Реди-мейд
Реди-мэйд[1][2] (англ. ready-made от ready «готовый» и made «сделанный»)[3][4][5] — течение разных видов авангардного искусства, в котором некоторые объекты или тексты, изначально созданные не с художественными целями, преобразуются автором в собственное произведение посредством помещения в новый, неожиданный контекст. Само название и суть подобных инсталляций «свидетельствуют о том, что такие произведения не являются изобразительным искусством»[6][7].
Пабло Пикассо впервые публично использовал эту идею, когда наклеил напечатанное изображение плетеной обивки стула на свою картину под названием «Натюрморт с плетеной обивкой стула» (1912). Считается, что Марсель Дюшан усовершенствовал эту концепцию несколько лет спустя, когда создал серию реди-мейд, состоящих из совершенно неизмененных повседневных предметов, отобранных Дюшаном и обозначенных как искусство[8].
Применительно к поэзии в почти идентичном значении используется англоязычный термин found poetry («найденная поэзия»)[9].
Термин ready-made впервые использовал французский художник Марсель Дюшан в 1913 году, создавший подобным способом несколько работ: «Велосипедное колесо» (1913), «Сушилка для бутылок» (1914) и скандальный «Фонтан» (1917).
Авторство художника или писателя, использующего приёмы реди-мейд, состоит в перемещении предметов из нехудожественного пространства в художественное, благодаря чему предмет открывается с неожиданной стороны, в нём проступают не замечавшиеся вне художественного контекста свойства.
В качестве развития этой техники можно рассматривать фотомонтаж, являющийся в некотором смысле «медиальным реди-мейдом»[2].
Представители
Примечания
- ↑ Осминкин Р. С. От артефакта к арте-акту: реди-мейд как агент социального действия. articult.rsuh.ru. Дата обращения: 12 апреля 2016. Архивировано 22 апреля 2016 года.
- ↑ 1 2 Дёготь, 2002, с. 157.
- ↑ Mary Lou Stribling. Art from Found Materials, Discarded and Natural. — Crown, 1970. — 268 с.
- ↑ Eric Dayton. Art and Interpretation: An Anthology of Readings in Aesthetics and the Philosophy of Art. — Broadview Press, 1999-02-02. — 609 с. — ISBN 978-1-55111-190-2.
- ↑ Leeana Tankersley. Found Art: Discovering Beauty in Foreign Places. — Zondervan, 2009-06-14. — 164 с. — ISBN 978-0-310-56182-8.
- ↑ Власов В. Г., Лукина Н. Ю. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. Серия «Малый лексикон искусства». — СПб.: Азбука-классика, 2005. — С. 224—225
- ↑ MoMA | The Collection | Objet trouvé (англ.). moma.org. Дата обращения: 5 ноября 2025. Архивировано 20 июня 2010 года.
- ↑ Ian Chilvers, John Glaves-Smith. A Dictionary of Modern and Contemporary Art. — Oxford University Press, 2009-01-01. — ISBN 978-0-19-923966-5.
- ↑ Особенности конструирования субъекта в «поэзии вычеркиваний» (Михаил Мартынов (Москва)). — ISBN 978-3-631-77059-7. — [Архивировано 15 августа 2021 года.]
Литература
- Дёготь Е. Ю. Русское искусство XX века. — М. : Трилистник, 2002. — 224 с. — (История русского искусство. Книга третья). — 2000 экз. — ISBN 5-89480-031-5. — OCLC 216598391.