Soul-Crusher

Soul-Crusher — дебютный студийный альбом американской метал-группы White Zombie, выпущенный в ноябре 1987 года независимым лейблом Silent Explosion Records. Это второй и последний альбом группы с участием гитариста Тома Гуэя. Опираясь на звучание, заложенное в Psycho-Head Blowout, группа усовершенствовала свой стиль, сделав ещё больший акцент на индивидуальных ролях участников.^[1] Альбом привлёк внимание крупных лейблов, и в 1988 году он был переиздан компанией Caroline Records.

Несмотря на изначально ограниченный тираж и относительную неизвестность группы, альбом вызвал восхищение у таких музыкантов, как Курт Кобейн^[2], Игги Поп^[3][4], и Тёрстон Мур. Профессиональные музыкальные критики иногда называют его знаковым альбомом в стиле нойз-рок и одним из лучших в карьере группы.

Группа приступила к записи Soul-Crusher всего через 3 месяца после выхода их мини-альбома Psycho-Head Blowout. Они решили пригласить Уортона Тирса, который ранее сотрудничал с такими нойз-рок группами, как Pussy Galore и Sonic Youth, в качестве продюсера и звукорежиссёра. Это был первый альбом, над которым White Zombie работали вместе с продюсером^[4]. Участники группы заявили, что остались довольны сведением Soul-Crusher больше, чем любой предыдущей записью, и похвалили Тирса за то, что он предоставил им творческую свободу в процессе записи. Однако Шона сказала: «Иногда нам действительно нужно больше указаний. Мы знаем, чего хотим, но у нас мало опыта работы в студии». Роб также выразил недовольство звучанием группы, отметив, что оборудование, использовавшееся во время записи, было низкого качества^[5].

Звучание альбома было описано как «Бифхарт, надевший сильно обтягивающие штаны, пытается перекричать несколько одновременно звучащих песен Sonic Youth и The Birthday Party»^[6]. Шона заявляла: «Я писала очень драйвовые басовые риффы под аккомпанемент барабанов Айвана, в духе Birthday Party и Butthole Surfers. Иногда мы просто говорили Тому, чтобы он сходил с ума и шумел!»^[4]. Обычно Роб работал над текстом и вокальной аранжировкой уже после того, как была написана музыка, а иногда даже ждал, пока группа приедет в студию, чтобы закончить песню^[7]. Он чувствовал, что White Zombie наконец-то стала единым целым, и что эта пластинка лучше всего отражает их звучание того периода, как ничто другое из того, что они записывали раньше^[8]. Но, несмотря на это, Каммингс очень критично относился к музыке группы и нойз-року, говоря^[5]:

Нас назвали «нойз-бэндом» лишь из-за того, что у нас было такое дерьмовое оборудование. Это было всё равно что играть через дешёвые стереодинамики. Это так забавно, потому что в Нью-Йорке никто никогда не признается, что он «нойз-бэнд», даже те, кто знает, что это так. Но когда выезжаешь за город, все до смерти хотят, чтобы их называли нойз-группой. Все они думают, что это по-настоящему крутая сцена.

Роб записал множество диалогов из телепередач и фильмов, а также звуковые эффекты для использования в альбоме^[4]. Это стало отличительной чертой White Zombie в их последующих альбомах, особенно в релизах Geffen.

Soul-Crusher был впервые выпущен на виниле независимым лейблом группы Silent Explosion, после чего группа подписала контракт с Caroline Records, и альбом был переиздан. Каждый лейбл выпустил по две тысячи копий на виниле, что сделало пластинку желанной редкостью среди коллекционеров. Альбом не переиздавался почти 20 лет, пока в 2008 году не вышел на компакт-диске в составе антологии Let Sleeping Corpses Lie^[9]. В 2016 году песня была переиздана на компакт-диске и виниле в составе антологии It Came from N.Y.C. с обновлённым звуком, предоставленным гитаристом Джеем Юнгером^[10].

Концепция оформления передней и задней обложек была предложена Робом в виде эскиза и реализована Майклом Лавином, который ранее работал с White Zombie над Psycho-Head Blowout. Это фотография группы, тянущаяся от передней до задней части пластинки. Она была смонтирована в фотолаборатории. Шона по ошибке использовала не тот цвет для логотипа и названий, и то, что изначально должно было быть кроваво-красным, стало ярко-розовым^[4].

Реакция на альбом была в целом положительной, при этом значительная часть похвал досталась эзотерическим текстам Роба. В своей книге Я в группе Шона вспоминала, что «критикам, похоже, нравились психоделические тексты Роба, настолько, что они пытались подражать его стилю, что было забавно»^[4]. Билли Лукас и Дэвид Стаббс из Melody Maker высоко оценили оформление, тексты, «мощные гитары» и «резкий вокал» в альбоме^[6]. Sounds дал альбому 3 звезды из пяти. Рецензент отметил, что в альбоме «нет ни мелодии, ни аранжировки, только какофония отвратительного, запретного шума^[14].

Игги Поп был поклонником альбома и включил его в список своих любимых пластинок 1988 года в опросе «Читатели и критики» журнала Rolling Stone^[15]. Позже Поп записал гостевой вокал для сингла группы 1992 года «Black Sunshine». В ретроспективном обзоре Брэдли Торреано из AllMusic высоко оценил тексты песен и назвал альбом «первоклассным образцом нойз-рока, который хорошо сохранился» и добавил, что «фанатам Zombie это может и не понравиться, но даже такой авторитет, как Курт Кобейн, назвал этот период их карьеры одним из самых значимых».

Альбом, однако, не обошёлся без критики. Шона отметила, что «люди либо любили, либо ненавидели его – или были полны отвращения к самим себе и любили подвергаться этим пыткам»^[4]. Creem описал Soul-Crusher как «самый отвратительный звук года»^[15].

Группа впервые начала гастролировать за пределами северо-востока США после переиздания Soul-Crusher на лейбле Caroline Records в 1988 году. Они выступали на разогреве у таких групп, как Circle Jerks, но публика принимала их в основном прохладно^[5]. Однако критики положительно отзывались об их выступлениях, описывая их сценическое поведение как «звуковой и визуальный натиск злобного, неуклюжего шума»^[16]. Это был короткий тур, так как в том же году группа отправилась в студию для записи Make Them Die Slowly.

Все тексты написаны Робом Зомби, вся музыка написана White Zombie.

Адаптировано из буклета Soul-Crusher.^[17]