Street Hassle

Street Hassle — восьмой сольный студийный альбом американского музыканта Лу Рида, выпущенный в феврале 1978 года на лейбле Arista Records. Спродюсировали альбом сам Рид и Ричард Робинсон. Это первый коммерческий поп-альбом, записанный при помощи технологии бинауральной записи^[20]. Street Hassle сочетает в себе концертные (с наложением) и студийные записи.

Все песни на Street Hassle были написаны Ридом, включая трек «Real Good Time Together», который восходит к его временам в качестве участника Velvet Underground. Студийные треки были записаны в Нью-Йорке, а концертные записи — в Мюнхене и Людвигсхафене, в Западной Германии. В отличие от большинства «живых» альбомов, во время записи концерта звуки аудитории полностью заглушены^[21].

Брюс Спрингстин внёс неуказанный в титрах spoken-word-вокал в части «Slipaway» «Street Hassle», сославшись на свой собственный альбом Born to Run в последней строке «Tramps like us, we were born to pay» (рус. Такие бродяги как мы, мы рождены, чтобы платить). В то время певец терпел трёхлетний вынужденный перерыв в выпуске какой-либо своей работы из-за юридических споров со своим бывшим менеджером, хотя он был в процессе написания и записи музыки для своего грядущего альбома Darkness on the Edge of Town, который будет выпущен в июне 1978 года. Возможно Спрингстину не приписали его участие в примечаниях к Street Hassle из-за его продолжающихся судебных тяжб.

Запись Street Hassle примечательна тем, что Рид и его сопродюсер решили использовать экспериментальную технику размещения микрофона, называемую бинауральной записью^[20]. При бинауральной записи в студии размещаются два микрофона, которые пытаются имитировать стереозвук фактического пребывания в комнате с исполнителями/инструментами. В случае записи сессий и концертов, которые составляли Street Hassle, звукоинженеры использовали манекен-голову с микрофоном, имплантированным в каждое ухо. Бинауральные записи обычно эффективны только тогда, когда пользователь слушает альбом через наушники, и обычно не транслируются правильно через стереодинамики.

Специальная бинауральная система записи Рида была разработана Манфредом Шунке из немецкой компании Delta Acoustics; Шунке считается звукорежиссёром на Street Hassle Рид продолжит использовать бинауральный стиль записи ещё на двух релизах: концертном альбоме 1978 года Live: Take No Prisoners и на студийном альбоме 1979 года The Bells.

Как это часто бывало на ранних сольных альбомах Рида, Street Hassle содержал песню, первоначально написанную во времена пребывания Рида в Velvet Underground — в данном случае «Real Good Time Together», которая ранее была выпущена в 1974 году на 1969: The Velvet Underground Live. Песня «Dirt» якобы о его бывшем менеджере Деннисе Каце.

AllMusic написал, что «заглавная версия, поэтическая поэма из трёх частей о жизни на улицах Нью-Йорка, является одним из самых смелых и волнующих моментов сольной карьеры Рида»^[1]. Биограф Энтони ДеКёртис описывает альбом как в значительной степени мотивированный и представляющий конец трёхлетних отношений Рида с Рэйчел Хамфрис, женщиной-трансгендером, которая, как полагают, умерла от СПИДа в 1990 году и была похоронена на скудельнице острова Харт в Бронксе^[22]. ДеКёртис резюмирует заглавный трек как «что-то вроде реквиема по отношениям Рида и Рэйчел»^[23]. В 1979 году Микал Гилмор в описании для заголовка Rolling Stone назвал Рэйчел «смыслом существования» всего альбома^[24].

Альбом получил преимущественно положительные отзывы критиков. Том Карсон из Rolling Stone описал альбом как «признание неудачи, превращающейся в ошеломительный и сверкающий триумф — лучший сольный альбом Лу Рида»^[25]. Роберт Кристгау из The Village Voice встретил альбом более прохладно, отметив, что «несмотря на глубину материала, продакшн альбома сбивает с толку, его цинизм не вызывает интереса, а самореференции предвзяты»^[19]. В ретроспективном обзоре AllMusic отметил, что, хотя «время увеличило свои недостатки», Street Hassle был «всё ещё одним из самых мощных и убедительных альбомов [Рида], выпущенных в 1970-х, и слишком личным и трогательным, чтобы его игнорировать»^[1].

Все песни написаны Лу Ридом.

Сторона 1

1. «Gimmie Some Good Times» — 3:15
2. «Dirt» — 4:43
3. «Street Hassle» — 10:53

A. «Waltzing Matilda» — 3:20

B. «Street Hassle» — 3:31

C. «Slipaway» — 4:02

Сторона 2

4. «I Wanna Be Black» — 2:55
5. «Real Good Time Together» — 3:21
6. «Shooting Star» — 3:11
7. «Leave Me Alone» — 4:44
8. «Wait» — 3:13

Сведения взяты из буклета Street Hassle^[26].

• Лу Рид — гитара, бас-гитара, фортепиано, вокал
• Стюарт Генрих — гитара в «Street Hassle», бэк-вокал в «Leave Me Alone»
• Майкл Фонфара — фортепиано в «I Wanna Be Black» и «Shooting Star»
• Марти Фогель — саксофон
• Стив Фридман — бас-гитара в «Leave Me Alone»
• Джеффри Росс — соло-гитара, бэк-вокал на живых записанных треках (в титрах не указан)
• Майкл Сучорский — ударные
• Арам Шефрин — аранжировки струнных
• Генья Раван — бэк-вокал
• Джо’Анна Камерон — бэк-вокал
• Анджела Ховард — бэк-вокал
• Кристин Уилтшир — бэк-вокал
• Брюс Спрингстин — вступительное слово в «Street Hassle: Slipaway» (не указан в примечаниях к обложке)

Технический персонал

• Лу Рид — продюсер; микширование
• Ричард Робинсон — продюсер
• Род О’Брайен — звукорежиссёр; микширование
• Манфред Шунке — звукорежиссёр концертных записей
• Хайнер Фриес — звукорежиссёр концертных записей
• Грей Рассел — помощник звукорежиссёра
• Грегг Карузо — помощник звукорежиссёра
• Тед Йенсен — мастеринг в Sterling Sound

Еженедельные чарты:

Публикации в газетах и журналах:

• Jim Evans. The Penultimate Punk (англ.) // Record Mirror : magazine. — London: Spotlight Publications Ltd., 1977. — 2 April. — P. 16–17. — ISSN 0144-5804. Архивировано 23 июня 2023 года.

Тематические статьи в электронных изданиях:

• Timothy Bracy, Elizabeth Bracy. The 10 Best Lou Reed Songs. «Street Hassle» (англ.). Stereogum. Stereogum Media (5 апреля 2013). Дата обращения: 7 июня 2023. Архивировано 9 декабря 2022 года.