Rebirth of the Temple

«Rebirth of the Temple» — дебютный альбом американской группы Silent Civilian, созданной бывшим вокалистом ню-метал-группы Spineshank Джонни Сантосом. Выпущен в мае 2006 года лейблом Mediaskare. Продюсером и звукоинженером альбома выступил Логан Мейдер, экс-гитарист Machine Head^[3].

На заглавную песню был снят клип под режиссурой Скотта Калвера^[4][5].

Критик портала PopMatters Эдриен Бегран и Брайер Уортон из журнала SLUG указывают, что музыка в альбоме построена по максимально стандартной схеме металкора и потому похожа на все сразу американские группы этого жанра^[4]. Уортон приводит в качестве примеров Trivium и Killswitch Engage^[8]. Скотт Алисоглу из Blabbermouth сравнивает некоторые песни с творчеством коллектива Atreyu, с которым всё же есть определённые жанровые различия, а самую схематичную, на его взгляд, композицию «Blood Red Sky» — с группой Bedlight for Blue Eyes^[6]. Чарли Стеффенс с сайта KNAC.com говорит о сходстве «The Song Remains Un-Named» с работами Shadows Fall^[7]. По мнению Беграна, разве что, заглавный трек — один из немногих в определённой степени интересных. Алисоглу также считает его очень запоминающимся.

Конкретными неудачными решениями Уортон называет добавление некоторых выкриков, больше подходящих для концертов^[8], а Алисоглу — практически непременное включение фрагментов с чистым вокалом. При том, что песня «Falling Down» без такового говорит сама за себя, что это требуется не везде^[6]. Эту же заряжающую своей яростью композицию высоко оценивает Кристофер Гонда из издания V13^[1]. Её выделяет и Стеффенс как самую характерную работу нового ансамбля^[7].

В то же время обозреватели подмечают довольно техничное инструментальное исполнение Сантоса, в новой группе ставшего также и гитаристом^[3][4][8][1]. Стеффенс ярчайшим свидетельством навыков группы называет заключительную композицию «Live Again»^[7].

По впечатлению Алисоглу^[6] и Эми Шаретто из журнала Hit Parader, альбом явно ориентирован на трэш. Шаретто отмечает, что он значительно более скоростной, чем какое-либо творчество Сантоса в рамках Spineshank. Сам же музыкант относит диск напрямую к жанру трэш-метала, в котором играли и его ранние группы, а также были исполнены в том числе первые демозаписи Spineshank^[3][5].

Стеффенс видит жанровый спектр альбома более широким, находя, помимо прочих, черты спид-метала, панк-рока, шведского метала, уходящего корнями к панку, а также блюза^[7].

В конечном итоге Бегран и Уортон считают общий подход очень топорным и вторичным, — по выражению Беграна, лишь оттеняющим высокое качество творчества таких ансамблей, как тот же Trivium или All That Remains. С точки зрения Уортона, кроме чистого вокала, схожего с использовавшимся в работах Spineshank и даже более уверенного, от прошлой группы не осталось ничего. Бегран, впрочем, считал вторичной и её^[4][8]. Алисоглу и Шаретто, напротив, восприняли диск как приятный сюрприз, а Стеффенс остался в восхищении^[6][3][7]. Издание V13 посвятило пластинке публикацию в серии о самых недооценённых альбомах^[1].