появилась возможность шаха Ce5+)^[c], и с горизонтали с, при этом надо контролировать поле c5.
1…♜f5 2.c6 ♜:h5 3.c7 ♜h4+
Нельзя 3…♜h8 4.♗e5+, но, на первый взгляд, у чёрных вечный шах — после 3…♜h4+ белый король не может уйти с вертикали b ни на вертикаль a^[d], ни на с^[e]. Сейчас понятно, почему было плохо 1.♔c4? — в данный момент к ничьей приводит 3…♜:h2.
4.♔b5 ♜h5+ 5.♔b6 ♜h6+
Не получится спрятаться 6.♔b7? ♜h7, правильно
6.♗d6!! ♜:d6+ 7.♔b5 и далее «по Сааведре».

Генри Венинк

Генри Венинк
Algemeen Handelsblad, 1911^[17]

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (3+3)

1.c7 d4
На 1…♜c2 последовало бы 2.♗c5, и пешка проходит. Плохо и 1…♜b2+ 2.♔c3. Теперь же пешка перекрыла слона, и в случае 2.c8♕ чёрные дают вечный шах.
2.♗:d4+! ♜:d4+, далее «по Сааведре»^[16].

Алексей Троицкий

Патриарх российской шахматной композиции Алексей Троицкий представил тему Сааведры в оригинальной модификации, с напряжённой борьбой и остроумными замыслами сторон^[13].

Алексей Троицкий
5-й приз České Slovo, 1924^[18]

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (5+5)

1.h7 ♜g5+ 2.♔:d6 ♜:h5 3.♔c7! (грозит 4.♖a2#)
3…♝e6 4.♔b8 (теперь грозит 5.♖d6#)
4…♝d5! 5.♖:d5! ♜:d5
6.h8♖! ♜d6 7.♔c7, выигрывая по аналогии с этюдом Сааведры.
После 6.h8♕? ♖d8+ 7.♕:d8 получится пат.

Марк Либуркин

Среди лучших этюдов, развивающих тему Сааведры — этюд Марка Либуркина; в нём даже два превращения пешки в разные слабые фигуры^[19]^[15].

Марк Либуркин
2-й приз Шахматный листок, 1931

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (4+2)

1.♘c1. Здесь игра разветвляется на два варианта, первый из которых приводит к финалу этюда Сааведры.

(A) 1…♜:b5 (1…♚b2 нехорошо из-за вилки 2.♘d3+)
2. c7 ♜d5+ 3.♘d3! ♜:d3+ 4.♔c2 ♜d4! 5.c8♖!! ♜a4 6.♔b3!

(B) 1…♜d5+ 2.♔с2
Нельзя 2.♘d3? ♜:d3+ 3.♔c2 ♜d5! с ничьей.
2…♜c5+ 3.♔d3!
На ошибочное 3.♔d2? последует 3…♜:b5 4.c7 ♜b2+! 5.♔d1 ♜c2! 6.♔:c2 пат.
3…♜:b5 (3…♜:c1 4.♔d4, затем 5.♔d5 и 6.b6)
4.c7 ♜b8!
Самоотверженная ладья «предпринимает последнюю отчаянную попытку спасти партию»^[20]. Теперь нельзя 5.cb♕(♖) из-за пата. Плохо и 5.♘b3+? ♜:b3+ 6.♔d2 ♜b2+! 7.♔с1 (7.♔с3?? ♚b1!) ♜b1+.
5.cb♗!! — белые выигрывают благодаря другому слабому превращению.

Виталий Гальберштадт

Этюд Виталия Гальберштадта содержит тонкие позиционные маневры белого короля. Эта вариация этюда Сааведры не содержит дуали Крb3(c3)^[16]^[13].

Виталий Гальберштадт
El Ajedrez Español, 1962

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (3+2)

1.c6 ♜f2 2.c7
Нельзя 2.d4? ♜c2! 3.d5 ♚b2! 4.♔d7 ♚c3! 5.c7 ♚d4 6.d6 ♚d5(e5) =
2…♜e2+ 3.♔f7!
Плохо пускать ладью на e8, также нельзя идти королём на вертикаль d (из-за ♜:d2).
3…♜f2+ 4.♔g7 ♜g2+ 5.♔f6! ♜f2+
Если 5…♜g8, то 6.♔e7 ♚b2 7.d4 ♚c3 8.d5 с выигрышем.
6.♔e5 ♜e2+ 7.♔d4 ♜:d2+ 8.♔c3 ♜d1 9.♔c2 ♜d4 10.c8♖!! ♜a4 7.♔b3 — финал Сааведры.

Тигран Горгиев

Этюд Тиграна Горгиева впечатляет характерной для этого этюдиста яркой фигурной борьбой^[16].

Тигран Горгиев
Матч Днепропетровск — Ченстохов, 1963^[f]

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h

Выигрыш (4+3)

1.c7 e2
2.♘:e2 ♜d2+
3.♗d5! ♜:d5+
4.♔c6 ♜d2
5.♘d4! ♜:d4
6.♔b5 ♜d5+ и далее «по Сааведре».
В отличие от этюда братьев Платовых (см. выше) здесь жертвуются обе лёгкие фигуры — удвоение римской темы.

Давид Гургенидзе

Давид Гургенидзе представил оригинальную реализацию темы с минимальным добавлением материала — в её разных вариантах встречаются четыре пата, а превращение белой пешки в ладью происходит после принятия жертвы чёрной ладьи^[22].

Давид Гургенидзе
3-й приз ЮК Мхедрули—10, 1976

a

b

c

d

e

f

g

h

8

7

6

5

4

3

2

1

a

b

c

d

e

f

g

h