Берёзовая роща (картина Левитана)

«Берёзовая ро́ща» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1885—1889 годах. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 15511). Размер — 28,5 × 50 см^[1][2] (по другим данным, 30 × 51 см^[3]). Картина считается одним из наиболее близких к импрессионизму произведений художника^[4] и одной из вершин его пленэрных исканий 1880-х годов^[5].

Левитан задумал «Берёзовую рощу» и начал работу над ней летом 1885 года, когда он жил в подмосковной усадьбе Бабкино, находящейся на реке Истре, недалеко от Нового Иерусалима^[6][7]. Заканчивал же он эту картину в 1889 году во время своей второй поездки в город Плёс, расположенный на берегу Волги^[8][9].

Художник Борис Иогансон писал, что в левитановской «Берёзовой роще» «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция»^[10]. Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину к произведениям, которые «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника»^[4].

В 1873—1883 годах Исаак Левитан обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где его учителями были Василий Перов, Алексей Саврасов и Василий Поленов^[11][12]. В 1884—1885 годах Левитан продолжал числиться в училище, но занятий не посещал, а в 1886 году он получил звание свободного (неклассного) художника^[11].

Лето 1885 года Левитан проводил в Подмосковье, недалеко от Нового Иерусалима: сначала он жил в деревне Максимовка, а затем переселился в усадьбу Бабкино, расположенную в одноимённой деревне на берегу реки Истры. Владельцами усадьбы были коллежский секретарь Алексей Сергеевич Киселёв и его жена — детская писательница Мария Владимировна Киселёва. Там проводил летнее время Антон Чехов с семьёй, который и предложил Левитану поселиться вместе с ними. В Бабкино Левитан написал ряд картин и этюдов — «Река Истра», «Усадьба Бабкино» (обе в доме-музее А. П. Чехова в Ялте) и другие^[7]. Там же, летом 1885 года, он начал работу над картиной «Берёзовая роща»^{[6][13][14][15][16]}.

От начала работы над «Берёзовой рощей» до её завершения прошли четыре года. Заканчивал Левитан эту картину в 1889 году, будучи в Плёсе — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги, куда художник приезжал в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и где он создал многие известные картины^{[9][K 1]}. Плёсская берёзовая роща, которую выбрал Левитан, находилась на окраине города, недалеко от кладбищенской церкви под названием Пустынка^[14][18].

Для работы над правой частью картины Левитан использовал этюд «Стволы берёз» (1889, дерево, масло, 16,5 × 9,7 см). Впоследствии этот этюд находился в московских частных собраниях — сначала у И. И. Ильина-Гольдмана, а затем у З. З. Рабинович^[19].

Вместе с четырьмя другими произведениями Левитана, среди которых были пейзажи «В лесу», «Под вечер», «Речка» и «Золотая осень. Слободка»^[20], «Берёзовая роща» экспонировалась на 11-й выставке Московского общества любителей художеств (МОЛХ)^[21], проходившей с 6 декабря 1891 года по 2 февраля 1892 года^{[K 2][22]}.

Работы Левитана, в особенности «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка», получили положительные отзывы в прессе. В частности, автор статьи «Московские выставки», появившейся в журнале «Художник» (№ 2 за 1892 год), писал, что первое место среди представленных на выставке пейзажей занимают левитановские произведения — «зелёная, заросшая такою же сочной травою берёзовая рощица, и залитая горячим солнечным светом „Золотая осень“». Архитектор и художественный критик Владимир Сизов, опубликовавший отчёт о выставке в газете «Русские ведомости» (номер от 18 января 1892 года), отмечал, что Левитан «с особенной виртуозностью передаёт в целом ряде пейзажей различные эффекты нашей природы, давая им, как всегда, особую поэтическую окраску». В частности, по словам Сизова, в «Берёзовой роще» художник «прекрасно и поэтично передаёт эффекты света на свежей мураве и на белых стволах берёз — в картине как будто чувствуется движение нежного весеннего ветерка». В статье «Декабрьские картинные выставки в Москве», опубликованной в январском номере журнала «Артист» за 1892 год, художник и критик Сергей Голоушев (литературный псевдоним — Сергей Глаголь) также отдавал пальму первенства среди принимавших участие в выставке пейзажистов Левитану. Он писал: «Его „Берёзовая роща“, на которой нет ничего, кроме зелёных пятен тени и света, проникающего сквозь листву, да серых берёзовых стволов, дышит необыкновенной правдой и светом. Это — chef-d’œuvre всей выставки, так же, как и его „Золотая осень“»^[23][24].

В феврале 1892 года левитановскую «Берёзовую рощу» увидел на этой выставке врач и коллекционер Алексей Ланговой, и она ему чрезвычайно понравилась. В своих воспоминаниях он писал: «Картина изображала берёзовую рощу, всю залитую солнечным светом. Тенистые участки под деревьями чередуются с местами, освещёнными ярким солнцем. На стволах берёз также пятна солнца и тени. Свет и тени на картине, как выразился Поленов, доведены до иллюзии»^[25]. Тогда же Ланговой и купил картину у автора^[21]: по словам коллекционера, «на выставке эта картина никем не была куплена, и после закрытия выставки я её приобрёл»^[26]. В записке от 6 февраля 1892 года Левитан писал Ланговому: «Посылаю Вам картину „Берёзовый лес“ и уступаю её Вам за 125 р[ублей], которые и прошу передать посланному», а в письме от 11 февраля, подтверждая получение денег, высказывал мнение, что «золотая рама для берёзового леса не идёт, хотя можно и попробовать позолотить»^[27]. «Берёзовая роща» была не первой работой Левитана, приобретённой Ланговым, — известно, что в 1891 году он купил ученическую работу художника «Зимой в лесу»^[28].

В 1900 году, под названием «Лето», «Берёзовая роща» принимала участие во 2-й выставке художественного объединения «Мир искусства»^[21][29], проходившей с 28 января по 26 февраля в Санкт-Петербурге^[30]. Репродукции картины были помещены в журнале «Мир искусства» (№ 1 за 1901 год) и в изданной в 1903 году монографии о творчестве Левитана, авторами которой были Сергей Глаголь и Игорь Грабарь^[26][31]. В 1914—1915 годах «Берёзовая роща» экспонировалась на проходившей в Москве выставке произведений евреев-художников в пользу разорённой Бельгии^[32][33].

В 1914 году Алексей Ланговой и некоторые другие коллекционеры устроили «открытые дни», на которых показали посетителям свои коллекции. В заметке, опубликованной 22 декабря 1914 года в газете «Голос Москвы», сообщалось, что в коллекции Лангового насчитывается более 150 произведений различных художников, включая «множество эскизов и картин покойного Левитана, среди которых первое место занимает его свежая благоуханная „Зелёная роща“»^[34]. В 1935 году картина «Берёзовая роща» была приобретена у Лангового Государственной Третьяковской галереей^[21]. 5 июля 1935 года она была принята в собственность музея научным сотрудником галереи Анной Галушкиной вместе с пятью другими произведениями из коллекции Лангового — картиной Василия Перова «Старушка», двумя картинами Абрама Архипова («Ледоход» и «Подёнщицы») и двумя картинами Аркадия Рылова («Вечер» и «Весна»). Известно, что выплата за эти приобретения была произведена с задержкой^[35]. Всего в 1935—1936 годах в Третьяковскую галерею поступило 42 произведения из собрания Лангового (некоторые из них позднее были переданы в другие музеи)^[36].

Впоследствии «Берёзовая роща» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее и в 1939 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве^[37][38]. Она была одним из экспонатов юбилейной выставки к 150-летию со дня рождения Левитана, проходившей с октября 2010 года по март 2011 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу^[39], а также экспонировалась на выставках «От реализма к импрессионизму», организованных в сентябре — декабре 2015 года в Национальном художественном музее Республики Беларусь в Минске^[40] и в декабре 2016 года — марте 2017 года в Белгородском государственном художественном музее^[41]. Картина также принимала участие в выставке «Исаак Левитан и авторский кинематограф», состоявшейся в октябре 2018 года — январе 2019 года в Еврейском музее и центре толерантности в Москве^[42].

«Берёзовая роща» также неоднократно экспонировалась в других странах Европы, Азии и Северной Америки: в 1964 году — на выставке русского и советского искусства, проходившей в Мальмё и Бухаресте, в 1973—1974 годах — на выставке русского искусства в Бухаресте и Варшаве, в 1976 году — на выставке произведений художников-передвижников в Вене и Граце, в том же 1976 году — на организованной в Берлине выставке картин из Третьяковской галереи^[32][43], в 1986—1987 годах — на проходившей в Вашингтоне, Чикаго, Бостоне и Лос-Анджелесе выставке произведений из собраний ГТГ и ГРМ^[32][44], в 1990 году — на выставке пейзажной живописи импрессионистов в Кёльне и Цюрихе, в 1993 году — на проходившей в Токио, Наре и Фукуоке выставке «Передвижники в Третьяковской галерее», а в 1999—2000 годах — на выставке произведений русских художников XIX века из ГТГ, состоявшейся в Мадриде и Бильбао^[32][45].

В 1965 году решением Ивановского областного исполнительного комитета объект «Берёзовая роща Левитана», послуживший художнику натурой для создания картины, был признан памятником природы. В соответствии с описанием, этот объект находится рядом с территорией дома отдыха «Плёс» и занимает площадь 5,2 га^[46][47]. Однако 11 ноября 2010 года вышел указ губернатора Ивановской области «О снятии статуса „памятник природы Ивановской области“ с отдельных природных комплексов и объектов Ивановской области», согласно которому соответствующий статус был снят с «Берёзовой рощи Левитана», «Горы Левитана» и ряда других объектов. В 2016 году этот указ был отменён Ивановским областным судом^[48]. 25 февраля 2022 года постановлением Правительства Ивановской области был утверждён паспорт памятника природы регионального значения «Берёзовая роща Левитана»^[49][50].

«Берёзовая роща» представляет собой фрагмент «лесного интерьера». Точка зрения, выбранная художником, кажется случайной — на картине нет объекта, вокруг которого центрировалась бы композиция. Стволы берёз расходятся в глубину и в стороны, а сверху и снизу они обрезаны. Крайние деревья находятся в области «бокового зрения», при этом часть изображённых предметов оказывается «не в фокусе»^[51]. У правого края две берёзы расположены на первом плане, а левая сторона композиции является более открытой — там ближайшие к зрителю деревья находятся на среднем плане^[52].

Картина построена на игре света и тени на берёзовых стволах, свежей зелёной траве и листве деревьев^[53]. Это достигается использованием широкой гаммы оттенков зелёного цвета, а также выразительных возможностей фактуры, так что создаётся впечатление сияния и излучения оптимистической энергии^[13][54][55]. За исключением стволов берёз, практически вся картина написана зелёным цветом, «то сквозящим на солнце и приобретающим теплоту его золотого света, то углубляющимся в тенях до синевы»^[15]. При ближайшем рассмотрении видно, что белый цвет «составлен» из жёлтых, голубых и зелёных оттенков^[56]. В траве, изображённой на переднем плане, можно различить небольшие лиловые цветы^[4].

Левитан использует рельефные, пастозные мазки^[56], при этом общая толщина красочного слоя сформирована за счёт многочисленных дописок и переписок^[57]. Местами применялась жидкая краска с примесью лака, придававшая изображению бо́льшую прозрачность и некоторое сходство с эмалью. При работе над картиной художник применял сложную технику лессировок. Для усиления впечатления солнечности поверхность светлых берёзовых стволов сглажена мастихином^[58].

Изображая солнечные блики на деревьях, переходы и вибрацию цвета, художник отчасти использует приёмы импрессионистской живописи^[52]. По словам Алексея Фёдорова-Давыдова, «ещё нигде Левитан не подходил так близко в своей живописи к импрессионизму»: в «Берёзовой роще» импрессионистичны и «сама композиция с её срезом стволов берёз и их верхушек краем картины», и «динамика изображения, проявляющаяся в кажущейся „случайности“ выбора точки зрения и расположения стволов и в том лёгком ритме движения, которым проникнуто всё в картине»^[4].

Обсуждая левитановские картины «Берёзовая роща» и «Золотая осень. Слободка» (1889, ГРМ, доработана в 1898 году), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что, не являясь «программными произведениями», они тем не менее «принадлежат по своей поэтичности и живописному мастерству к одним из лучших, выдающихся творений художника». По мнению искусствоведа, в этих работах ярко и наглядно проявляется важное свойство таланта Левитана — даже в тех случаях, когда работа над произведениями (включая их доработку и переработку) занимала несколько лет, ему удавалось «сохранять ощущение непосредственности восприятия и как бы мгновенно схваченной жизни природы во всей её живой трепетности»^[8]. По словам Фёдорова-Давыдова, отличительными чертами «Берёзовой рощи» являются «ясная пленительная улыбка и свежая летняя пахучесть»^[59].

Сравнивая левитановскую «Берёзовую рощу» с одноимённой картиной Архипа Куинджи, появившейся в 1879 году, искусствовед Владимир Петров писал: «Если Куинджи воспринимает свет солнца, как величественное, непостижимое, влекущее к себе человека физическое явление, то Левитан смотрит на мир, имея в основе отношения к природе некий психологический модуль человечности». По словам Петрова, берёзки в картине Левитана являются «не только сгустками света и цвета, зажжёнными потоком солнечных лучей, но и самыми весёлыми и светолюбивыми из деревьев, улыбающимися навстречу солнцу и живущими, как и все вокруг них, своей жизнью, душевно близкой художнику»^[13].

Художник Борис Иогансон отмечал, что его поразил «самый факт возможности работы над пейзажем, таким небольшим, в течение нескольких лет, с перерывами, снова возвращениями к этой теме и сохранением при такой длительной работе непосредственности ощущения и такой пленительной свежести самой живописи». В 1970 году он писал, что в течение многих десятилетий не перестаёт изумляться «этому совершенству, этому бриллианту даже в творчестве Левитана». По словам Иогансона, на первый взгляд «Берёзовая роща» не пленяет зрителя «какой-то особенной композицией, каким-то изыском композиционного порядка», однако при более глубоком и внимательном рассмотрении можно увидеть, что «композиция необыкновенна, необычна» — «всё представляется случайно увиденным, но на самом деле это очень продуманная, блестяще организованная и очень сложная композиция…»^[10].

Искусствовед Татьяна Коваленская называла «Берёзовую рощу» одним из лучших созданий Левитана и писала, что это произведение даёт ясное представление о том, как понимал художник значение цвета и колорита в живописи. По словам Коваленской, левитановская «Берёзовая роща» — «один из примеров поразительно тонкого чувства каждого цвета в его жизни, движении, развитии и не менее поразительного мастерства художника в передаче многообразия цвета», который служит «средством раскрытия магии освещения»^[15].

Отмечая, что в «Берёзовой роще» достигли высшего уровня пленэрные искания Левитана 1880-х годов, искусствовед Дмитрий Сарабьянов утверждал, что анализ пленэрных достижений художника в этой картине «позволяет характеризовать левитановскую манеру как ранний импрессионизм». По словам Сарабьянова, в «Берёзовой роще», представляющей собой «фрагмент своеобразного лесного интерьера», импрессионистские приёмы использованы и в композиции, и в цветовом строе^[60]. Называя «Берёзовую рощу» «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов, Сарабьянов писал, что в более поздних картинах, таких как «Март» (1895, ГТГ) и «Золотая осень» (1895, ГТГ), художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „прото-импрессионизма“»^[5].

Называя «Берёзовую рощу» «шедевром отечественной импрессионистической живописи», искусствовед Владимир Круглов писал, что её созданию способствовала исключительная творческая атмосфера, сопутствующая работе Левитана в Плёсе в 1889 году. По словам Круглова, фрагментарность композиции, в которой отсекаются части стволов и веток деревьев и их верхушки, «вызывает замечательный эффект „соучастия“, присутствия зрителя в этой пронизанной движением, обильной игрой света и тени среде», где стройные берёзки то соединяются в тенистые группы, то свободно «разбегаются», сияя своей листвой на открытом солнце. Круглов отмечал, что подобный принцип изображения леса или сада из его самой «гущи» нередко встречался у западноевропейских и американских импрессионистов, таких как Лила Кэбот Перри («Сад Клода Моне в Живерни», около 1897), Макс Либерман («Ресторан на воздухе в Лейдене», 1905) и другие^[61][62].

• Список картин Исаака Ильича Левитана

• Вяжевич М. В. О берёзе в искусстве: мастерство и вдохновение // Берёза. Сборник статей / Н. Н. Казанский, В. Т. Ярмишко. — СПб.: Наука, 2015. — С. 127—161. — ISBN 981-5-02-038251-0.
• Гущина Н. Б. Художественная культура Ивановской области. — Иваново: Иваново, 2007. — 286 с. — ISBN 9785852292650.
• Ермолаев В. Г. Плёс — жемчужина Волги. — Ярославль: Верхне-Волжское книжное издательство, 1978.
• Иогансон Б. В. Исаак Ильич Левитан / И. А. Куратова. — М.: Искусство, 1970. — 60 с.
• Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 304 с.
• Круглов В. Ф. Исаак Левитан. — М.: Арт-Родник, 2001. — 50 с. — (Золотая галерея русской живописи). — ISBN 5-88896-051-9.
• Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Золотой век и Художник России, 2012. — 480 с. — (Русские художники. XIX век). — ISBN 978-5-342-00133-5.
• Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Искусство, 1965. — 192 с.
• Лясковская О. А. Пленер в русской живописи XIX века. — М.: Искусство, 1966. — 192 с.
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
• Петров В. А. Исаак Левитан. — М.: Белый город, 2000. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0250-2.
• Пророкова С. А. Левитан. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 240 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Издательство Московского университета, 1989. — 381 с.
• Теркель Е. А. А. П. Ланговой и Третьяковская галерея // Третьяковские чтения 2023. — М.: Государственная Третьяковская галерея, 2025. — С. 298—317. — ISBN 978-5-89580-467-4.
• Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1966. — 403 с.
• Фёдоров-Давыдов А. А. И. И. Левитан // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — С. 523—539. — 739 с.
• Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2003. — 320 с. — ISBN 5-7793-0577-3.
• Шилов М. П. Охрана ландшафтов Плёса // Живая природа Плёсского заповедника. — Иваново: Ивановский государственный университет, 1996. — С. 194—216.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
• Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1956. — 335 с.
• Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1966. — 240 с.

• «Берёзовая роща» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
• Исаак Ильич Левитан — Лучшие картины, пейзажи — Березовая роща, 1888  (HTML). isaak-levitan.ru. Дата обращения: 7 июля 2012.