VistaVision

VistaVision, Vistavision Motion Picture High-Fidelity (в советских и российских источниках «Виставижн» или «Виста-Вижн») — широкоэкранная кинематографическая система, использующая для съёмки стандартную 35-мм киноплёнку, движущуюся в киносъёмочном аппарате горизонтально, и сферическую (аксиально-симметричную) оптику^[1]. Продольное расположение кадра большой площади позволяет получать изображение высокого качества.

Распространение телевизионного вещания в конце 1940-х годов заставило американских кинопроизводителей искать новые технические решения, чтобы вернуть зрителей в кинотеатры за счёт повышения зрелищности кинопоказа. Одним из таких решений стала разработка широкоэкранных систем кинематографа, приближающих форму и размеры киноэкрана к полю зрения человека. Первыми широкоэкранными системами стали панорамные, в том числе самая известная из них: «Синерама», дебютировавшая в сентябре 1952 года. Через полгода появилась первая широкоэкранная система с анаморфированием CinemaScope, разработанная компанией 20th Century Fox^[2]. Ещё одним вариантом широкоэкранного кино стал кашетированный формат кинокомпании Paramount Pictures, выпустившей в 1953 году фильм «Шейн» с соотношением сторон кадра 1,66:1. Фильмокопия на 35-мм киноплёнке со стандартным шагом кадра в 4 перфорации содержала изображение кадра уменьшенной по сравнению с классическим форматом высоты, который демонстрировался на экране увеличенной ширины короткофокусным объективом^[3].

Такая технология быстро стала популярной из-за своей простоты и возможности оснащения широким экраном существующих кинотеатров с оборудованием для классического кинопоказа. Однако, уменьшенная площадь кадра негатива сказывалась на качестве изображения: зернистость и дефекты стали заметнее из-за возросшего увеличения при проекции. Одним из решений проблемы стало применение кадра негатива большей площади, чем кадр фильмокопии, поскольку на экране видима только зернистость негативной киноплёнки, гораздо более заметная, чем у позитивной. Кроме того, резкость и детализация позитива, отпечатанного с оптически уменьшенного негатива, выше, чем у контактной фильмокопии того же формата^[4].

Одну из первых киносистем такого типа создала техническая служба кинокомпании «Парамаунт». Негатив с большой площадью кадра был рассчитан на последующую оптическую печать с уменьшением до стандартных кашетированных форматов^[5][6]. Первоначально система не имела названия, и технический персонал «Парамаунт» окрестил её «Ленивая Восьмерка» (англ. Lazy-8) из-за шага кадра в 8 перфораций и «лежащего» на боку первого киносъёмочного аппарата с горизонтальным движением плёнки^[7]. Первый фильм в этой системе — «Белое Рождество» (англ. White Christmas) — снят на студии «Парамаунт» в 1954 году^[8]. Его премьера состоялась 14 октября 1954 года в нью-йоркском мюзик-холле «Радио-Сити»^[9][10].

Фильм полностью отснят экспериментальной камерой, переделанной из аппарата, использовавшегося в конце 1920-х годов для ранней двухцветной системы цветного кинематографа кинокомпании «Фокс»^[11]. Грейферный механизм, рассчитанный на удвоенный шаг для одновременной съёмки через разные объективы двух «немых» цветоделённых кадров, отлично подошёл для новой киносистемы. Сдвоенный объективодержатель был заменён одинарным, перемычка между двумя кадровыми окнами удалена, а камеру «положили» на бок, получив Lazy-8. Для первых съёмочных тестов использовались объективы Leica, как раз рассчитанные на такой размер кадра^[12].

В 1954 году по заказу «Парамаунт» Mitchell Camera Company начала выпуск нового киносъёмочного аппарата, сконструированного специально для системы VistaVision, к тому времени получившей своё название. Лентопротяжный тракт рассчитан на ход киноплёнки в трёх плоскостях, что позволило сохранить разумные размеры аппарата даже при удвоенной ёмкости кассет^[13]. Эта камера заменила Lazy-8 и использована для съёмки второй картины «Десять заповедей», а также всех следующих, снятых по системе VistaVision^[11].

Система VistaVision эксплуатировалась до 1962 года и использовала 35-мм негатив с продольным расположением кадра (так называемый «горизонтальный кадр») и шагом в 8 перфораций. Стандартная частота съёмки и проекции — 24 кадра в секунду. Размер кадра на негативе составлял 37,72×25,17 мм^[14][15]. Фильмокопии печатались с оптическим уменьшением и кадром, расположенным поперёк плёнки с шагом в 4 перфорации. Соотношение сторон могло быть как 1,66:1 для Европы, так и общепринятое в Северной Америке 1,85:1^[16]. Эти размеры кадра достигались разной степенью кашетирования с потерей части исходного изображения^[17].

Часть фильмокопий печаталась без обрезки исходного кадра, обеспечивая соотношение сторон 1,48:1^[18][19]. Таким образом, формат оригинального негатива VistaVision был только производственным: при печати совмещённых фильмокопий контактным способом часть изображения также отрезалась для размещения оптической фонограммы, записанной по псевдостереофонической системе «Перспекта»^[20][21]. В этом случае размер кадра фильмокопии составлял 36×18,34 мм с соотношением сторон 1,96:1^[22][23].

Контактным способом фильмы печатались очень небольшими тиражами, предназначенными, главным образом, для премьерных показов и кинофестивалей. Такой формат позитива требовал специальных кинопроекторов, более дорогих и сложных, чем обычные из-за удвоенной скорости движения киноплёнки и её хода в трёх плоскостях^{[* 1]}. Большая площадь кадра позволяла удвоить световой поток проектора и тем самым повысить яркость экрана или увеличить его размеры^[25]. В то же время, из-за особенностей кинематики проекторов VistaVision, их невозможно было сделать двухформатными, как это удалось в 70-мм аппаратуре^[26]. Близкой альтернативой контактным фильмокопиям были анаморфированные с соотношением сторон кадра 2,0:1, но к концу использования киносистемы «Парамаунт» отказался от такой печати в пользу кашетирования^[27].

С 1954 по 1963 год система использована для съёмки около ста кинокартин, в числе которых «Война и мир», «Десять заповедей», «Поймать вора», «Неприятности с Гарри», «Человек, который слишком много знал», «Головокружение» и «К северу через северо-запад»^[16]. После появления мелкозернистых негативных плёнок и многочисленных 70-мм форматов, VistaVision устарел и был выведен из эксплуатации к началу 1960-х годов. Решающую роль сыграл успех широкоформатных киносистем с меньшими динамическими нагрузками на киноплёнку из-за короткого шага кадра, и возможностью создания универсальных двухформатных кинопроекторов 35/70-мм^[26]. Оптическая звукозапись по системе «Перспекта» также не могла конкурировать с многоканальными магнитными фонограммами более современных киноформатов. Последней кинокартиной, снятой по системе VistaVision стала «Шесть моих возлюбленных», вышедшая в прокат в 1963 году^[27].

Однако, в последующем, некоторые киностудии использовали его при съёмке рабочего материала с высоким разрешением для отдельных комбинированных сцен. Постановщик спецэффектов Джон Дайкстра в 1975 году использовал камеры VistaVision для съёмки комбинированных кадров киносаги «Звёздные войны». Отдельные сцены фильмов «Начало»^[28], «Матрица»^[29], «Пёрл Харбор»^[30] и кинотрилогии «Назад в будущее»^[31] были также сняты в этом формате для производства спецэффектов. Для этих же целей по сей день используются усовершенствованные киносъёмочные аппараты этого формата, приспособленные к современным технологиям кинопроизводства. Система автоматического повтора перемещения камеры Vista Flex, использовавшаяся при съёмках комбинированных кадров картины «Звёздный путь», также основана на аппаратуре формата VistaVision^[32]. В 2025 году на киноплёнку в формате «Виставижн» отснят рабочий материал фильма «Битва за битвой»^[33][34].

Размеры и расположение кадра формата, близкие к размерам кадра малоформатной фотоплёнки, в некоторых случаях позволяют использовать для изготовления исходного негатива фотоаппараты. Так, для комбинированных съёмок некоторых сцен фильма «Индиана Джонс и храм судьбы» был использован модифицированный фотоаппарат Nikon F3 с кассетой на 16 метров 35-мм киноплёнки. Замедленная съёмка сцен в шахте на уменьшенном макете потребовала очень маленького киносъёмочного аппарата, в роли которого выступил Nikon с моторным приводом, дополнительно оснащённый контргрейфером. В результате получен негатив формата VistaVision для дальнейшего совмещения с другим изображением^[35].

• Супер-35
• Кашетированный фильм

• И. Н. Александер, А. С. Хайкин. Комбинированные съёмки в кинофильмах // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1982. — № 9. — С. 61—68. — ISSN 0040-2249.
• М. З. Высоцкий. Системы кино и стереозвук / Эйсымонт Л. О.. — М.: «Искусство», 1972. — 336 с. — 3500 экз.
• Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1965. — 636 с.
• Е. М. Голдовский. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. О. Эйсымонт. — М.,: «Искусство», 1962. — 211 с.
• Е. М. Голдовский. Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа (рус.) / Н. Д. Панфилов. — М.: «Искусство», 1958. — 188 с. — 5000 экз.
• Голдовский Е. М. От немого кино к панорамному / Н. Б. Прокофьева. — М.,: Издательство Академии наук СССР, 1961. — 149 с.
• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Раздел I. Системы кинематографа // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 12—19.
• Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
• Н. А. Майоров. Широкоэкранные системы кинематографа // «Мир техники кино» : журнал. — 2012. — № 4 (26). — С. 35—44. — ISSN 1991-3400.
• Типы и форматы киноплёнки // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 35—48. — 214 с.
• John R. Bishop, A. S. C., Loren L. Ryder, A. S. C. Paramount's „Lazy-8“ Double-Frame Camera (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1953. — December (no. 12). — ISSN 0002-7928.
• Loren L. Ryder, A. S. C., Jack Bishop, A. S. C. VistaVision Moves Forward (англ.) // American Cinematographer : журнал. — 1954. — November (no. 11). — ISSN 0002-7928.

• Vista Vision (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 3 марта 2015.