Крепкий орешек (фильм, 1988)

«Крепкий орешек» (англ. Die Hard) — американский боевик 1988 года режиссёра Джона Мактирнана с Брюсом Уиллисом в главной роли. Сценарий написан Джебом Стюартом и Стивеном де Соузой по роману Родерика Торпа «Ничто не вечно». В основе картины — история детектива полиции Нью-Йорка Джона Макклейна, который оказывается втянутым в террористический захват небоскреба в Лос-Анджелесе, когда навещает свою бывшую жену во время рождественской вечеринки.

В канун Рождества нью-йоркский офицер полиции Джон Макклейн (Брюс Уиллис) прибывает в Лос-Анджелес, чтобы помириться со своей женой Холли (Бонни Беделиа), которая живёт отдельно и делает карьеру юриста-международника в крупной корпорации «Накатоми». Водитель лимузина Аргайл привозит его в небоскрёб «Накатоми Плаза», где проходит рождественская вечеринка, совмещённая с празднованием выгодного для компании контракта, заключённого не без Холли, которая работает под девичьей фамилией, что приводит Макклейна в ярость. Пока Джон переодевается, вечеринка прерывается Гансом Грубером (Алан Рикман), крупным террористом из Западной Германии и его хорошо вооружённой группой: Карлом, Франко, Тони, Тео, Александром, Марко, Кристофом, Эдди, Ули, Генрихом, Фрицем и Джеймсом. Группа захватывает небоскрёб выше 30 этажа, затем они обеспечивают себе безопасность за счёт заложников. В заложники берут всех за исключением Макклейна, которому удаётся ускользнуть, но босиком (в самолёте его сосед посоветовал Макклейну некоторое время походить без обуви, чтобы было легче отойти от авиаперелёта).

Грубер забирает из толпы заложников исполнительного директора «Накатоми» Джозефа Такаги, заявляя, что намерен проучить корпорацию «Накатоми» за её скупость. Затем Ганс пытается узнать у Такаги код от компьютера «Накатоми Плаза», чтобы проникнуть в хранилище здания. Грубер сознаётся, что они используют терроризм как прикрытие, пока они пытаются украсть 640 миллионов долларов в виде облигаций из сейфа «Накатоми». Такаги отказывается сотрудничать, поясняя, что его шифр от компьютера откроет только первый уровень защиты из семи. Не получив ответа, Ганс убивает его, в то время как Макклейн тайно за этим наблюдает. Для того чтобы вызвать полицию, Джон включает пожарную сигнализацию, террористы её отключают и один из них (Тони) приходит разобраться с человеком, её включившим. Макклейн убивает его, затем берёт его оружие и рацию. Рацию он использует для того, чтобы связаться с полицией Лос-Анджелеса. Диспетчеры службы 911 не верят Макклейну до того момента, пока в него не начинают стрелять террористы. Для проверки отправляют сержанта Эла Пауэла (Реджинальд Велджонсон). Тем временем люди Ганса пытаются убить Джона, но полицейский убивает их самих. Пауэл, не найдя ничего странного около небоскрёба, собирается уехать, но Макклейн сбрасывает труп Марко на машину полицейского и начинает стрелять по полицейской машине. Шокированный Эл вызывает подкрепление и вскоре здание окружают. Макклейн берёт сумку убитого Генриха со взрывчаткой С-4 и детонаторы к ней.

Полиция штурмует здание вместе с командой спецназа и бронированной машиной. Атака предотвращена Джеймсом и Александром, которые расстреливают бронированную машину ракетами из противотанкового гранатомёта. Джон скидывает взрывчатку С-4 в шахту лифта, взорвав первые этажи здания, где находились Джеймс и Александр. Работник «Накатоми» Гарри Эллис пытается стать посредником между Гансом и Джоном, чтобы тот вернул детонаторы и выдаёт личность Макклейна Груберу, имея в данном случае и личный мотив: Эллис неравнодушен к жене Макклейна. Макклейн отказался их вернуть, и Ганс убивает Эллиса. Проверяя взрывчатку, заложенную на крыше, Ганс сталкивается с Макклейном. Ганс представляется сбежавшим заложником по имени Билл Клэй и Джон даёт ему оружие. Ганс пытается убить Макклейна, раскрыв себя, но понимает, что в пистолете нет патронов. В этот момент к Гансу на помощь приходят Карл, Франко и Фриц. Джон убивает Фрица и Франко, но вынужден бежать, оставив детонаторы бандитам. Тем временем, взломщик сейфа Тео сообщает Груберу, что справился с шестью механическими замками и остался один электрический.

К «Накатоми Плаза» прибывают агенты ФБР и берут командование на себя. Первым делом они приказывают отключить свет в здании, отключив при этом 10 кварталов в округе. Потеря электричества выводит последний замок хранилища из строя, как и предполагал Грубер. Это позволяет им добраться до облигаций. Ганс требует, чтобы на крышу прислали вертолёт для транспортировки — он намеревается взорвать крышу, чтобы убить заложников и инсценировать собственную смерть. Карл находит Макклейна, герой убивает преступника и отправляется на крышу. Тем временем Ганс видит репортаж новостей с Ричардом Торнбергом, в котором показывают детей Макклейна и, увидев реакцию Холли, находит в её кабинете фотографию семьи Макклейнов, понимая, что Макклейн — муж Холли. Террористы приказывают заложникам идти на крышу, но Ганс берёт Холли с собой, чтобы использовать против Макклейна. Джон убивает Ули и посылает заложников вниз до взрыва, уничтожившего крышу и вертолёт ФБР.

Тео идёт в парковочный гараж, чтобы забрать машину для побега, но его отправляет в нокаут Аргайл, запертый в гараже всё это время. Изнурённый Макклейн находит Холли с Грубером и оставшимися террористами, но обнаруживает, что магазин его автомата пуст, а в пистолете осталось всего 2 патрона. Джон выходит к террористам и сходу вырубает прикладом Кристофа. Он бросает оружие и отвлекает Ганса с Эдди смехом, позволяющим ему схватить спрятанный за спиной пистолет, прикреплённый скотчем к его спине. Внезапно Джон кричит Холли пригнуться и стреляет Гансу в плечо, а последним патроном убивает Эдди выстрелом в голову. Грубер разбивает собой окно, но цепляется за подаренные компанией «Накатоми» Холли наручные часы. В последний момент, когда Грубер уже наводит на Макклейнов пистолет, Джону удаётся расстегнуть браслет часов и Ганс Грубер падает с 32 этажа насмерть.

Макклейна и Холли сопровождают из здания и они встречают Пауэла. Террорист Карл (которого якобы убил Макклейн) выходит из здания под видом заложника и пытается застрелить Джона, но его убивает Пауэл, переборов свой внутренний страх стрелять в людей (который мучил его с тех пор, когда случайно при исполнении служебных обязанностей Пауэлл застрелил подростка). Аргайл выбивает дверь гаража лимузином. Затем прибывает репортёр Торнберг и пробует взять у Джона интервью, но Холли бьёт его в лицо. Аргайл увозит Джона и Холли.

Работа над картиной началась в 1987 году. Сценарист Джеб Стюарт находился в ужасном финансовом положении. Columbia Pictures отказалась покупать его сценарий, а контракт с Walt Disney Pictures приносил ему мало денег. Агент Джереми Циммер связался с Ллойдом Левином, главой отдела развития продюсерского подразделения 20th Century Fox, Gordon Company^[2].

Роман «Крепкий орешек» является сиквелом «Детектива». По контракту главную роль в «Крепком орешке» должен был сыграть Фрэнк Синатра после фильма «Детектив». В то время ему было 70 лет и он отказался. На роль рассматривали Сильвестра Сталлоне, Ричарда Гира, Клинта Иствуда, Харрисона Форда, Бёрта Рейнольдса, Ника Нолти, Мела Гибсона, Дона Джонсона, Ричарда Дина Андерсона, Пола Ньюмана, Джеймса Каана и Аль Пачино. Также роль предлагали Арнольду Шварценеггеру, но он отказался из-за съёмок в комедии «Близнецы». Брюс Уиллис был известен в основном своей комедийной ролью в сериале «Детективное агентство „Лунный свет“» вместе с Сибилл Шеперд. Актёр отказался из-за своих контрактных обязательств перед «Детективным агентством «Лунный свет». Когда Шеперд забеременела, производство шоу приостановили на одиннадцать недель. Это дало Уиллису достаточно времени, чтобы получить роль^[3].

Съёмки начались в ноябре 1987 года и завершились в марте 1988 года. Бюджет составил примерно 25—35 миллионов долларов. Съёмки шли в Fox Plaza в Сенчури-Сити. Локацию подобрал художник-постановщик Джексон де Говиа^[4].

Первые отзывы критиков о фильме «Крепкий орешек» были неоднозначными.^[5] Реакция зрителей оказалась более позитивной; опросы, проведённые компанией CinemaScore, показали, что зрители дали фильму среднюю оценку "A+" по шкале от A+ до F.^[6]

Режиссура Мактирнана получила высокую оценку.^[7][8][9] В газете Chicago Tribune Дэйв Кер написал, что «логичная» режиссура Мактирнана создала ощущение масштаба в фильме, из-за чего он казался более значительным, чем его содержание.^[10] Сцена, в которой террористы захватывают здание, была описана Кевином Томасом как «классический образец», демонстрирующий как мастерство Мактирнана, так и операторскую работу Де Бонта.^[7] Кер назвал сценографию Де Говиа «гениальной».^[11] Эберт высоко оценил трюки и спецэффекты.^[12]

Критики неоднозначно отнеслись к игре Уиллиса.^[13][11][14] Многие считали роль Уиллиса в «Крепком орешке» прорывной, поскольку она оживила его неуверенный переход от звезды телевидения к кино и продемонстрировала его статус ведущего актёра и комедийный диапазон.^[7][13][15] Кэти Хаффхайнс и Джеймс Миллс посчитали игру Уиллиса эволюцией его персонажа Дэвида Аддисона из сериала «Детективное агентство „Лунный свет“» — с меньшим количеством сексизма и большей мужественностью. Хаффхайнс написала, что игра улучшалась по мере того, как Уиллис приближался к своему собственному рабочему классу.^[16][17][18] Критики, в том числе Терри Лоусон и Пол Уиллистейн, полагали, что, вопреки ожиданиям, Уиллис был удачно подобран на роль, привнеся необходимую уязвимость и чувство юмора в образ современного героя; тот, кто демонстрирует раскаяние, страх и нерешительность, не будучи при этом чрезмерно мужественным или комедийным, и ведет диалог, недоступный другим звёздам боевиков.^[19] Марк Эндрюс утверждал, что эта уязвимость необходима для создания напряжения, поскольку зрителям небезразлична судьба персонажа.^[20] Некоторые критики посчитали, что главный талант Уиллиса — его комедийный талант — был крайне недоиспользован.^[14][21]

Хэл Хинсон в статье для The Washington Post похвалил Уиллиса за «изящество и физическую смелость», которые позволили ему стоять в одном ряду с такими звёздами, как Сталлоне и Шварценеггер. В свою очередь, Винсент Кэнби отметил, что ему не хватает «жесткости».^[9][14] Рецензенты в целом сошлись во мнении, что драматическая игра Уиллиса была невпечатляющей или ограниченной; Джей Бояр считал, что его способности идеально подходят для Маклейна, хотя Кер критиковал его как звезду всего лишь телевизионного уровня.^[22][23][24] Ричард Шикель сказал, что игра Уиллиса была «плаксивой и эгоцентричной», и что снятие им майки к развязке фильма было наивысшим достижением его актерского мастерства. Он признал, что было трудно играть, когда снимаешься только на фоне спецэффектов.^[25]

Игра Рикмана получила высокую оценку.^[a] Кэрин Джеймс сказала, что он был лучшей чертой фильма, сыграв «идеального змея»,^[27] а Хинсон сравнил его работу с «насмешливой» злобной игрой Лоуренса Оливье в «Ричарде III» (1955).^[14] Кер назвал Грубера классическим злодеем, сочетающим в себе глупость актёра Клода Рейнса и «улыбчивое слабоумие» актёра Джорджа Макреди.^[22] Кэнби сказал, что Рикман показал единственную убедительную игру, а Роджер Эберт, который в остальном критически относился к фильму, удостоил его похвалы.^[12] Критики неизменно хвалили игру Беделии и сетовали на то, что ее потенциал был недостаточно раскрыт, в пользу отношений Маклейна и Пауэлла.^[b] Шикель выделил сцену, в которой Маклейн признается Пауэллу в своих грехах, прежде чем спасти свою жену, лишив смысла их семейное воссоединение.^[25] И Эберт, и Шикель считали, что были раскрыты только персонажи МакКлейна и Пауэлла.^[14][25] Успех фильма во многом объясняется отстранёнными взаимоотношениями, которые Майк Сидони выстроил между Уиллисом, Рикманом и Велджонсоном.^[18] Хаффхайнс и Миллс отметили, что именно актёрская игра стала основой фильма.^[16][29][17] Эберт сосредоточил свою критику на капитане полиции (которого сыграл Глисон), назвав этого персонажа примером «заведомо бесполезного и тупого» препятствования, которое тратит впустую экранное время и ослабляет сюжет.^[12] Томас высоко оценил подбор актёров из числа представителей меньшинств.^[7]

Многие критики подвергли критике сцены насилия и экшена.^[c] Кевин Томас заявил, что в фильме есть сюжетные дыры и ему не хватает правдоподобия. Он считал, что это результат целенаправленной попытки угодить как можно более широкой аудитории, и пришёл к выводу, что фильм растратил свой потенциал как интеллектуальный триллер, превратив его в «притупляющее» насилие и кровавую бойню.^[7] Кэнби высказал аналогичное мнение, предположив, что фильм понравится только зрителям, которым требуется постоянный поток взрывов и громких звуков. Он описал его как «почти идеальный фильм для нашего времени», созданный для того, чтобы привлечь аудиторию, которую Кэнби назвал «взрослыми детьми» — взрослыми с детским мышлением.^[9] Особое внимание было уделено одной жестокой сцене, в которой Пауэлл спасает Маклейна, застрелив Карла. Шикель считал, что это циничная сцена, которая подрывает человечность, сложившуюся между Маклейном и Пауэллом, поскольку Пауэлл находит искупление своих ошибок в насилии. Хинсон же полагал, что зрителей намеренно заставили приветствовать этот акт.^[7][14][25] Джеймс в своей статье для The New York Times отметил, что фильм предлагает увлекательный способ отвлечься от повседневности, опираясь на клише боевиков, но Хинсон возразил, что, несмотря на непрерывные захватывающие моменты, фильм не доставляет удовольствия.^[14] В рецензиях отмечались отсылки в «Крепком орешке» к таким фильмам, как «Ад в поднебесье» и «Приключение „Посейдона“» (1972), «Чужой» (1979), «Чужие» и «Робокоп» (1987).^[d] Кер сказал, что «Крепкий орешек» подражал «Чужому» и «Робокопу», разработав юмористический и сентиментальный дизайн, который довел жанр экшена до совершенства, но при этом ему не хватало собственной индивидуальности.^[22] В своей статье для газеты Poughkeepsie Journal Сидони выразил мнение, что по сравнению с «Крепким орешком» предыдущие боевики, такие как «Хищник», «Без вести пропавшие» (1984) и «Рэмбо», выглядят как «вечеринки с пластиковой посудой».^[18]

«Крепкий орешек» был одним из нескольких фильмов 1988 года, которые Римско-католическая церковь назвала «морально неприемлемыми», наряду с «Последним искушением Христа», «Буллом Даремом» и «Рыбкой по имени Ванда».^[31] Роберт Дави посмотрел фильм вместе со Шварценеггером; Шварценеггеру фильм понравился, но ему не понравился образ, созданный Дави, и он сказал: «Ты был героем! А теперь превратился в идиота!»^[32]

В июне 2003 года антагонист фильма Ганс Грубер (актёр Алан Рикман) занял 46-е место среди 50 злодеев в списке 100 лучших героев и злодеев по версии AFI (Американский институт киноискусства).

• Небоскрёб (2018)

• Abele, Elizabeth (Fall 2002). Assuming a True Identity: Re-/De-Constructing Hollywood Heroes. Journal of American & Comparative Cultures. 25 (3/4). Hoboken, New Jersey: Wiley-Blackwell: 447—454. doi:10.1111/1542-734X.00065.
• Andrews, Marke (16 июля 1988). Stupid Title But Die Hard Is Fine Flick. Vancouver Sun. Vancouver, British Columbia. p. 3. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Ayers, Drew (Spring 2008). Bodies, Bullets, and Bad Guys: Elements of the Hardbody Film. Film Criticism. 32 (3). Meadville, Pennsylvania: Allegheny College: 41—67. JSTOR 24777394. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Boon, Kevin Alexander (Spring 2005). Heroes, Metanarratives, and the Paradox of Masculinity in Contemporary Western Culture. The Journal of Men's Studies. 13 (3). Thousand Oaks, California: SAGE Publishing: 301+. doi:10.3149/jms.1303.301. S2CID 145468155. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Boyar, Jay (23 июля 1988). Energy Level High And Mighty In Die Hard. Orlando Sentinel. Orlando, Florida. p. 51. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Brown, Jeffrey A. (Spring 1996). Gender and the Action Heroine: Hardbodies and the 'Point of No Return'. Journal of Cinema and Media Studies. 35 (3). Austin, Texas: University of Texas Press: 52—71. doi:10.2307/1225765. JSTOR 1225765. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Cidoni, Mike (22 июля 1988). Willis Wows 'Em In The Action-Packed Exciting Die Hard. Poughkeepsie Journal. Poughkeepsie, New York. p. 3D. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Crowe, Sterling (2011). Dying Hard: Reasserting American Strength Through Popular Action Films, 1984–1989 (PDF) (Thesis). North Bay, Ontario: Nipissing University. Архивировано (PDF) 27 марта 2021. Дата обращения: 27 марта 2021.
• Denerstein, Robert (26 июля 1988). Die Hard Is One Wild, Crazy Movie. The Republic. Columbus, Indiana. p. 16. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Durnford, Mark J. (Июнь 1995). Die Hard: The Original. Film Score Monthly. No. 58. Los Angeles, California: Lukas Kendall. p. 16. Архивировано 26 декабря 2019. Дата обращения: 15 июня 2020.
• Groves, Don (9 августа 1989). UIP Up, Up and Away for Year; Rentals Take Off. Variety. Vol. 336, no. 4. United States.
• Huffhines, Kathy (20 июля 1988). Die Hard Recharges The Action Movie Scene. Detroit Free Press. Detroit, Michigan. p. 22. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Lawson, Terry (20 июля 1988). Die Hard Is Pack Of Energy. Dayton Daily News. Dayton, Ohio. p. 32 8C. Дата обращения: 30 марта 2021.
• Lichtenfield, Eric (2017). Die Hard (PDF). National Film Preservation Board Documents. Washington, D.C., United States: Library of Congress. Архивировано (PDF) 2 мая 2020. Дата обращения: 15 июня 2020.
• Lucas, Barbara. Sentimental Racism In Recent Films // Changing Representations of Minorities East and West: Selected Essays: No. 11 (Literary Studies East & West). — Honolulu : University of Hawaii Press, 1996. — ISBN 978-0-8248-1861-6.
• Mills, James (21 июля 1988). Third Attempts From Bruce Willis Proves He Is Die Hard. The Daily Tar Heel. Chapel Hill, North Carolina. p. 5. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Mottram, James. Die Hard: The Ultimate Visual History / James Mottram, David S. Cohen. — Bankside, London : Titan Books, 2018. — ISBN 978-1-7890-9051-2.
• Parshall, Peter F. (Winter 1991). Die Hard and the American Mythos. Journal of Popular Film & Television. 18 (4). Oxfordshire, United Kingdom: Taylor & Francis: 135—144. doi:10.1080/01956051.1991.10662027.
• Payne, Darin (Fall 2017). Shifting Gears and Paradigms at the Movies: Masculinity, Automobility, and the Rhetorical Dimensions of Mad Max: Fury Road. Studies in Popular Culture. 40 (1). United States: Popular Culture Association in the South: 102—135. JSTOR 44779945. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Ringel, Eleanor (31 июля 1988). What The Movies Need Are A Few Incredibly Bad Men. The Atlanta Journal-Constitution. Dunwoody, Georgia. pp. 189, 194, 195. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Ryan, Desmond (15 июля 1988). Bruce Willis Gives Die Hard A Lift. Tallahassee Democrat. Tallahassee, Florida. p. 51. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Sandell, Jillian (Summer 1996). Reinventing Masculinity: The Spectacle of Male Intimacy in the Films of John Woo. Film Quarterly. 18 (4). Berkeley, California: University of California Press: 23—34. doi:10.2307/1213555. JSTOR 1213555. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Schneider, Steven Jay. 1980s // 1001 Movies You Must See Before You Die. — Boston, Massachusetts : Murdoch Books Pty Limited, 2013. — ISBN 978-0-7641-6613-6.
• Shivers, Will (Июнь 1995). Kamen Hard. Film Score Monthly. No. 58. Los Angeles, California: Lukas Kendall. pp. 12—15. Архивировано 26 декабря 2019. Дата обращения: 15 июня 2020.
• Stilwell, Robynn J. (Ноябрь 1997). 'I Just Put a Drone under Him...': Collage and Subversion in the Score of Die Hard. Music & Letters. 78 (4). Oxford, England: Oxford University Press: 551—580. doi:10.1093/ml/78.4.551. JSTOR 737639. Дата обращения: 16 ноября 2020.
• Willistein, Paul (22 июля 1988). Bruce Willis A Die-Hard For Privacy. The Morning Call. Allentown, Pennsylvania. p. 50 D. Дата обращения: 31 марта 2021.
• Willistein, Paul (22 июля 1988). Expect Big Action For Die Hard At The Box Office. The Morning Call. Allentown, Pennsylvania. p. 51 D2. Дата обращения: 31 марта 2021.

• Обзор и критика фильма Роджер Эберт
• Список оружия из фильма на сайте imfdb.org

Ошибка в сносках^?: Для существующих тегов <ref> группы «lower-alpha» не найдено соответствующего тега <references group="lower-alpha"/>